影艺的政治·民国电影检查制度研究

　　电影作为艺术形式，给观众带来了欣赏的愉悦和无限的欢乐，而又因其表现方式的直观性、形象性、真实性、丰富性，使其对观众有广泛、深刻而持久的影响力，从而引发对这种影响力的正面或负面的效应评判，乃至最终产生对电影进行不同形式检查的制度实践。《中华史学丛书：影艺的政治·民国电影检查制度研究》研究的主题，正是电影检查制度在民国时期的发展历程。与民国电影产业的发展相对应，电影检查也经历了从无到有的过程，其产生背景和表现形式与其他电影大国相比，有同有异，而其最具“特色”的方面，是对电影道德题材表现的关注、对武侠神怪影片的严厉查禁以及对外国“辱华”影片的高度敏感，这些都是与中国的文化传统、社会现实和近代以来的特殊环境密切相关的，值得我们去研究和讨论。

　　汪朝光，1958年出生，先后毕业于南京大学历史系、中国社会科学院研究生院、复旦大学历史系，获历史学博士学位。自1984年起，在中国社会科学院近代史研究所工作，现为近代史研究所研究员、上海大学历史系特聘教授。主要研究领域为中华民国史，尤着力于民国政治史和民国电影史的研究。著有《中华民国史》第4、11卷（中华书局2011年版），《中国近代通史》第6、10卷（江苏人民出版社2006年版），《1945－1949：国共政争与中国命运》（社会科学文献出版社2010年版）等学术著作，并在《历史研究》、《近代史研究》、《电影艺术》等学术期刊发表研究论文近百篇。

民国电影检查之滥觞
——北京政府时期电影检查的酝酿实行
国民政府统一电影检查制度的建立
——教育部、内政部电影检查委员会
电影检查制度的地方实践
——上海市电影检查委员会
美国电影在华境遇的改变
——“不怕死”事件的前后经纬
“革命”语境下的地方电影检查
——以汉口法租界电影检查为例
地方边陲的电影检查
——哈尔滨电影检查
电影检查权的转移
——中央电影检查委员会的建立
电影检查制度的延续与调整
——抗战时期大后方的电影检查
“新”旧杂陈
——抗战时期沦陷区的电影检查
电影检查体制的复归与消亡
——战后的电影检查
参考文献