影像与时间：德勒兹的影像理论与柏格森尼采的时间哲学

　　德勒兹的影像时间观是建立在柏格森的“运动理论”和“绵延时间”（或者说“记忆时间”），以及尼采的“永恒轮回”时间观基础之上的。德勒兹的影像观念和哲学化思考，显然迥异于传统电影研究者的研究视野和方法。他的影像理论著作的哲学性色彩，也引发许多电影研究者的困惑，让许多研究者望而止步。《影像与时间：德勒兹的影像理论与柏格森尼采的时间哲学》的写作目的，正是要对德勒兹的影像理论和他借鉴的柏格森与尼采的时间哲学，做尝试性的融合阅读，并从根本上厘清德勒兹影像思想的来源，触摸到其影像思想的魅力。本书由周冬莹著。

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序　我们为什么要研究德勒兹的电影论？
绪论：叙事时间与影像时间
第一节　影像时间性问题的提出
第二节　叙事与时间
一、热拉尔·热奈特的叙事时间
二、克里斯蒂安·梅茨的电影时间符号
第三节　影像与时间
第四节　研究目的与意义
一、研究目的
二、研究的现实意义
第五节　创新性与研究方法
一、创新性
二、研究方法
第六节　研究文本的选择
第七节　国内外相关文献综述
第八节　整体构架与题旨
第一章　德勒兹的运动-影像理论
第一节　影像、身体与知觉
一、影像（image）
二、身体
三、知觉、情感与动作
第二节　绵延
第三节　柏格森关于运动的三个观点
一、运动空间与运动过程
二、任意瞬间与特殊瞬间
三、整体与全体
第四节　运动-影像及其符号分类
一、运动-影像：景框、镜头和蒙太奇
二、运动-影像的符号分类
第二章　运动-影像中的间接时间表现
第一节　经典电影中的四种蒙太奇
一、美国电影中的有机一活力蒙太奇（the organic-active montage）
二、苏联电影中的辩证蒙太奇（the dialectical montage）
三、法国流派中的心灵一计量蒙太奇（the quantitative-psychicmontage）
四、德国表现主义中的精神一紧张化蒙太奇（the inte ive-spititual montage）
第二节　经典电影与现代电影的过渡：自然主义电影及其时间呈现
一、超现实主义与自然主义电影
二、布努艾尔电影中的冲动-影像以及“循环”时间
第三节　运动-影像的危机
一、运动-影像的极致：希区柯克的关系（心智）-影像
二、运动-影像的危机及第二次世界大战后的“新影像”
第三章　德勒兹的时间-影像理论
第一节　空间化的时间和真正的时间
第二节　记忆的时间
一、记忆的内在结构
二、记忆：共时与历时
三、两种记忆方式
第三节　当前、过去和未来
一、当前
二、过去
三、未来
第四节　潜在与思维
第四章　时间-影像的符号分类
第一节　潜在影像
第二节　第一种时间-影像符号：回忆-影像
一、回忆-影像与刻意识别
二、回忆-影像与闪回镜头
三、想象与回忆-影像
四、回忆-影像：现实与潜在的呼应关系
第三节　第二种时间-影像符号：梦幻-影像
一、梦幻-影像的特点：时间自由和视点自由
二、梦幻-影像的“超级变形循环”
三、梦幻-影像与歌舞片
四、梦幻-影像：现实与潜在的对应关系
第四节　第三种时间-影像符号：晶体-影像
一、晶体-影像
二、晶体-影像与非时序性时间
三、晶体循环中的三种形式
四、晶体的状态
第五章　时间-影像中的直接时间表现
第一节　直接时间-影像的两个关键词：纯视听情境和不规则运动
一、纯视听情境
二、不规则运动
第二节　直接时间-影像的两种时间符号：过去时面和现在尖点
一、过去时面
二、现在尖点
第三节　尼采的时间哲学与直接时间-影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合生成
一、尼采：无须真实的时间和虚构叙事
二、直接时间-影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合与生成
第四节　记忆的绵延和虚假的强力
一、直接时间-影像
二、《天命》：一个直接时间-影像的范本
结语　影像与思维
参考影片
参考文献
致谢