潮汐和风

　　当代诗歌的进程中，70后诗人的出场和随之而来的迅猛崛起，确乎超出了很多人的预料。不仅诗歌读者感到意外，而且诗歌界内部也感到意外。对有些诗人来讲，由于70后诗人的登台，原先似乎清晰可辨的当代诗歌发展的脉络变得模糊起来，甚至变得无从把握。原来设想的从始于20世纪70年代的地下诗，延伸到朦胧诗，再转换到第三代诗歌，并进而扩展到后朦胧诗的这一当代诗歌的谱系，本来就在20世纪90年代的诗歌中遭遇了离析，但在诗歌史的评述上似乎还有折中的办法。而70后诗人的星火燎原，则彻底捻灭了人们对修复原先的当代诗歌谱系的动机和可能。70后诗人对当代诗歌谱系的震撼真的会如此强烈吗？很多人会对此持怀疑态度。就在几年前，在很多评论者的眼中，70后诗人还被看成是当代诗歌日趋堕落和轻浮的一个标志。他们的诗歌和立场，被强行按在市场和物质的双重背景下经受灵魂的拷问。没有历史感，缺少人文抱负，缺少精神关怀，沉迷色情意象，流于日常的琐屑，口语化甚至口水化等等。这些围绕着70后诗人的指责和抱怨，与其说是对70后诗人的写作水准的不满，不如说是借着不满来巧妙地巩固着一种陈旧的诗歌史的观念。问题不在于70后诗人写得有多出色，虽然他们中有许多人越写越好，早已走出了前几代诗人的阴影。问题也不在于70后诗人是否找到了有别于前几代诗人的诗歌领域，虽然他们的诗歌疆域将会宽广得令当代诗歌史吃惊。我觉得，70后诗人对当代中国诗歌的真正的意义在于他们的出场和崛起，不仅彻底改变了人们对当代诗歌走向的预设，而且也在很大程度上改变了当代诗歌的可能性。与朦胧诗人和20世纪60年代出生的诗人相比，70后诗人所受的教育最完整，几乎没受到政治运动的扰乱。更重要的是，他们的诗歌能力都是在中国社会的转型期里发展起来的。这使得他们的视野，他们的想象力，他们的诗歌感官与前几代诗人存在着根本的不同。这种差异，一直到现在都被诗歌界忽略着，甚至被70后诗人自己忽略着。70后诗人在改变当代诗歌的面貌的同时，也引发了很多关于当代诗歌的新的问题。他们的写作会让我们重新反思当代诗歌的起点问题，也会促使我们考量不同的诗歌路径的问题。此外，对当代诗歌的代际关系，他们的写作提供了新的不同以往的挑战。他们对当代社会的物质性的回应远远超出了前几代诗人，其中有曲折，有小打小闹，但也不乏新颖大胆和卓有建树的探索。我以为更重要的是，他们通过一代人的创作展示了当代诗歌的新的能量和自信。这套诗系，或许能让人们从更多的侧面了解70后诗人是如何出牌的。

　　柏明文 生于二十世纪七十年代。曾在《上海文学》《星星》《诗刊》《诗选刊》《诗歌月刊》等报刊发表过组诗，连续多年有诗作收入《二十一世纪新文学大系最佳诗歌》和《中国诗歌精选》等选本。曾出版合集《七人诗选》。

星子的微热和水波的寒凉(代序)
第一辑　在时问和白发的眠处
　镜中的女人
　河流
　迁徙
　当青春的热血渐渐冷却
　把灯油熬干
　只有风特别轻
　仙人掌
　醒着还是入睡
　以水为镜
　秋风
　空房子
　在广场上
　午睡刚刚开始
　黄昏
　令人害怕的雨
　打磨
第二辑　潮汐和风
　一个女人和橘子的秘密
　潮汐和风
　无辜的人
　我要出趟远门
　一列火车碾过铁轨
　湄公河
　窗棂
　在某个时刻
　惊蛰
　这是一个更好的地方
　天堂果
　捕风者
　没有月亮的夜晚
　凝望也是一种姿态
　没有名字的河流
第三辑　内心的牧场
　一朵花
　一条河
　一句话
　遗忘
　北洋戏院
　我的雨
　征服
　白杨
　鸥鸟
　……
第四辑　想念一片海
第五辑　寓言打着手语
时间之伤