该书从最热闹的影视娱乐切入，融会了极深切的人文精神。在理论上将所有形态媒介的内容作品创新统一为“时间产品”，以创造性人力资源的资本化作为中国影视产业化经营，整体性增值的战略突破口，透彻分析时代华纳、维亚廉姆、索尼，以及中国中央电视台、湖南卫视、海润和唐龙等中外知名媒介实体的最新运营态势，着力于构建中国本士化跨媒体、跨区域、跨行业，贯通宏观与微观两重层面的动态增值管理体系。因此该书是所有志于中国文化产业可持续发展与振兴人士的可用之资。

《中国出版编年史》是我国第一本编年体的中国出版史专著，，该书为国内目前所仅有。全书分先秦、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐五代、宋辽夏金元、明至清前期、晚清、民国八部分，上、下两册，反映源流，探寻脉络。在它出版之前，学界在这方面的研究并不完备。为了全面、真实地反映从先秦到1949年中国出版事业的概况，自上世纪90年代中期起，李瑞良就孜孜不倦，结合编辑工作实践，对图书史、出版史进行广泛深入的研究，收集、考证了大量出版史料，独自完成了这部填补学界空白的著作。书甫面世，便引起出版界极大关注，好评如潮。中国编辑学会顾问戴文葆在序中赞扬道：“含英咀华，钩玄提要。这不仅是作者几十年积累学术资料的成果，更是从事编辑出版实践长期钻研的心得……弭前修之不足，勉后进之向学。”《中国出版编年史》一书除了广征博引、史料宏富外，在结构体例上的创新突破是它的又一个特点。这对于一位望九老人而言，尤为不易。编年体史一般是以年月为经，以事实为纬，其局限性在于容易把完整的历史事件割裂、分散。因为历史事件往往是跨年代的，同类事物也需要联系其前因后果，追寻其源流沿革。此书既运用传统编年体裁，又不拘泥于程式，大胆改良，既具有通史格局，又聚大事记和史料集于一身，取编年体而兼容本末，在学林中独树一帜，意义深远。

本书收录的文章涉及到电视节目导视和包装的特性、定位、作用、整体规划、管理和发展等诸多方面，既有理论的思考，又有实际操作的范例。

20世纪90年代以来，中国思想界急剧分化，乱云飞渡，思潮翻涌，思想的“新时期”真正来临。思想界不再是明朗的“左”与“右”，而呈现出思想作为一种精神活动的原生态，即使那些看起来不共戴天的学说如现代性与后现代性、自由主义与新左派也不再能够划出个左右，更兼以无从捉对厮杀的新儒学、全球化、知识分子、文化研究、身体注视、传媒哲学等等，一个问题甚至可能以其他所有的问题为语境。所有这一切都是现代化运动及当前的全球化与古老中国相遇的产物。本丛书是将九十年代以来的思想文本归档整理，它们是我们走过的或达到的一个个里程碑，是当今中国知识界的思想实录，他们作为历史资料具有重要的参照意义，作为思想地图具有重要的指示作用。

假如托马斯·潘恩在世，他一定会当仁不让地写作此书；如果保罗·里维尔还活着，他也一定会对此话题津津乐道。感谢上帝，我们有了一位现世的思想家麦克切斯尼，由他来继续前人未竟的事业。这位当代学人以他对自由的真爱和激情，重新审视民主，在他的眼里，巨型媒介公司将民主私有化了。本书叙述了媒体与民主之间的结构性矛盾，是一部跨学科的著作，书中主要涉及传播学、政治学和经济学的内容。罗伯特·麦克切斯尼：美国伊利诺伊州立大学传播学研究所教授。1989年获华盛顿大学传播学博士学位。他的研究领域非常广泛，近些年集中研究传播政治经济学、20世纪媒介史、国际传播、媒介与通讯政策以及媒介和社会变迁等问题。1993年以来，已经撰写和编辑出版了8部著作和100多篇学术论文，并且在报纸、杂志上发表110篇文章。他的主要成果为：《通讯、大众传媒与民主》、《无情的批评》、《联合媒体及其对民主的威胁》、《国际媒体：公司资本主义的新传教士》、《资本主义与信息时代》、《媒体，你这个愚蠢的家伙》、《谁之媒体？》、《传播学向何处去？》等，其中要数《富媒体穷民主》影响最大。谢岳：1998-2001的在复旦大学国际政治系攻读博士学位，2001年获政治学博士学位，2001-2003年在复旦大学新闻传播学博士后流动站从事政治传播研究。现任职于上海交能大学国际与公共事务学院，主要研究中国政治、民主理论。《富媒体穷民主》是一部经久不衰的警世之作，一方面，它让那些在民主事业中无所事事之人蒙羞，另一方面，它激励着那些正跃跃欲试建立一个更加民主的媒介体系的人们，在他们心目中，这种体系反映的是全部重要的非商业价值，它们是建设一个正义社会之必需。

版权页题：新闻出版总署办公厅，中国出版杂志社编。本书汇集了2002年图书、报纸、期刊、音像电子、发行、印刷、版权、外事、人事教育等新闻出版管理工作的全部法规性与重要文件，和党中央、国务院及其他部委发布的与新闻出版有关的文件。

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版权页题：新闻出版总署办公厅，中国出版杂志社编。本书汇集了1999年图书、报纸、期刊、发行、印刷、版权、人事教育等新闻出版管理工作的全部法规性与重要文件，和党中央、国务院及其他部委发布的与新闻出版有关的文件。

概括的说，广播影视文学包含两大部分，一是通过广播影视手段呈现的文学作品（如广播小说、电视散文等等）；二是广播影视艺术作品中的文学部分（如电影文学剧本、广播剧文学本、电视剧文学本、广播电视文艺晚会串联词、歌词、小品脚本等等）。广播影视拓展了文学的审美渠道，在“读”的基础上增添了“视”（电影、电视图像）和“听”（广播及影视中的音乐、音响、有声语言），因而被称做“广播影视文学”的文字，无论寥寥数语还是洋洋万言，无论多精美、多重要，它都不是成品，而只是叙事或抒情类广播影视作品的“脚本”。这本研究广播影视文学脚本创作的书，大体分为四个部分：（一）绪编，广播影视文学创作解读；（二）上编，“代言体”脚本创作；（三）中编，“韵文体”脚本创作；（四）下编，“散文体”脚本创作。需要说明的是，戏曲剧本是中国最早的“代言体”文本，但因为它同时又是最重要的韵文种类，故而在体例上列入“韵文体”。

本书收录这位总编关于出版工作的文章有：出版产业论、寄语年轻同行，我看“出版自由”等，小编务大作用等，并收录其部分随笔作品。