五台山佛教音乐总论

　　《中国佛教音乐文化文库：五台山佛教音乐总论》首先对博大精深的佛教音乐历史文献进行了系统地整理；如以《大正新修大藏经》、《中华大藏经》、《弉字续藏经》等大型佛教经典为依据而整理的《汉文佛经中的音乐史料》，其中涉及三百多册佛教经典，包括图像部三十多册；经、律、论万余部，内容涵盖阿含、本缘、般若、法华、华严、密教等经文中的音乐资料；弥沙塞部、摩诃僧衹部、昙无德部、萨婆多部、解脱戒经和菩萨戒等戒律中的音乐观点；以及释经论、毗昙、伽、论中诸宗大德对音乐的观点等等。以“甘珠尔”和“丹珠尔”等典籍为依据而整理的《藏文佛经中的音乐史料》，囊括了藏传大藏经中的经典，所摘之音乐史料均由藏文翻译为汉文，以音乐学者的眼光探寻佛经中所涉及的佛教音乐理念，对研究藏传佛教音乐文化意义重大。

　　韩军，祖籍安徽省宿州，1952年出生于浙江省奉化，成长于沈阳、包头。“老三届”于1968年8月插队到内蒙占临河县，1970年参加中国人民解放军第63军宣传队，1981年转业到山西省文化局音乐工作室。1983年至1985年到中国音乐学院创作研究部进修民族音乐理论。现为山西省音乐舞蹈研究所研究员。国家文化部民族民间文艺发展中心特约研究员。山西大学客座教授，硕士研究生铮师，山西师范大学特聘教授等多所院校和研究所的特聘教授或特约研究员。多年来从事中国传统爵乐研究，参与了国家社会科学基金重大项目的编纂工作：在《中国民间歌曲集成——山西卷》中任编辑，《中圈戏曲音乐集成——山西卷》中任常务副主编兼编辑部主任、《中国曲艺志——山西卷》中任常务副主编兼编辑郑主任，《中国曲艺音乐集成——山西卷》中任主编。出版的名著有：《山西戏曲唱腔体式研究》、《五台山佛教音乐》、《晋之风——山西民歌研究》。多年来，共获得国家及省部级各种奖项士十余个，在国家级期刊杂志以及论文集上发表专业学术论文30余篇。现为中国音乐家协会会员。山西省音乐家协会民族音乐委员会主任委员、中国传统音乐学会理事，中国戏曲爵乐学会理事，中国五台山佛乐团团长。袁静芳，教授，博士生指导教师。1961年毕业于中央音乐学院。曾任中央音乐学院音乐学系系主任，现任中央音乐学院现代远程音乐教育学院院长，佛教音乐文化研究中心主任；兼任《中国民族民间器乐曲集成》副主编，《20世纪中国音乐史论研究文献综录》主编，《中国佛教音乐文化文库》主编。代表性论著有《民族器乐》、《中国佛教京音乐研究》、《乐种学》、《中国传统音乐概论》（主编）、《中国汉传佛教音乐文化》、《中国传统器乐》（电子版）等。1995年，创建了“佛教音乐文化研究室”，组织全国学者完成多项佛教音乐考察研究与科研课题，主持召开了多次国内外佛教音乐学术研讨会。1999年在中央音乐学院创建了国内外第一所网络音乐教育学院，其中，10余门网络课程获“国家精品课程称号”，2009年获教育部颁发的“网络教育贡献奖”。承担与完成多项国家级科研项目。2006-2007年先后任教育部人文社会科学重点研究基地重大开放项目《中国古琴音乐文化数据库》、《中国新疆维吾尔木卡姆艺术数据库》项目负责人及主编；2008年任教育部人文社会科学重点研究基地重大项目《中国古琴音乐文化研究》项目负责人及主编；2010年任科技部“十一五”国家支撑项目“音乐数字化服务关键技术与示范应用”课题三“音乐数字化集成服务示范”负责人。1992年获中华人民共和国国务院颁发的“为文化艺术事业做出突出贡献的政府特殊津贴证书”；1995年被北京市人民政府授予“北京市优秀教师称号”；1999年获文化部“区永熙优秀音乐教育奖”；2001年获宝钢教育基金会颁发的“优秀教师奖”；2004年获文化部授予在国家社会科学重大项目、艺术科学国家重点项目“十部文艺集成志书”中的“特殊贡献个人奖”；2007年获文化部颁发的“非物质文化遗产保护工作先进个人”称号；2007年获中共北京市委教育工作委员会“2006-2007年度北京高校优秀德育工作者”荣誉称号等。

序一
序二
序三
我与五台山佛教音乐(代前言)
上篇 五台山佛教音乐概论
第一章 绪论
第一节 五台山概况
第二节 五台山佛教
一、五台山佛教史略
二、文殊道场与文殊形象
三、佛教宗派
四、寺庙
第三节 五台山法会与佛事
一、法会与节日
二、主要佛事
1 早晚功课
2 打普佛
3 放焰口
4 吉祥会解
5 “跳布扎”与《喇嘛措巴经》
6 “上供”等其它佛事
第二章 五台山佛教音乐历史与赞呗体系
第一节 五台山佛教音乐简史
第二节 关于五台山佛教音乐的三条史料
第三节 五台山佛教赞呗四体系
第三章 五台山佛教音乐的乐队与乐器
第一节 乐队
第二节 乐器
笙
管
梅(竹笛)
第四章 五台山佛教音乐曲谱抄本
《宣统本》
《民国本》
《解放本》
《新时期本》
第五章 五台山佛教音乐的形态特征
第一节 赞呗
一、赞呗的形式
二、经文的文学形式
三、赞呗的唱诵形式及程式
四、赞呗中的虚词衬字
第二节 音乐形态的艺术特征
一、音阶
二、调系统
三、调的转换
四、板式
五、曲体类型
六、曲式结构
七、《普庵咒》词曲的结合
下篇 五台山佛教音乐曲谱