中国近代外籍移民美术史

　　“中国近代外籍移民美术”是近代中国和西方美术交流的重要现象，但却是一段隐秘的美术史。《中国近代外籍移民美术史》里涉及到对明清以来中国近代美术发展的多样性和丰富性的理解，也涉及到中西之间的文化交流的演变，是否或怎样影响中国传统美术的进程。而这段美术史现象的核心价值和意义所在，正是对西方美术在中国本土化的历史效应和现实思考。《中国近代外籍移民美术史》通过专史研究，重点透视三个重要的外籍艺术移民的“隐秘”部分——宗教环境（17、18世纪的澳门、江南、北京地区）、外贸环境（18、19世纪的沿海口岸地区）、租界环境（19世纪至20世纪前期的上海地区），并就三个焦点地区——北方宫廷、南方口岸、东部上海，展开详尽的研究分析，提出重要的核心观点——中国近代外籍移民的美术构成了中国近代西画东渐国际化倾向的重要因素。

　　李超，字长寅，号千蕖。1962年生于上海。2004年毕业于中国美术学院，获博士学位。现为上海大学美术学院教授，博士研究生导师，中国美术家协会会员。主要学术成果有专著《上海油画史》、《架上的缪斯》、《中国早期油画史》、《中国现代油画史》、《中国近代外籍移民美术史》等。主编《中国西洋画百年珍藏系列》、《中国油画研究系列》、《上海近现代商业视觉文化传播研究系列》等。先后赴日本、美国、法国、荷兰、比利时、俄罗斯、德国、意大利、波兰等国家进行学术讲学和考察活动。2000年编著《世界绘画珍藏大系》（合作）获得第十二届中国图书奖。2009年专著《中国早期油画史》获得首届“中国美术奖-美术理论评论奖”。2001年主持“十·五”国家艺术科学规划课题《中国早期油画史》（2005年结项），2007年主持“十一·五”国家社会科学基金艺术学项目《中国近代外籍移民美术史》（2011年结项）。

绪论
上篇 北方宫廷效应
一、西洋画理自利氏而始露萌芽于中土
二、画西来原图
三、西洋人内有技艺巧思者
四、郎氏别为新体
五、泰西绘具别传法
中篇 南方口岸路线
一、外人来商者益众
二、中国趣味
三、对中国的西洋画产生第二次冲击的人
四、南船北马
下篇 东部都市传播
一、这座城市的国际性
二、土山湾亦有可画之所
三、油画在上海的最早传播者
四、校中之外国教授
五、殖民主义和封建主义的混血儿
六、海上画梦录
七、谢谢你们对中国艺术的贡献
结论
附录
参考书目
人名录
大事年表
后记
特别鸣谢