经典电影理论导论

　　《经典电影理论导论》是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。《经典电影理论导论》以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。

　　达德利·安德鲁（J. Dudley Andrew），美国著名电影理论家，美国艺术与科学研究院委员，耶鲁大学电影中心创建者，谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”，著有《主要电影理论》（The Major Film Theories）、《电影理论概论》（Concepts of Film Theory）、《巴赞传》（André Bazin）、《悔恨的迷雾：法国古典电影的文化和敏感性》（Mists of Regret： Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作为《电影是什么！》（What Cinema Is！）、《打开巴赞》（Opening Bazin）。　译者简介：李伟峰，湖南人，本科就读于清华大学新闻与传播专业。研究生就读于中国电影艺术研究中心，获电影学硕士学位。

致中国读者 自　序    前　言   第一部分　形式主义传统理论 第一章　于果·明斯特伯格   1.1 素材和方法    1.2 形式和功能 第二章　鲁道夫·爱因汉姆 2.1 素　材   2.2 对媒介的创造性运用   2.3 电影形式   2.4 电影的目的   第三章　谢尔盖·爱森斯坦 3.1 电影的素材   3.2电影方法：经由蒙太奇的创作   3.3 电影形式   艺术机器   有机的类比  3.4 电影的最终目的   修辞学 艺　术    第四章　贝拉·巴拉兹和形式主义传统6 4.1形式主义电影理论小结   4.2俄国形式主义   4.3贝拉·巴拉兹   4.4电影艺术的素材   4.5电影技巧的创造潜力   4.6电影的形式   4.7电影的功能     第二部分　写实主义电影理论 第五章　齐格弗里德·克拉考尔 5.1 素材和方法   5.2组成形式   5.3电影的目的    5.4反　驳    第六章　安德烈·巴赞   6.1素　材    6.2电影的方法和形式    巴赞 VS 传统理论 画面的造型 蒙太奇的方法 6.3蒙太奇的运用和误用：电影的目的   6.4电影的功能      第三部分　当代法国电影理论 第七章　让·米特里 7.1 素　材    7.2 电影的创造潜力    7.3电影的形式和目的    第八章　克里斯蒂安·麦茨和电影符号学   8.1素　材   符号学的  电影的 8.2电影的表意方式   电影不是一门真正的语言 无论如何，电影还是像一门语言 8.3电影的形式和可能性   8.4符号学和电影的目的     第九章　来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔   参考文献   译后记 出版后记