电影艺术：形式与风格（影印第8版）

　　《电影艺术》第1版面世于1979年，此后历经七次修订，早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广，从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介，到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要，无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考，同时佐以巨细靡遗的影片举例，详细分析电影的元素，说明电影的形式系统（叙事性与非叙事性）及风格系统（摄影、剪辑、场面调度与声音）如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时，不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式，去感受影片技术上或情感上的精彩片段，而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般，是一个创作者在凝粹创作意念之后，执行到影片胶卷上的完整呈现。

　　大卫·波德维尔（David Bordwell， 1947- ）及其夫人克里斯汀·汤普森（KristinThompson，1950-），是当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，法国电影资料馆（CinemathèqueFran？0？4aise）顾问，国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬；克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物，她的Breakingthe Glass Armor（1988）是公认的新形式主义经典著作。波德维尔夫妇著作有多部享誉世界的电影学理专著，如《电影风格的历史》、《世界电影史》、《娱乐王国：香港电影的秘密》。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品，则非这部《电影艺术：形式与风格》莫属。2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

电影学院·影印丛书说明
出版前言
前言
电影艺术与制作
电影艺术与制片
　第一章　电影即艺术：创意、科技与商业
　　《辣手摧花》中的艺术性
　　深度解析：找出模式
　　电影的技术制造幻象的机器
　　制造幻象的机器
　　拍片：电影制作
　　编剧与集资阶段
　　准备阶段
　　拍摄阶段
　　组合阶段
　　深度解析：电影制作中的用词与职称
　　制作过程的艺术影响
　　电影制作模式
　　大型制作
　　剥削劳动力及独立制片
　　小规模制片
　　不同制作形态的启示
　　深度解析：胶卷底片与数字影片的会合
　　将电影带到观众面前：发行与放映
　　发行：权力中心
　　影院及非影院放映
　　深度解析：2004年影院放映档案
　　发行与放映的艺术影响
　　结论
　　延伸阅读
电影形式
　第二章　电影形式的重要性
　　电影形式的概念
　　形式即系统
　　“形式”与“内容”
　　形式的期待
　　惯例与经验
　　形式与情感
　　形式与意义
　　评论
　　电影形式的原则
　　功能
　　类似与重复
　　差异与变化
　　发展
　　统一/不统一
　　结论
　　延伸阅读
　第三章　　叙事是一种形式系统
　　叙事结构的原则
　　情节与故事
　　因果关系
　　时间
　　空间
　　深度解析：玩弄故事时间
　　开场、结尾和剧情发展的模式
　　叙述：故事流程
　　故事内容的范围
　　故事内容的深度
　　叙述者
　　总结叙述
　　经典好莱坞电影
　　《公民凯恩》的叙事形式
　　《公民凯恩》整体叙事上的期待
　　《公民凯恩》的故事与情节
　　《公民凯恩》中的因果关系
　　《公民凯恩》中的时间
　　《公民凯恩》中的动机
　　《公民凯恩》中的平行对照
　　《公民凯恩》情节发展的模式
　　《公民凯恩》的叙述
　　结论
　　延伸阅读
电影风格
　第四章　　镜头：场面调度
　　什么是场面调度？
　　场面调度的元素
　　布景
　　服装与化妆
　　灯光
　　演出：动作与表演
　　深度解析：电影演员的工具箱
　　整体表现：空间与时间中的场面
　　时间
　　空间
　　……
　第五章　　镜头：摄影
　第六章　　剪辑：镜头之间的关系
　第七章　　电影的声音
　第八章　　总结：风格是一种形式系统
电影的种类
　第九章　　电影类型
　第十章　　纪录片、实验电影及动画片
电影分析评论
　第十一章　　电影评论：范例分析
　附录：电影分析评论写作
电影史
　第十二章　　电影艺术与电影史