在本书中，作者以尽量简洁而指要的方式，不但把上述理论背景加以清楚的勾勒，而且言简意赅地对各种电影理论和流派主张加以概括和聚会，在阐释之中又不时地插入作者个人化的评述和分析，为初学者理解和认识这些复杂的理论提供了一种方便的途径。虽然，为了真正了解和深入地研究电影理论史的发展，地掌握电影符号学的各个专门课题。本书的另一个值得提出并有待加强之处，是电影实例分析典型性问题。为了加强论证而转入影片实例分析时。有两个方面深沉使我们感到不够满足：其一，是刚刚触及到被论证的影片实质就不再深入讨论或仅仅点到为止；其中、二，是有些例证的影片，尚未达到足以成为经典性分析对象的欠，因而一定程度上影响到论证的坚实性和普遍性。麦茨的现代电影理论的叙事研究，深沉以好莱坞常规电影作为一种规范和模式加以分析，但这种立足于意识型态操纵或集体潜意识为对象的研究，很重视解构对象的典型和普遍性，更以分析研讨过程中的详尽细致，而达到举一反三，令人信服的科学化效果。

本书论述了审美意象的现实内含及其实践下的人类的精神风貌，指出了审美意象特立独行的具相特征等。

本书对形象思维进行了论述，包括《形象思维与语言》、《形象思维在书法中的物化形式》、《文学语言的美学特点》等14篇论文。

本文集按文章性质分为：与马克思主义经典作家有关的、探讨我国古代美学思想的及论述美学、文艺有关理论的文章。

江苏省哲学社会科学“八五”规划项目。

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本书包括：现代西方美学的形式、初创期，多元展开时期，后现代时期等4编。