中国现代非主流戏剧研究

　　中国话剧发展的尴尬境地和话剧史研究的种“隆相”，促使我们反思：中国话剧沦落于此种境地，与那些所谓的“优良传统”有没有必然的关系？中国现代话剧史果真就是那种经历了政治、革命话语几番纯净后的状态，恰如当今一般话剧史教科书上所写的那样？中国话剧史除了这些“优良传统”之外，还有没有另外一个传统存在？如果说这些“优良传统”在当时是中国话剧界不得不做出的选择那么在当前这个多元化的时代，这些“优良传统”还有没有实际的意义和价值？解答这些问题，势必就要对中国话剧史做一些正本清源的工作。

　　赵建新，山东章丘人，戏剧戏曲学博士。曾先后求学于济南大学、烟台师范学院、山东大学、中央戏剧学院，从事过记者、编辑、编剧等行业，现为中国戏剧出版社副编审。

第一章 绪论
第一节 问题的提出与非主流戏剧的定位
第二节 中国现代非主流戏剧的发展形态
第二章 现代派剧作的实践与断裂
第一节 早期现代派戏剧的母题选择
第二节 早期现代派剧作断裂的原因
第三章 1930～1940年代
自由知识分子的戏剧创作
自由知识分子在戏剧创作中的“个体言说”
第二节 李健吾剧作论
第三节 徐訏剧作论
第四节 存在论视野中的曹禺剧作
第四章 现代戏剧的商业剧创作高潮
第一节 现代剧作家的跨文化改编
第二节 沦陷区时期的其他主要商业剧创作
第五章 现代非主流剧论对戏剧观的拓展
第一节 戏剧本体论
第二节 戏剧功能论
第三节 戏剧发展论
第六章 非主流戏剧对当代戏剧发展的意义
第一节 本体的启蒙与强化
第二节 传统的厘清与追寻
代跋　普拉东诺夫的“痛”
主要参考书目