真实的游戏：西方新纪录电影

　　《真实的游戏：西方新纪录电影》是把新纪录电影作为20世纪70年代以来，区别于直接电影流派的西方纪录片美学史上发生的重要美学转型而加以研究的。研究的大致思路是在纪录片发展史中梳理出新纪录电影如何从直接电影中破茧而出的过程；重点研究新纪录电影的基本美学特征、七位重要的新纪录电影导演及其代表的当今最主要的几大新纪录电影类型；最后分析了在西方新纪录电影发展的同时期中国纪录片的创作现象，新纪录电影对中国纪录片的作用和影响。

　　孙红云，北京师范大学电影学博士毕业，中国电影艺术研究中心博士后，北京联合大学副教授，纽约大学访问学者。主要从事影视艺术的教学与实践工作，长期从事纪录片创作与理论研究。迄今已经发表CSSCI学术刊物论文30余篇，国际期刊论文3篇，主持省部级以上课题4项，参与多项国家级课题研究，主编《艺术概论》教材1套，译著《纪录片也要讲故事》，编著《尤里斯·伊文思与纪录电影》。

守望一种精神张同道
序言
第一章 直接电影之后
第一节 西方纪录电影的传统
第二节 新纪录电影产生的语境
第三节 新纪录电影的发生及其发展
第四节 纪录剧、伪纪录片、纪录肥皂剧
第二章 新纪录电影的美学特质
第一节 空前杂交的文体特征
第二节 拼贴画的结构策略
第三节 强烈的反讽意味
第四节 新纪录电影的真实观
第三章 新纪录电影代表导演研究（上）
第一节 民主启蒙主义：埃米尔·德·安东尼奥
第二节 超越真实：埃罗尔·莫里斯
第三节 狂喜的真实：沃纳·赫尔措格
第四章 新纪录电影代表导演研究（下）
第一节 自传体纪录片：罗斯·麦克艾威
第二节 小报纪录片：尼克·布鲁姆菲尔德
第三节 政治讽刺纪录片：迈克尔·摩尔
第四节 口述历史纪录片：克劳德·朗兹曼
第五章 新纪录电影对中国纪录片的影响
第一节 西方新纪录电影与“中国新纪录运动”
第二节 中西方纪录片观念的碰撞与交融
第三节 西方新纪录电影对中国纪录片的影响
第六章 新纪录电影导演采访录
第一节 罗斯·麦克艾威
第二节 埃罗尔·莫里斯
第三节 尼克·布鲁姆菲尔德
第四节 迈克尔·摩尔
附录主要导演及其片目
参考文献
后记