电影导演的诗意调度

　　一个导演的创作虽要依靠天赋和灵感，但创作过程中明确的构思和艺术灵感各占一半。自己总觉得在创作时常能感受到艺术的方向，却不容易捕获它，我觉得是自己对创作方向没有理解的原因。导演在大量观摩影片、阅读、感悟人生的同时是否对影像本体有过思考呢？

　　崔轶，1978年生祖籍苏州，北京电影学院导演专业本科，上海戏剧学院导演艺术硕士，现为上海广播电视台电视新闻中心编导，上海电影评论协会会员。导演创作：电影《笛声何处》，第16届中国金鸡百花电影节开幕电影，第24届中国电视金鹰奖中短篇电视剧三等奖，2008年苏州五个一工程优秀奖，电影《蟹蟹侬》，第19届上海影评人奖十佳影片提名奖，系列专题片《看懂中国——外国影像里的60年》，2009年中国纪录片国际选片会二十优节目，大型系列纪录片《电视的记忆》，中国广播电视协会2008年度十佳纪录片，人物传记片《大道似水——黄蜀芹与她的电影》，2009年上海人民出版社出版，文化专题片《海上惊雷雨》，2008年上海广播电视社教专题类二等奖，大型纪录片《她们的长征》，2007年莫斯科记者协会优秀长纪录片。

序 张仲年
第1章 调度之诗意／1
第2章 万花筒里的心灵世界／13
第3章 藏在一个焦段里的故事／33
第4章 捕捉空气中的尘埃／49
第5章 为张力而在的镜头／65
第6章 诗意调度的节奏／79
第7章 带有诗韵的表演／101
第8章 凝视与转场／117
第9章 画面之外的声音调度／149
第10章 梦境记忆诗寓境／165
附录一 电影《笛声何处》导演创作的构思与总结／191
附录二 论纪录片导演创作中的访谈功能／203
参考文献／221
后记／223