京韵大鼓：音乐·历史

　　京韵大鼓是我国北方鼓曲中一种为人们喜闻乐见的曲种，如果从这种鼓曲真正形成独特的形式和风格算起，至今它已有一百多年的历史了。近半个多世纪以来，关于京韵大鼓的研究取得了不少成果，在该曲种发生、发展的历史过程、主要的创造性人物、主要的艺术流派、基本艺术形态和风格等方面，观点和看法似乎基本统一。比如，京韵大鼓是由木板大鼓吸收清音子弟书演变而成的；最初由于木板大鼓艺人的演唱带有河北省河间、沧州一带口音，被称为“怯大鼓”，把怯大鼓的乡土口音去掉改用北京语音演唱，并把它一板一眼的唱腔改为一板三眼，是刘宝全在1900年后所为；刘宝全创立刘派京韵大鼓是在1910年；早期京韵大鼓是以男艺人为主体的，以女艺人为主体的现象出现在二十世纪三十年代；京韵大鼓的演唱风格是京腔京韵的等等。

　　陈钧，研究员。1946年出生，天津人。1969年天津音乐学院作曲系毕业，从事评剧音乐创作多年，1993年调天津市艺术研究所工作。现为中国戏剧家协会会员、中华民族文化促进会会员、中国戏曲音乐学会常务理事。40多年曾参与《花木兰》、《村南柳》等47个评剧剧目音乐创作。出版专著《评剧音乐史》（中国戏剧出版社1997年出版）、《评剧著名唱段选析》（人民音乐出版社2000年出版）、《莲花落音乐研究》（天津杨柳青画社2002年出版）、《中图评剧发展史》（中国旅游教育出版社2008年出版合著）、《京韵大鼓音乐·历史》（中国戏剧出版社2012年出版）、《戏曲音乐五题》（中国戏剧出版社2012年出版）六种，和主编文集《唱片研究写存目》（天津杨柳青画社2002年出版）。《评剧音乐史》获第二届全国戏曲音乐论文评比专著一等奖、天津市第七届社会科学优秀成果三等奖；发表艺术理论文章80余篇。多次在全国和华北地区获奖。

引言
第一章 子弟书音乐探索
第一节 关于子弟书
一、子弟书
二、牌子曲中的[硬书]、[石韵]、（南城调]音乐
（一）[硬书]音乐
（二）[石韵]音乐
（三）[硬书]与[石韵]的联系
（四）（南城调]音乐
第二节 卫子弟书和西城板
一、卫子弟书音乐
（一）卫子弟书在天津的流行情况
（二）卫子弟书音乐
二、西城板音乐
第三节 子弟书与卫子弟书、西城板之关系
一、卫子弟书与西城板是两种不同的鼓曲艺术
二、西城板是以石韵为基础衍变而成的
三、西城调与东城调的联系
（一）子弟书唱调的称谓
（二）西韵与东韵的联系
四、东城调不传天津是一种误识
五、卫子弟书是东韵的衍变形式
六、卫子弟书与西城板和石韵的联系
七、[南城调]、[慢西城]与卫子弟书和西城板的联系
八、卫子弟书与[硬书]
九、卫子弟书的子弟书属性
第二章 清末民初的京韵大鼓音乐
第一节 木板大鼓与怯大鼓
一、木板大鼓
（一）木板大鼓
（二）木板大鼓与天津
二、怯大鼓
第二节 京韵大鼓的唱词
一、句式
二、辞格与辙韵
（一）顶针体
（二）叠字体
（三）嵌字体
（四）重句体
第三节 清末民初的京韵大鼓音乐
一、慢板
（一）慢平腔
1.[慢平腔]落5.音下句
2.[慢平腔]上句
3.挑腔
4.低[挑腔]下句
5.低变体[挑腔]下句
6.预备腔
7.甩腔
8.大下句
9.起伏腔
10.长腔
……
第三章 二十世纪二十年代后的京韵大鼓音乐
第四章 京韵大鼓音乐的语音特征
第五章 对京韵大鼓音乐、历史的重新认识
附：早期京韵大鼓唱段
后记
补记