陈明良先生编著的《德化窑古瓷珍品鉴赏》一书，是从他的“瓷艺堂——德化古陶瓷珍藏室”集藏的2000多件藏品中精选出578件（套）编辑成书的。其中唐宋元明时期183件，清代322件，民国时期73件。如以瓷类划分，白釉瓷就占了四百多件，是该书的重点部分。

北京景泰蓝历史悠久，集宫廷艺术和民间艺术于一身，独具特色。新中国成立以来，其装饰艺术和制作工艺均得到了较大的提高和改进，使北京景泰蓝文明遐迩。景泰蓝以金、银、铜贵重金属，经十余道工艺集体创作，精致而成。景泰蓝制作涉及绘画、雕刻、掐丝、镶嵌，以及冶金、玻璃熔炼等技术知识，是一门综合工艺，而造型图案和装饰图案在景泰蓝设计制作中占有相当重要的位置。北京人珐琅广有限责任公司是北京乃至全国景泰蓝行业的骨干企业，设计技术力量雄厚。为了继承、保护、发展祖国的工艺美术事业，公司组织人力，精选了历史留传的传统图样和工艺美术大师等专业人中的创作设计图样，汇集成册。依照传统，景泰蓝制品以瓶类为主，因此本书中瓶类图案占了较大篇幅。该书是景泰蓝行业重要的专业资料，对工艺美术其他行业也有参考借鉴作用。

设计这个概念，既古老又现代。说其古老，自人类有了审美意识以后，就开始有了设计；人类对自己的劳动工具、生活用品、居住环境以及自身的精心美化过程，其实就是设计；说其现代，因为只是到了20世纪初，格罗皮乌斯在德国创办了包豪斯以后，设计这个名词才被专门提出来。而在中国，设计这个名词被普遍使用就更晚了，至今不过20来个年头。设计一词的专门化，是随着人类社会精神和物质文明的高度发展，人的审美需求日益增加而形成的。如今则越来越受到重视，而且需要更加专业化、系统化、理论化。为了展示近年来我国高等院校设计专业的科研和教学成果，我社推出了这么一套丛书。按照不同专业分类，从十几所名牌艺术学院中，精选出师生的一套丛书。按照不同专业分类，从十几所名牌艺术学院中，精选出师生的优秀设计作品，并附加了部分作者的创作心得，可谓图文并茂，丰富多彩。

设计这个概念，既古老又现代。说其古老，自人类有了审美意识以后，就开始有了设计；人类对自己的劳动工具、生活用品、居住环境以及自身的精心美化过程，其实就是设计；说其现代，因为只是到了20世纪初，格罗皮乌斯在德国创办了包豪斯以后，设计这个名词才被专门提出来。而在中国，设计这个名词被普遍使用就更晚了，至今不过20来个年头。设计一词的专门化，是随着人类社会精神和物质文明的高度发展，人的审美需求日益增加而形成的。如今则越来越受到重视，而且需要更加专业化、系统化、理论化。为了展示近年来我国高等院校设计专业的科研和教学成果，我社推出了这么一套丛书。按照不同专业分类，从十几所名牌艺术学院中，精选出师生的一套丛书。按照不同专业分类，从十几所名牌艺术学院中，精选出师生的优秀设计作品，并附加了部分作者的创作心得，可谓图文并茂，丰富多彩。

挂历是2005年的挂历，每月一张，共12张，每张正面是电影《哈利·波特》的宣传画，合订起来是一本书，但每页也可以单独拆开来用，魔幻、神奇，让你月月都如神游仙境。

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。清乾隆朝60年，瓷器烧造量大、遗存器物之丰，堪称历朝之最。其民窑瓷器一反清初古朴敦厚的风格，迅速向官窑华丽繁缛的风格转变，遗憾的是民窑瓷器多为本朝富丽的官窑所掩盖，较少有专门论著加以评述。本书以大量的纪年器、墓葬出土器及时代特征明显的器物，从器型、胎釉、底足、纹饰、款识等方面进行多角度、全方位的阐述，既有官民窑风格之比较，又有前朝后代之间承袭关系的论述，使读者更加直观地了解乾隆民窑瓷器的真正面貌，具有较强的实用性。

中国陶瓷一向以其历史悠久、制作精美而驰誉古今，蜚声世界。但是，数千年来传世珍品不可胜计，难免真伪羼杂，混淆视听，每使人陷于困惑之境。或为继绝续断而移花接木，如《隋书·何稠传》所记“稠博览古图，多识旧物。时中国久绝琉璃之作，匠人无敢措意。稠以绿瓷为之，与真无异”；或为趋时谋利而鱼目混珠，如宋人周辉《清波杂志》所说“辉出疆时，见虏中所用定器色莹净可爱。近年所用乃宿、泗近处所出，非真也”。此外，类似文献记载尚有不少。尤其根据多年考察窑址得知，当时河北临城，北京龙泉务，山西平定、盂县，内蒙赤峰、林东，乃至安徽萧县，四川彭县等窑，均曾烧造类似白瓷，而且个中精品堪与定瓷媲美。其他如钧窑、汝窑、磁州窑、耀州窑以及越窑、龙泉窑等之典型技法，在当时即已影响南北各地，所制瓷器大同小异。有的甚至“青出于蓝而胜于蓝”，辗转流传，往往令人难分窑口，莫辨真伪。至于明代更是仿制古瓷成风，一时名品迭出，身价百倍。如万历时人李日华在其《六研斋笔记》内即曾针对此种情况指出：“南宋余姚秘色瓷，今人率以‘官窑’目之，不能另IJ白。间见叠出，以乱真实又如此。好事者指某器日‘定’，某器日‘官’，安知不为赝鼎所惑也。”他还在《紫桃轩杂缀》一书内具体提到其好友昊十九（吴为）时说“浮梁人吴十九，能吟，书逼赵吴兴。隐陶轮间与众作息，所制精瓷妙绝人巧。尝作卵幕杯薄如鸡卵之幕，莹白可爱，一枚重半铢。又杂作宣、永二窑，俱逼真者。”另按清人蓝浦《景德镇陶录》记载，隆庆、万历间仿古瓷名家辈出，其中最负盛名者如崔国懋、周丹泉等，前者号称“崔公窑瓷，四方争售”，后者居然“逼真无双，千金争市”。由此可见当时仿品之精与风气之盛，因而也给今日鉴定工作带来一定的困难。清初制瓷技术精益求精，嗜古、仿古之风变本加厉，尤其康熙、雍正、乾隆三朝所仿宋代五大名窑及景德镇官窑瓷器，无论在釉色、胎质、造型、纹饰方面多已达到理想境界。

中共江苏省委宣传部，江苏省文化厅，江苏省文学艺术界联合会主办。本册收入武中奇先生的书法、中国画、篆刻、书配画作品百余幅。

本套书主要收录了从古到今各个历史时期的书法和画。内容包括：明 文徵明行书赤壁赋、范曾 后赤壁赋、孙其峰草书秋声赋等。本书为活页装。

本书以“唐三彩”介绍为重，对与“唐三彩”接近的“加彩”、“辽三彩”、“宋三彩”等也略作介绍。