本书系“节目主持艺术丛书”之一。本书运用新闻传播学、心理学、美学与语言学等学科的原理，结合中外主持人丰富的语言实践，对主持人的语言艺术作了整体审视与方方面面的剖析，从有声语言与无声语言两个方面展开：主持人有声语言的规则，复现与再现，语言环境；主持人的话语状态与话语方式；主持人的节目分类与言语表现；主持人采访的话语形态；主持人的心态语与体态语；节目主持与音画语艺术；主持人的语言风格。本书可作为新闻传播院系播音与主持艺术专业的教材及节目主持人的培训教材，亦可作为广大节目主持艺术爱好者的进修读物。

BO2#本书的探寻将涉及宏观、中观与微观三个层面。宏观层面主要涉及决策者和管理者对自身频道资源“贫矿”与“富矿”审时度势、明察秋毫的系统定位、合理开发与利用；涉及自身电视频道、媒介配置和信息资源的整合、共享、运作与打造。在中观层面上，立足于电视频道的单个媒体角度，回答电视频道如何确立自己频道的观众市场和栏目；如何开发组织人力、物力和耐力资源打造频道品牌和栏目品牌；如何根据电视市场规律，组织活力资源的开发和利用等一系列问题。在微观层面上，深入剖析栏目创作信息资源的发现、采集、加工和制作过程中的具体实践对策，力创造和打造品牌栏目和品牌频道奠定基石。

本书诠释了《快乐大本营》的娱乐模式，以文化与理性的视角探寻了娱乐节目本土发展的脉络特征及基本规律，这对于推动节目制作与运作方式的创新具有积极意义。此书创意新颖，内容丰富，图文并茂，理论功底深厚，研究较为深入。

揭密“令人厌倦、急躁而又富足的电视行业”的真相，探究美国电视业的内幕与本质，细数美国电视的运作全过程。 本书是“北广媒介译丛”中的一本。它介绍了制作电视人员所应具备的素质，以及具体制作的技巧和方法。本书是电视节目宣传片制作人员的专业用书，是相关专业大专院校师生的教学用书。

《当代台湾传媒》对台湾报纸、杂志、出版、广播、电视、广告、新闻传播教育的转型、变革和发展水平，作一个系统的梳理，为读者提供基本情况，尽可能做到资料翔实，纲目分明、门类清晰。各种媒体各为一章。第一章叙述台湾光复后的台湾报业的重建、当局对新闻的钳制，实行“报禁”；60年代台湾公营、民营报业，因经济起飞，包括《中国时报》、《联合报》及晚报、地方报纸等都得到较大幅度的成长。70年代初步形成《中国时报》、《联合报》两大家族报团，公民营报纸各具特色，经济专业报纸在台湾经济发展过程发挥了导引、智库、监督的功能。1988年元月解除报禁，台湾报纸如雨后春笋迅猛发展，财团、港资进驻报业，形成了《联合报》、《中国时报》、《自由时报》、《苹果日报》报团四雄割据局面。为了争夺广告市场，大报、地方报增张、改版，加强地方新闻、生活休闲的资讯。报业走向网际网络化、数字化。作为主流媒体的《联合报》成为华文最大的报团；《中国时报》报团跨媒体跨行业经营，在台湾经济建设、推动两岸新闻合作交流中，都发挥了重大的作用。然而，各报各拥其主，各有财经、政治背景作为依托，各执不同甚至对立的立场。进入21世纪，随着主张“台独’’的民进党替代国民党执政，报业往往成为固守或攻略政权的媒体。第二章叙述台湾期刊业的发展。台湾光复后，期刊从盛极一时，而因“2·28事件”，不少杂志发行人、记者被抓捕、杀害，受到重挫。50年代党外人士办起杂志，抒发理想。60年代杂志出版繁多，专业化、分众化。七八十年代专业杂志崛起，因应经济自由化、国际化，对科技、资讯和各族群需要，经济类、科技类、女性类杂志大为风行。进入21世纪，杂志市场激烈竞争和外资、港资引进：杂志趋向集团化、国际化，形成家庭电脑、财讯、商周、天下、时报、尖端、经典、美人、一手车等10大杂志集团。和记黄埔凭借庞大资金和丰富的管理经验、市场触角，并购台湾城邦等杂志集团，成为世界最大的华文出版集团。第三章记述台湾出版业的历史和现状，介绍出版业企业化、集团化情况。进入21世纪，今湾出版业的行销求新求变，合纵连横；出版业向数字化发展。第四章阐述台湾广播事业的重建，50年代台湾当局建构对大陆宣传的防卫网，大力支持公营、军方的广播网，有限度地释放频率给民间兴办广播电台。六七十年代台湾广播进入调频、专业化时代。公营、军营广播凭借着资源、财力有当局补助，以及技术、人才优势，广告收入远超过民营广播电台。1993年开放广播频率供民间兴办新电台，台湾广播版图重组。因经济和科技的发展，公民营广播事业都面临转型，新兴电台为了争夺有限的广播市场，中小功率电台明确专业、特定受众群体，以及区域性电台的定位，或者采取联播联营方式，争得有限生存空间。弱势族群客家人、原住民也建立自己的广播电台。台湾广播产业有了较大的发展，广播科技走向现代化、网络化、数字化。第五章阐述台湾电视公司、“中国电视”公司、“中华电视台”的开创、彼此竞争，以及结构、经营、政治角色转变的过程。1993年，台湾当局开放有线电视、卫星电视，财团、外资介入或由媒体的扩张购并，形成五大电视媒体集团。各有其政经背景，靠着软硬件实力，各据一方地盘，分食庞大的广告市场。主张“台独”的民进党在争夺政权和夺取政权后，都十分重视建立自己电视媒体系统，推行“渐进式”的“台独”路线。第六章叙述作为带动台湾媒体发展动力的台湾广告业的形成、发展，广告代理在台湾的制度化，以及在台湾经济发展过程所发挥的作用。随着台湾经济的自由化、国际化，世界广告商也介入台湾广告市场，并且以台湾作为跳板转进大陆庞大的广告市场。介绍台湾报业、杂志、广播、电视四大媒体广告成长、变化，以及四大媒体在总体广告中占据地位，彼此消长的关系。叙述台湾网络普及的现状，以及新兴广告媒体的前景。第七章叙述了半个多世纪以来，台湾新闻传播教育经历奠基、成长、高度发展、转型和升级、全面发展各个阶段。20世纪90年代以来媒体产业政策开放，新闻教育扩大规模，系所遽增，成立了10多个新闻传播学院、资讯学院，多达100多个新闻传播系所；因应传播科技、信息时代和知识经济发展的需要，台湾新闻传播教育为台湾传媒输送了数以万计的不同层次的适用人才。

说出你的故事、畅谈成功人生，十二位成功女性作客鲁豫有约。《鲁豫有约》是凤凰卫视的经典人物访谈栏目，陈鲁豫的采访对象都是社会上三百六十行里有一定实绩或突出表现的人物，通过寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，直指人们的生命体验与心灵秘密，一起见证历史，思索人生。陈鲁豫的采访风格清新、自然、有层次、有深度、有亲和力，总能恰到好处地挖掘到故事中最令人感兴趣的兴奋点。人生与人生在约访中对话。彼此的交流，相互的寻访，在情感的平台上审视和探索。思考，穿越时空的晦暗和暖昧，逆向追问着人生的过往；一束现代的阳光照射进来，话语之流，瞬间折射出斑斓的生命霞光。本书收录了对十二位成功女性的访谈，包括：李银河、芦荻、郑小瑛、文洁若、戴爱莲、陈冲、蔡琴、叶刘淑仪、梁凤仪、王选、王小慧和胡枚。

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《传媒与当代艺术》密切结合中国当代艺术现状，对传媒与当代艺术关系作出了多角度的探讨，内容涉及当代传媒与艺术精神走向，数字艺术中的艺术家角色，现代传媒时代的文化消费与视觉转向，现代传媒环境下当代艺术的三大嬗变，上海与西递的即时沟通——上海双年展上的“数码艺术”等。

《中国电影图史》是迄今第一部完整展示中国电影发展历史的电影史著，始自1905年中国电影第一部影片《定军山》，终于2005年年底中国电影百年庆典活动，全面、系统、客观地记录、展示了一百年来包括大陆、台湾、香港和澳门四地的中国电影的发展演变进程及成就。《中国电影图史》采用编年体例，图文并茂，在每一年度中分别按照大陆、台湾、香港的顺序排列，以“大事记”、“影片目录”、“重大事件”（事件或现象的描述）、“史料摘录”（当年报刊报导或历史著作、回忆录等文字摘录）、“重要人物”（小传或年表）、“重要影片”（简介）等文字内容，配以“事件照”、“剧照”、“人物肖像”、“报章文照”等图片，十分形象、生动地记录了中国电影的发展历程。全书近1000页，130万字，收入图片2700余幅，是一部规模宏大、史料丰富、视野开阔、分量厚重的电影史学术著作。《中国电影图史》由大陆、台湾和香港三地电影史学专家共同组成编委会，大陆著名电影史学家程季华、台湾著名电影导演李行和香港电影工作者总会会长吴思远担任编委会主席，集两岸三地数十位电影史学专家及其助手，历时四年完成。在编写过程中，大家基于一个共同的信念——对中国电影的关爱和责任，打造出一个三地电影史集体写作和三地电影文化合作的成功范例。

清代是蒙古文图书出版史上极其重要的时期，政府、寺院和刻书坊等三种出版印刷机构形成三足鼎立之势，木刻．出版了众多蒙古文图书，培养出了一批杰出的蒙古文出版活动家，本文主要以清代蒙古文木刻出版为中心，结合史学理论和出版学理论，在对清代蒙古文图书出版的各个组成部分进行综合分析、专题研究的基础上，首次比较全面、系统地总结、勾勒出清代蒙古文出版发展的历史轨迹，并分析了清代蒙古文出版发展的主客观原因。导论部分：包括清代蒙古文出版史研究的意义及目的、研究思路与方法、基本史料分析、取得的成绩和不足之处。第一章：主要论述了清代蒙古族社会文化事业发展的概况，为清代蒙古文出版史研究提供历史背景。第二章：将清代蒙古文出版历史分为前期、中后期两个发展阶段，主要以清代木刻出版的蒙古文图书为中心，全面、综合分析了这一时期蒙古文出版历史概况。其中，将《甘珠尔》、《丹珠尔》作为清代蒙古文出版史标志性成果予以专题论述。这是本书的核心部分，篇幅较大，案例较多，并附以多幅图片，使得文字阐述和图片表现有机地结合起来。第三章：主要论述清代出版管理体制、主要蒙古文出版机构和著名出版活动家。首先，主要分析以理藩院为代表的蒙古文出版管理机构的职能，介绍了《大清律例》中有关出版印刷管理的条款和清朝末年制定颁行的《大清印刷物专律》、《大清著作权律》的主要内容；其次，以典型案例对清朝三种出版印刷机构的出版活动进行论述；最后，全面论述对蒙古文出版事业做出积极贡献的几位代表人物及其出版活动。第四章：全面论述了清代蒙古文出版史的编辑、印刷、发行三个组成部分，分析其得失。出版活动是编、印、发三个环节紧密相连的整体流程，任何一个环节都很重要，所以出版史研究必须包括出版编辑史、印刷史和发行史。清代蒙古文出版史研究亦如此。其中，印刷环节实际上包括雕刻、印刷两个方面内容。结论：全面总结了全书内容。