中华传统文化经典注音全本：宋词三百首（第1辑）

　　唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。词又称“诗馀”、“长短句”，有固定的词牌。风格独特：一是合音律；二是含蓄。“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之境阔，词之言长”。宋词的发展，经历了以晏殊、欧阳修为领袖的北宋时期，以苏轼为代表的南宋时期。风格流派以婉约、豪放二派为主。婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！《宋词三百首》为词学大师朱孝臧（又号疆村）选编，是流传最广的、影响最大的宋词选本。初版于民国甲子年（1924年），录词人88家词300首，后唐圭璋笺注本（1934年）删词人6家词28首，另增11首，只存词283首，後又增补2首，共为285首。《中华传统文化经典注音全本（第1辑）·宋词三百首》提供了三个版本的全部88家词人，313首词，可视为《宋词三百首》之全本！

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第一卷
宴山亭（裁剪冰绡）
木兰花（城上风光莺语乱）
渔家傲（塞下秋来风景异）
苏幕遮（碧云天）
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
千秋岁（数声雎鸠）
菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）
醉垂鞭（双蝶绣罗裙）
一丛花（伤高怀远几时穷）
天仙子（《水调》数声持酒听）
青门引（乍暖还轻冷）
生查子（含羞整翠鬟）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
清平乐（红笺小字）
清平乐（金风细细）
木兰花（燕鸿过後莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（绿杨芳草长亭路）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（小径红稀）
踏莎行（碧海无波）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
凤箫吟（锁离愁）
木兰花（东城渐觉风光好）
采桑子（群芳过後西湖好）
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）
踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
蝶恋花（谁道闲情抛弃久）
蝶恋花（几日行云何处去）
木兰花（别後不知君远近）
临江仙（柳外轻雷池上雨）
浣溪沙（堤上游人逐画船）
浪淘沙（把酒祝东风）
青玉案（一年春事都来几）
多丽（想人生）
曲玉管（陇首云飞）
雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）
采莲令（月华收）
浪淘沙慢（梦觉）
定风波（自春来）
少年游（长安古道马迟迟）
戚氏（晚秋天）
夜半乐（冻云黯淡天气）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
迷神引（一叶扁舟轻帆卷）
竹马子（登孤垒荒凉）
桂枝香（登临送目）
千秋岁引（别馆寒砧）
清平乐（留春不住）
临江仙（梦後楼台高锁）
蝶恋花（梦入江南烟水路）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）
生查子（金鞍美少年）
生查子（关山魂梦长）
木兰花（东风又作无情计）
木兰花（秋千院落重帘暮）
清平乐（留人不住）
阮郎归（旧香残粉似当初）
阮郎归（天边金掌露成霜）
六幺令（绿阴春尽）
御街行（街南绿树春饶絮）
虞美人（曲栏杆外天如水）
留春令（画屏天畔）
思远人（红叶黄花秋意晚）
满庭芳（南苑吹花）
水调歌头（明月几时有）
水龙吟（似花还似非花）
念奴娇（大江东去）
永遇乐（明月如霜）
洞仙歌（冰肌玉骨）
卜算子（缺月挂疏桐）
第二卷
青玉案（三年枕上吴中路）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
定风波（莫听穿林打叶声）
江城子（十年生死两茫茫）
木兰花（霜馀已失长淮阔）
贺新郎（乳燕飞华屋）
鹧鸪天（黄菊枝头生晓寒）
定风波（万里黔中一漏天）
望海潮（梅英疏淡）
八六子（倚危亭）
满庭芳（山抹微云）
满庭芳（晓色云开）
减字木兰花（天涯旧恨）
踏莎行（雾失楼台）
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）
阮郎归（湘天风雨破寒初）
鹧鸪天（枝上流莺和泪闻）
绿头鸭（晚云收）
蝶恋花（欲减罗衣寒未去）
蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）
清平乐（春风依旧）
风流子（木叶亭皋下）
水龙吟（问春何苦匆匆）
盐角儿（开时似雪）
忆少年（无穷官柳）
洞仙歌（青烟幂处）
……
第三卷
第四卷
附录
词人谱