天生是个审美的人

　　80年代初，何多苓的油画作品《春风已经苏醒》、《青春》被视为呼唤出新时代气息的代表，诗意质朴的形象深入人心。之后他又以大凉山下乡体验为素材，创作了一批表现庄重神秘的彝族题材作品，同样得到广泛认可。但在90年代初，当画家游走美国，对资本主义商业运作下的艺术模式有了切身认识，并通过参观各地博物馆，重新认识到中国传统艺术的价值和魅力之后，决心转变已被接受的画风，《天生是个审美的人》反观传统，更主动地探索油画语言与中国文脉的内在联系。90年代中后期至今，画家有意区别于当代艺术的各种观念化、符号化倾向，将自己的落脚点放在坚守绘画本身的技术价值和绘画性上，强调绘画的个人性和不可复制性，陆续创作出一批捕捉当代人精神状态的新作。《天生是个审美的人》总结三十余年的创作历程虽属画家个人的探索，却也折射出同时期中国社会出现的断裂和转折，以及身处其中的敏感个体所面临的选择与困惑。

暂缺《天生是个审美的人》作者简介

序
“士”者之格（范迪安）
自述
关于我所热爱的艺术
信念——人的自然与自然的人
关于《春风已经苏醒》的通信
青春的故事——《雪雁》与《带阁楼的房子》
凡·高那八块钱
美国来信之一：与吕澎的通信
美国来信之二：致周春芽的两封信
架上绘画不会死亡
技艺即思想——评毛焰的画
选择的幸运
访谈
“写”出的意象（栗宪庭）
绘画就是一种快乐（欧阳江河）
在艺术这条路上走下去（刘淳）
在绘画上我从来没撒过谎（丹鸿）
中国油画与中国文脉（杜曦云、赵子龙）
评论
何多苓绘画风格与伦理的形成（钟鸣）
揭示与隐遁的交会（亚历山大·格林姆）
后记
对话西方：扬起新人文主义的旗帜（曾坚）
何多苓画事记