收藏界犹如一个偌大的“围城”，里面有人想出去，外面有人想进来。想出去的人虽说不多，但每个人总有自己的理由，或失去方向，或遭受损失、或看破红尘……想进来的人虽说不少，但每个人也有一定的道理，或投资收藏、或附庸风雅、或寻求乐趣……因为世上各人都有各人的想法、看法、做法，每个人的遭遇也各不相同，所以发生在收藏界的故事就多，收录在《藏界百态：收藏界见闻》中的50篇故事，有颇具哲理的，有故意编造的，有光怪陆离的，有寓教于乐的，有啼笑皆非的……《藏界百态：收藏界见闻》作者以现实生活为范本，以虚构编织为手法，以讽刺针砭和独特见解作剖析，创作了短小精炼、情节生动的50篇好似故事又似散文的小文章，但文章虽小，你在闲暇时随手翻翻，可能会受益非浅！《藏界百态：收藏界见闻》作者特别申明：《藏界百态：收藏界见闻》纯属虚构，请勿对号入座。

2002年，承故宫博物院授权，北京一鼎轩文化发展公司在传统的宣纸、丝绢这些绘画材料上，将故宫院藏历代书画名家名作进行高仿真制作，逼真再现了中国传统书画独有的用笔特征和微妙的墨色韵味，得到了有关专家和权威的肯定，被举为“下真迹一等”。《故宫珍藏书画精粹》一书中的有100件、共151张法书绘画精品，就是一鼎轩在独家制作故宫博物院珍藏书画仿真品的过程中，会同专家及有关人士，以故宫博物院院藏书画珍品为脉络，从故宫博物院所藏十万件书画作品中挑选出来，自我国第一张成熟的山水画——隋代展子虔的《游春图》始，展示了从公元6世纪起的隋、唐、五代、宋、元、明、清至现代绵延不绝一千多年的历史名家名作。出版《故宫玲藏书画精粹》一书，对于保护国家极品文物、弘扬民族文化、满足广大文化艺术界专业人士和艺术爱好者收藏的需求，将起到不可估量的作用。这些珍贵的书画作品赏心悦目，颐养着现代人日渐浮躁的性情，引领着现代人日渐迷失的心灵——重返中国文化的故里，去寻觅祖先的伟大和光荣……

珐琅器为舶来工艺品，公元12世纪时传入我国，并迅速本土化，形成了具有华夏民族艺术风格的新兴手工艺品。其以浑厚的器型，华美的装饰深受皇家青睐。本书详细叙述了珐琅器的历史及其时代风格。所选器物均为近年海内外市场交易的明清珐琅器，另有少量民国器物。按其工艺分为掐丝珐琅、画珐琅、錾胎珐琅、透明珐琅及锤胎珐琅。尤其是画珐琅器物颇丰，按其质地又分为铜胎、银胎、料胎与瓷胎。每种器物之下的图说，对其工艺特点、纹饰等均有言简意赅的介绍及市场成交价格，具有较强的可读性和实用性。

我国漆器的制造历史悠久，制作工艺水平之高为世所公认。本书全面系统地介绍了我国漆器的发展历史、时代特征、制作工艺及众多的品种。所收漆器340余件，以明清为主，兼及宋元，最早可达战国。既有皇家御用之器，亦有民间日用之物，具有较高的欣赏性和可读性。如剔红之光泽明亮，颜色纯正；剔犀之线条流畅，富于变化；戗金漆之纹饰纤细，光泽华美；填漆之色彩丰富，妍媚别致；嵌螺钿之五光十色，精细如画；犀皮漆之富有变化，漫无定律……每件器物均有言简意赅的图说及成交价格，具有较强的实用性，堪称漆器收藏的工具书。

本书作者以家族陶瓷藏品，分陶与瓷的起始至今的完整发展过程，阐述我国古代的政治、经济、科技与文化，一方面以民间藏品来证实中华民族的灿烂历史，另方面也祥述了真伪藏品的鉴别方法。

本图录所标价格除注明为“港币”、“美元”、“英磅”等的外，其它以人民币“元”为单位。本图录珍邮名称和官方标价原则上按《中国清代邮票目录》（修订版）、《中华民国邮票目录》（修订版）、《中国解放区邮票目录》（修订版）、《中华人民共和国邮票目录》为准。集邮界约定俗成的则以约定俗成的定名。拍卖纪录以时间顺序为线，拍卖纪录所录入数据和说明，均忠实于拍卖公司所发布之资料，因拍卖公司资料不详或不全而导致数据疑问的，应从品相、时空、供需等方面综合考虑。本图录存世量为估计数量，相对客观和准确，仅供参考。

书画经典穿越漫长岁月，具有典范功能。书画经典千年流传，百折不挠，经受了长时间的选择，经过艺术大家、书画藏家、研究专家的竞相琢磨，渐成典范，凝聚起典范功能。在「书画经典——故宫博物院上海博物馆中国古代书画藏品展」中，书画经典的典范功能凸显历史经典的规范功能、文人书画的示蒞功能和千年珍品的识读功能。有了典范功能意识，能在书画经典中追寻范本，领悟各领风骚的书书画艺坛何以总有方向性引领；在书画经典中发现规范，体察百家争鸣的千年书画何以有序发展；在书画经典中洞察原创，认识幽深苍远的书画历史何以生生不息；在书画经典中加强辨识，理解起伏跌宕的书画领域何以指向永远。

改革开放以来，中国的艺术创作与艺术思想涌动起变革的潮流，经历了一个不断突破尝试又不断反思的过程。从星星画会到伤痕美术，从乡土怀旧到形式探索，从目光向内到放眼世界，从寻根传统到兼融西方，80年代以来的中国艺术可谓跌宕起伏，在分流中展示了生机，在批判中蕴含着创造，几代艺术家的创造才华得到全面的释放和展开。市场经济的全面导入使中国社会进入了转型期，原有的社会制度与新经济模式发生碰撞、磨合，在生活方式与精神想象层面形成了巨大的张力空间，也为此前停留在思想意识层面的艺术生产力提供了与丰富多彩的社会变革相对应的现实基础。对日新月异的现实生活的强烈关注，对艺术创作与表现手段和媒介的自由运用，使中国艺术获得了当代文化的丰富内涵，在世界范围内赢得了广泛的关注。在世界各主要艺术展览上，在中外文化交流的各项活动中，中国当代艺术都越来越成为焦点，吸引着世人的目光。经济基础的发展和社会财富的增长，使得公众对精神文化的需求与日俱增。不断扩展的对精神产品的消费和对艺术品的收藏，成为21世纪中国社会文化产业发展的标志。艺术品收藏，不仅是民族文化的积累方式，也正在迅速地成为继房地产、股票和期货之后的又一种投资方式。显而易见，就艺术市场而言，市场意识业已迅速萌发并呈快速蔓延之势；市场行为方式多样并存，各行其道，总体上都在探索；中国艺术市场机制一方面尚不完善，一方面在实践中趋于形成规范的共识；国内市场和国际市场间的关系也正在走向同步……如此等等，在一个艺术品价值得到前所未有的认识的时代，不仅意味着艺术创造方式的改变，也将引动从艺术创造到接受、从艺术生产到消费整个“文化经济”的浮现。现实总是令人喜忧参半。中国的艺术市场在运行的轨道中调整和完善，自有“经济规律”这只“看不见的手”在掌控，而中国当代的艺术品收藏作为经济富裕之后的必然选择，与中国当代艺术蓬勃的发展态势之间存在着不合拍的距离与断裂，却更让人深思。一是艺术品收藏对象结构的单一化，人们对艺术的长期价值缺乏清醒的认识，盲目地跟风投资造成艺术投资成本和投资风险的增加。二是当代艺术作品的创造与艺术的消费之间存在着脱节，在优秀的传统艺术成为人们追逐的热门的同时，却很少有收藏家把眼光放在正值创作盛期的当代艺术家作品上。记录着民族与社会变迁、自我生存体验、个人生活记忆等内涵的当代艺术作品，无法通过有效的渠道进入到艺术消费者的视野中。三是对优秀的当代艺术作品缺乏既超越市场风向、又关注市场价值的专业评价与认定，更缺少深入浅出的引导途径和广为人知的宣传方式。所有这些，都造成了中国艺术在传统与现代之间，在创造与消费之间，在评价与收藏之间的一系列矛盾，使艺术发展的有机生态链条存在着相当程度的脱节。正是出于对中国当代艺术在文化发展的生态中所暴露出的这种矛盾的关切，我们创立了“年鉴展”这种新的展览模式。有别于双年展、三年展、文献展等已有大型展览方式，年鉴展的特点是定位在“为收藏家办的展览”。年鉴中的“鉴”，包括了鉴定（批评家）、鉴赏（观众）与鉴藏（收藏家）三层意思，也谋求三方面“鉴”的合为一体。年鉴展强调以艺术作品为媒介，发挥中国艺术批评家群体的洞察力和远见，对当代艺术创作与发展中最具价值的作品做出具有艺术史意义的学术认定，从而沟通鉴定、鉴赏与鉴藏各方，树立艺术批评在引导当代艺术欣赏和收藏方面的威信与作用，构筑中国艺术在当代社会良性的发展环境。艺术批评家的角色和任务，从原来对艺术创作过程和结果的参与、批评、阐释，拓展为在艺术创造与艺术市场之间铺设桥梁，从而提升艺术品收藏的品质，这是一项待为和可为的工作。在艺术消费与艺术收藏的需求日益迫切的时代，将学术评述的独立性、严肃性与艺术市场的规范性结合起来，引导艺术市场的消费，将使中国的艺术创造、艺术欣赏、艺术收藏和艺术研究，逐步整合在一种和谐的良性发展链条之中，使艺术的生产、消费与发展走向可持续发展的模式。令人感动的是，我们在策划年鉴展这一活动的过程中得到了艺术家、收藏家、批评家以及新闻媒体的高度评价与积极参与，也得到了中鸿信国际拍卖有限公司的全力支持，也正是因为他们的认同和参与，当代艺术才有可能在中国当代文化的整体构建中发挥更大的作用。中国艺术市场正处在一个迅速发展的时期，建设一个健康、公正、有序的艺术市场，不仅有待于政府文化产业政策与拍卖、法律制度的建设与健全，更有待于艺术市场的各方实践者的积极参与，在实践中探索当代艺术与艺术市场有机结合的中国方式。

中国历史学者一般都将嘉庆朝定为清代由盛至衰的转折点，因为在嘉庆之前，有盛清康雍干三朝，其后的道光朝有鸦片战争，自此清王朝便向深渊堕落，盛世一去不返。文化学术方面，雍干时期考据之风盛行，一直延续至嘉庆朝，时称“干嘉学派”，训诂、考据、文字、金石、音韵等专门学科得到突破性发展。金石学研究，代不乏人，学术成果不断问世。西泠八家之一的陈鸿寿，正是其中身体力行的金石家。他出生于乾隆三十三年（1768），活跃于嘉庆朝，至道光二年（1822）去世，恰好见证了清代由盛至衰的转折点。

《翡翠等级与价格：识辨保值与误区》首次系统地提出决定悲翠首饰价格的三大要素：色、底水和种。并依据实物，将色分为12个类别，将底水分为8个级别，对于较为深奥的种，提出5种识辨方法。对近年来出现的主要新场石也作了介绍。为便于掌握识辨技巧，书中所涉内容，均配实物图片作参考标准。图片囊括数元至数百万元的各级别翡翠首饰，其中数万元至百万元珍品居多，难得一见。阅读对象：悲翠消费者和翡翠经营者。