本书论述深入浅出，插图丰富精美，全面展示了名家作品的辨识与收藏之精髓。把民间、民窑放在主要位置，资料翔实，品位高雅，以行家与艺术家兼具的眼光选择民间藏品与流传品。

本次艺术盛会。国内外数百位艺术家的精品力作，集中展现在人们的眼前，令观者如痴、赏者如醉。为了使博览会成为高规格、大容量的盛会，并能真正体现出当代艺术主流及总体精神风貌，博览会的组织者们奔走于国内外，深入到艺术家的工作室，使各种风格、流派的代表性作品精心组织起来，集中进行展示。国内外数百家艺术机械、知名画廊和收藏家们的参与，使博览会的学术层面和艺术品位得到进一步提升。博览会推动着艺术品市场的健康发展，体现出政府文化市场主管部门对艺术品市场的引导作用。在这座崔璨的艺术殿堂里，我们遴选出部分作品编辑成集。将本届博览会的风姿驻留在人们的心间。祝愿中国国际艺术品投资与收藏博览会在今后的岁月里不懈探索，成为享誉世界的艺术盛会。

原始社会是中国雕塑的萌发期，一方面人们通过对石，木，骨，贝等材料的加工，培养了雕的技能，另一方面又通过对泥土的改造，成就了塑的技巧。烧制手段的发明与利用是此期为人类发展所作出的最大贡献，由此，原始雕塑造型的特点和成就也就主要反映在用于日常生活和原始巫术的陶质器具上。

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中国绘画历史源远流长，见于史料上记载的以伏羲氏画八卦，黄帝画制服，舜妹螺氏绘影像为最早。早期的绘画经匠人的再造，刻在“石壁”上，青铜器上及绘在陶器上。

囊括了16～20世纪初饿罗斯宫廷生活的精品文物，包括生活用品、武备，以及东正教有关器物等，都是颇具代表性的展品，十分精美、珍贵。在编辑这本图录的过程中，我们得到了克里姆林宫博物馆的大力支持与协作，北京大学俄国历史专家刘祖熙教授给予了热情指导并撰写了论文。故宫博物院展览部、外事处共同负责其事，外事处承担了与俄方沟通联络及文字翻译工作，展览部承担了《克里姆林宫珍品集》的编排校核等整理工作，紫禁城出版社负责《克里姆林宫珍品集》的出版印制工作。大家为《克里姆林宫珍品集》的出版都做了大量的工作，付出了很多的努力。“克里姆林宫珍品展”是今年中国举办“俄罗斯年”的重要展览之一，也是俄罗斯珍宝首次在故宫博物院展出，为了配合这个展览，我们将本次展览的展品结集出版。

本书主要汇集了木雕、瓦当及不同风格类型的中国画等古玩收藏方面的文章。

长久以来，在制表师的圈子里，不少人致力于提升资历。“最少存在了一个世纪”就算不是一纸测时学证书，也可保障品牌能够获取一定的尊重。为了回顾过去，某些品牌甚至追源溯始，翻寻由18世纪制表师撰写的远古文字，在支离破碎的零碎历史上建立传统，就如昔日的世界版图无异。过去数年，有赖一些现存的优秀制表师，更新了机械钟表制造技术，令有关钟表制造世界包括鉴赏家的思维亦因而改变：天分与可靠性才是最重要的元素。新品牌不断涌现，而收藏家亦不介意投资在它们之上。难道在计时的领域上，时间本身并非代表品质的标准？答案当然是否定的，若以一张白纸作为开始，在想像力和创造力上，也许会比受着款式或传统束缚更具发挥空间。幸而，有些出色的公司，却可，两者兼容，从过去启发及孕育灵感，并掌握当世的创作力量，令人肃然起敬。尽管如此，若编者把钟表制造业与近年来常常被认为与制表业在多方面均十分相似的汽车工业相提并论的话，不难发现两者之间的确有很多大同小异之处，而制造商在生产方面仍应小心为上，在摩根与法拉利之间，作出平衡！

长江奇异卵石是大自然恩赐给人类的珍宝，她绚丽多姿，富有生命力。每一个渴望幸福，热爱生活，热爱大自然的读者一看见她，就会被大自然赋予她的神秘、精美和美丽传奇的故事所感动。一旦获得，就会受不释手。她能和你说悄悄话，她能对你唱甜美的歌，她会给你无穷的欢乐，她会带给你无尽的遐想。守护着她，她能祝你一生平安、健康、幸福。《石记》图书，是作者夫妇退休后，用了整整八年的时间和心血，情系长江沿岸，不怕山高路远，长途跋涉，不畏艰险，历经过许多催人泪下的故事，苦苦寻觅收集许多长江奇异卵石，精选出170块佳品，根据每块奇石形状、纹理的神韵，写诗配词而成。 读此书，你会强烈感受到每一块长江奇异卵石这自然之物，是那么富有生命的灵气，她与你的生活那样的贴近；读此书，她会使你的心胸变得像海洋一样的宽广；读此书，她能净化你的灵魂，陶冶情操，催人奋进；读此书，她还会使你产生一种冲动，此刻你应就想马上寻踪游览神奇瑰丽的长江，她也能激发你对伟大祖国山河的无比热爱。

十年前，拙著《古今玺印评改》的出版引起了书法篆刻界和媒体的的关注，各报刊有“印学史上一创举”、“评改之风不可长”等文章，在一场褒眨不一的争论中，一些有識之士的独到见解，令我自省。我不说他们已经证明拙著开印学史上之先河，也不说改印仍保持原印固有风貌，我要说的是，评改这一方式最容易解读和鉴赏篆刻艺术的真谛。艺术评论向来是赞评易、批评难。吹捧也好，贬责也罷，僅用文字评说篆刻作品，难免有欠直颧。一代大師吴昌硕曾封学生印作评语：“绝妙”、“再加蒼茫”。这些毫无疑问正确的评语，对于初学者来说，实不知好在那里、坏于何处。评而改之，可使人清楚明白地看出原印和改印的优劣。近年，读了韩天衡先生《篆刻病印评改二○○例》和李刚田先生《古印评改》，他俩也是主张以理论来付诸实践進行评改。这无疑增强了我的勇气，使我重温舊作，对一些不足之处，作了修改和增删，再次付印，以求教于广大读者。