收藏鉴赏
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汉礼器碑《历代碑帖法书选》编辑组编我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格,书家辈出,书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者特别是中等学校学生临习传统书法的迫切要求,以及书法爱好者欣赏学习的需要,我们选择了历代各种书体和书家的一些作品。
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秦石鼓文《历代碑帖法书选》编辑组编石鼓文书体介于古文与秦篆之间,或称“大篆”,是研究我国大篆,以及由大篆演进为小篆的重要资料。其书法体态浑穆,画如屈铁。清康有为《书镜》中说:“金钿落地,芝草团云不烦整截,自有奇采。”潘迪《石鼓音训》则说:“字画高古,非秦汉以下所及,而习篆籀者,不可不宗也。”唐宋以来,凡擅长篆书的书法家,无不崇尚石鼓文书体,特别是清代后期,“碑学”兴盛,石鼓文书法的影响更为广泛。
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中国古代书画图目中国古代书画鉴定组编中国古代书画真迹佳品汇编。是研究中国书画的大型工具书。中国古代书画鉴定组编。1986年10月由文物出版社在北京出版。所收作品概以原作照相制版,胶版单色精印, 8开本,精装。 该书反映了中国古代书画鉴定组1983~1984年在北京地区的鉴定成果,收录了故宫博物院临时代存的私人藏品部分以及中国历史博物馆、中国美术馆、北京市文物局、首都博物馆、北京画院、中央美术学院、中央工艺美术学院、中国文物商店总店、北京市工艺品进出口公司、荣宝斋、北京市文物商店和徐悲鸿纪念馆等13个单位的部分书画藏品。计有:晋至元代作品46件,明代作品340件,清代作品634件,共1020件。其中:既有流传有绪的佳作,如晋王羲之的《行楷书千字文》卷,北宋前期祁序的《江山放牧图》卷,元黄公望的《溪山雨意图》卷、倪赞设色《水竹居图》轴;又有在鉴定中新发现的精品,如明郭纯的《赤壁图》轴、石锐的《山店春晴图》卷、金湜的《葡萄》卷、祝允明的《楷书毛珵妻韩夫人墓志铭》册,清朱耷的《秋窗韵静图》轴等。不少书画作品还附有历代名家题跋和钤印。作品编排以文物收藏单位为单元,每单元按中国的历史朝代排列,各朝代作者又以其生存年代为序,并对每件作品的质地、墨色、尺寸、创作年代作了说明。在鉴定过程中,对少数作品的真伪看法,则一一标出各自的鉴定意见。卷首有前言、编辑说明;卷末有编后记,并附有英文前言、英文编辑说明和《中国古代书画目录》。 该书系《中国古代书画图目》首册,其它各册将陆续编辑出版。这是中国第一次出版全面系统介绍中国古代书画的多卷本大型工具书。是研究中国古代书画艺术发展的重要资料,对研究中国古代建筑、园林、服饰、风俗、典章制度等也有参考价值。
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荣宝斋画谱陆俨少绘;荣宝斋编辑陆俨少先生的山水画,化古开今,面目独具,既富传统功力又不守旧因袭,既能创新而又不悖法度,继承传统的与风格创新这一绘画难题在他笔下得到了高度协调的解决。因此,他可以完全自由地在绘画世界里漫步,随心所欲,触处成春。他的山水画章法千变万化,出奇制胜。构图经营,一反由大到小,事先朽定位置,然后逐层勾塔的一般老方法,而是由小到大,笔笔生发。因此在用墨上与之相一致,不是由谈入浓,而是由浓入谈,随农随谈,初无特定构思,而图成之后奇趣横生,出人意外。他墨稿完成后,只略施谈彩,以求色不掩墨,以色衬墨,突出笔墨的主要地位。所以,浓墨谈彩成了他的独特风格,总令人精神焕发,赏抚无已。
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中国书画家印鉴款识上海博物馆编本书收录上自唐代、下迄现代已故着书画家及收藏家共一千二百二十人的印鉴和款识计的二万三千余件。本书所收印鉴和款识的排列顺序均为印鉴列前,款识列后,顺序编号,自为起止。本书所收书画家、收藏家的印鉴款识,极大多数为直接摄自书画原迹,仅有少数系从各种印鉴及图册物翻拍。凡翻拍录入本书者,均有印鉴款识的释文前标有*形符号。收录的印鉴均为原大。仅个别从图册刊物翻拍者,其大小或稍有出入。收录的款识因限于版面,未能一律保持原大。在印鉴款识的释文之后,一律注明所取自的书画作品名称。其中包括为他人所为的题跋、引首及颧款的原作名称。印鉴的排列方式,一般以印面大小为序,先小后大。其中印文相同者,虽印面大小略有参差,但仍相连排列,以便查封。凡是不同时间钤用的同一方印章,在印面上有明显变化者,按时间先后一并收录。
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中国古代书画图目中国古代书画鉴定组编全部八开精装加豪华封盒,共计24卷,共收录20117件作品,制作35700幅图版,是一部集国内现存古代书画作品之大成的图典,八三年中宣部批准文化部组织全国顶级权威谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组在全国范围进行最权威的公、私藏画鉴定,品等级,并编成此图录,全部原件照相制版,每件均附时代、作者、名黎、形式、质地、创作年代、尺寸等,多数作品附题跋、钤印等作品全部原作拍摄。于收藏、学习、鉴定对比极具价值。
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明清彩瓷肇靖编本书共收入国内外明清彩瓷精品184件,其中彩色版占65幅,包括新发现的“宜窑五彩”。前言介绍了各个时期彩瓷的时代特点和艺术价值。
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新出历代玺印集释王人聪 主编中國古代璽印,是中國文化藝術寶藏中的一份珍貴遺產,對於歷史、考古、藝術以及文字學的研究,均具有重要的學術價值。近三十多年來,隨着中國文物、考古工作的開展,歷代璽印陸續發現和出土,為學術研究提供了許多重要的新資料。1981年,我們曾將1949至1980年這三十年間新出土的歷代璽印加以蒐集,編成《新出歷代璽印集錄》,以下簡稱《集錄》一書出版。這是一本資料彙編的工具書,目的是給研究者在檢索資料時提供一黠方便。現在出版的這本考釋歷代的璽印,並不是一件容易做的工作,從事這方面工作的,除了對璽印學要有深入的研究之外,同時還需具備多方面的學識,比如考古學、古文字學、少數民族古文字、歷代典章制度、官制、地理等等。因此,若只靠個人的力量,是很難完成的,必須依靠各力面的專家學者共同研究,各盡所長,通力協作,才能把工作做好。這本《集釋》是彙輯近三十多年來各方面學者的研究成果,其間或附以己見,編纂而成。這裏需要說明的是,本書採錄各家之說,在引文之前,均只標書名或論文篇名,所附的己見,則用按語的形式標出。書前另附《徵引書目)表,詳列作者姓名、書名和論文篇名,以供查考。另外,對於《集錄》一書所出現的疏漏或錯誤之處,也在《集釋》中隨文加以訂正。希望讀者在使用《集錄》時,能與《集釋》參照。本書通釋自戰國迄清的歷代璽印,所牽涉的範圍較為廣泛,問題也很複雜,其中有不少問題,尚需更深入的研究才能解決。本書所述,只是為進一步解決一些問題時,提供初步的參考。限於個人的學識與見聞,書中難兒會有謬誤,敬望讀者能予指正。本書在編寫過程中,承蒙香港中文大學中國文化研究所所長鄭德坤教授熱心支持與鼓勵,又蒙北京故宮博物院馬子雲老先生惠賜題籤,於此一併致以謝忱。
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王成喜画梅集王成喜绘《王成喜画梅集》由王成喜编写。著名画家王成喜即有深厚的生活功底,又有厚实的书法功底,在传统技法的基础上,努力把西画的透视、明暗、空间、质感等表现方法融于中国画的笔墨趣味之中,以追求形神兼备的艺术风格。梅花是古今成百上千的名家所经常画的题材,然而展现在读者面前的60余幅作品,却是与众迥异,别开生面,洋溢着时代气息,给人一种生机盎然的美感享受。具有收藏价值。
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中国美术馆藏品集刘岘主编暂缺简介...