斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演

　　动作是在什么时候发生的？气候？穿着打扮？当时情绪如何？在做着什么？一一躺着，走来走去，还是做别的什么？……只要他开始置身于角色的规定情境中，他立刻会对所发生的事情产生一连串的感觉，而他的内心感觉和形体感觉也就分不开了。如果合乎逻辑做出所有的动作，一个接一个，那么，逻辑就会引导你沿着生活行进，那时就停不下来了……如果演员能这样，受到严格训练，他可以在一个星期内把整个角色准备好。

暂缺《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》作者简介

选编者前言
第一部分 社会观与美学观
引言
艺术大众剧院开幕时的讲话
致出版事务管理局局长尼·弗·沙霍夫斯科依公
爵的信
关于程式、真实和美的札记
摘自在莫斯科艺术剧院分院开幕式上的讲话
关于莫斯科艺术剧院十年艺术活动的报告
摘自致亚·阿·布洛克的信
为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次
授课时的讲话
“俄罗斯戏剧正经历着重要的历史时刻……”
摘自在大剧院讲习所的谈话
为和平而斗争的戏剧
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧
十月革命与戏剧
技巧的道路
关于莫斯科艺术剧院四十周年（1938年）
第二部分 论戏剧艺术
引言
戏剧
匠艺
表现艺术
体验艺术
演员与导演的艺术
第三部分 关于“体系”发展的三个阶段
引　言
创造角色[《智慧的痛苦》]
I．认识时期…
II．体验时期[35]
川，体现时期[83]
创造角色[《奥瑟罗》]
I．同居1本与角色初次见面
II．[角色的]人的身体生活的创造
川．认识剧本和角色的过程（分析）
IV．[过去的检查与总结]
……
第四部分 晚期的若干重要论述