德化陶瓷源远流长，在中国陶瓷历史上曾经书写过辉煌的篇章，具有重要的历史地位和国际影响。德化陶瓷在中国当代陶瓷发展中，同样也取得了杰出的成就，无论在工艺技术和艺术创作设计方面，都有新的提高和拓展，不仅生产了大量优质的日用陶瓷产品，同时创作了许多优秀的艺术陶瓷作品。特别是在新时期以业，德化的陶瓷生产得到了巨大的发展，陶瓷艺术创作设计出现了崭新的面貌，受到了国内外的关注和赞誉。当置身于德化陶瓷产区，会使我们明确地感觉到，德化陶瓷正以继往开来之势，为创造新的辉煌在努力奋进。

灯谜是中华民族所特有的一种文化艺术，它运用汉字的音、形、义多变的特性，使谜而与谜底回互其辞，妙趣横生，雅俗共赏。中华灯谜源远流长，其严密的结构，独特的风格，历经数千载锤炼，至今已形成完整的体系。灯谜是人们喜闻乐见的一项雅俗共赏的文化娱乐活动。诗词成谜，历来有两种情况：一是诗人有意为之或偶尔涉之。二是后人将前人原非作谜的诗词佳句借作谜面或充作谜氏。一朵并蒂奇葩，珠联壁合，相得益彰，供人赏玩，其乐无穷。本书共收入唐诗灯谜一万余条，分为唐诗句灯谜、整首唐诗灯谜、唐诗漏字灯谜、整唐诗目灯谜、唐诗作者灯谜六部分。全书既有助于读者对唐诗佳句的学习和理解，又有助于对唐诗佳句灯谜的猜射和欣赏。<

四条屏是国画的一种传之久远的形式，深受业内专家和大众百姓的喜爱，甚至在过年时，这种形式还大量出现在年画之中，可见它的魅力之深广。四条屏在专业领域里，是画家们并不好轻易对付的一种高难形式，它在绘画审美上有很高的要求，并不是哪个画家随便拼凑几张条幅就可以敷衍成四条屏的。大家知道，艺术最高的评品鉴赏标准是美学的整体性——各种艺术要素在一个棋局中对立统一成一个经得起行家里手苛求酷责的高超绝妙的整体性。但四条屏的美学整体性要求，比一幅单幅画的要求要高很多，因此画家处理起来当然要更难得多。四条屏的每一幅都应该独立成章，本身都应该具有自身的美学整体性，但四幅合在一起又要服从四合一的美学整体性，这对偶然画画四条屏而又缺乏美学整体性处理经验的画家来讲，恐怕就并非易事。高明的四条屏画家画出的四条屏，拆开来看幅幅独立成章，合起来又相互关联、疏密有问、起伏跌宕、机锋妙合、气韵游刃、欲断还连、首尾相应成趣，像部结构精妙的四乐章交响曲，要让人看毕赞叹不已才行。一幅作品或一组作品的艺术质量，不能仅仅表现在局部物象的刻画水平和笔墨的精妙水平，而且还要在整体中去看它们是否能够各尽其能、各得其所，并在互相关联中能否造成多方面精彩的视觉美学效应。

《现代名家翰墨鉴藏丛书》虽是围绕鉴定与庋藏的内容开展论述，但为使本丛书具有史料性、学术性、权威性和可操作性，在具体的撰述中，除了对每位画家的各科作品的鉴定，作品真伪对比实例分析，画家作品市场现状和前景预测，画家书画作品拍卖价格等进行详尽的论述外，还对每位画家的生平经历、艺术的师承渊源、个性品貌及其艺术成就进行较为全面的分析论述，并附上每位画家的艺术年表、款识印鉴等详尽资料，使之成为具有相当学术价值、史料价值的工具类小百科全书。尤其鲜明的一点是，本丛书还扩大了图版的容量，增强真伪对比图目，且每幅图版附以精美的文字点评，力求突出阅读的视觉审美效果。本丛书对每位撰稿者的选择也是一个难题。但选择的标准只有一个，即选择那些真懂艺术，熟悉画家，且能分辨真伪的行家里手。这些作者群中，既有美术院校的教授，也有博物馆、美术馆的研究员，还有美术出版系统的编辑，更有各大拍卖行的鉴定从业人员等。他们在各自繁忙的工作中，抽出了大量的精力和时间，为此付出了不小的代价。在此，笔者代表出版社和编委会向他们表示由衷的感谢。需要说明的是，鉴于中国书画真伪辨识之主观性、艰难性与复杂性，本丛书撰述之观点，选配之图版，仅系每位作者本人的学术研究之观点，只供读者在阅读学习时作参考。最后，值此丛书即将出版之际，还诚恳希望专家、学者和广大读者提出批评指正。并期盼以后有机会再陆续出版另外一些卓有成就的书画艺术家的专集，以进一步满足广大读者的需求。

潘天寿作品总体精神难摹，其作品至大、至刚、至中、至正之气是潘天寿先生人格理想的外化，也是鉴定辨伪需要把握的关键之点。本书讲述的是现代著名画家潘天寿的一部分作品及人生经历，其画自成一派，笔线、墨点、色彩难成，其作品画面上通过点、线、色彩和章法结构来体现，章法布置及印章难仿，其作品注重画面的疏、密、虚、实，气势连贯，且特别讲究笔、墨、纸等画材，包括印泥均为上等，对于每位读者来说是一本较为全面的了解现代名家绘画艺术的好书，也是现代书画鉴藏的实用参考读物。

《梅竹双清》将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，精心印制，并尽量放大致原寸，为学画者提供了真迹一等的范本。此外，还对书中收入的每一幅名画都进行了详尽的介绍与分析，叙述在这些流传千年的国宝背后的故事。欣赏和学习中国画，离不开对画史上经典名作的了解。中国画的历史源远流长，由于种种原因，古代流传至今的绘画名作非但数量十分稀少，而且散佚于世界各地。缘于此，我们编辑了这套《国宝在线》丛书，按绘画题材，风格技法等要素重新进行分类，将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，精心印制，并尽量放大至原寸，为学画者提供了下真迹一等的范本。此外，我们还对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱的中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。

欣赏和学习中国画，离不开对画史上经典名作的了解。中国画的历史源远流长，由于种种原因，古代流传至今的绘画名作非但数量十分稀少，而且散佚于世界各地。缘于此，我们编辑了这套《国宝在线》丛书，按绘画题材，风格技法等要素重新进行分类，将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，精心印制，并尽量放大至原寸，为学画者提供了下真迹一等的范本。此外，我们还对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱的中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。本书对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。

中国钱币历史悠久，源远流长，品种纷繁，多姿多彩，是中华民族传统文化中的通宝，为了使钱币收藏爱好者能够更加系统直观地了解钱币收藏与鉴赏的相关知识，在今后的钱币收藏过程中不至于上当受骗，本书对中国钱币作了详细的记载和文字说明。本书详细介绍了中国钱币的发展历程、钱币的收藏与鉴赏知识以及各种专题钱币的收藏与鉴赏等等。全书从发展几千年的中国钱币文化中心筛选了三千多幅精美的、有代表性的彩色图片，用一百多万优美的文字串联起来，资料翔实，内容丰富，是出血钱币收藏者的入门必备，也是已入门者的良师益友。<

根据谢稚柳的传统观，中国画的传统，是应该而且能够被作为普遍性而推广的，是“画以画传”、“人以画传”的唐宋画家画传统，即所谓“传统的先进典范”；而“画以人传”的明清文人画传统，尤其是野逸派传统，则应看作是特殊的一脉，从精神上汲取它们的内涵和形式。然而，根据长期的实践体会，谢稚柳固然赞同文人画野逸派的创意，但自始至终坚持认为，中国画作为绘画，应该是写实的。这就需要画家以生活为创作的唯一源泉，“外师造化，中得心源”；需要画家具备坚实的形象塑造的基本功，包括形象本身的形神兼备、物我交融，能为配合形象塑造的笔墨的精妙生动。谢稚柳的绘画，以“画”的本身注重“画之本法”，形神兼备，物我交融的形象塑造，源于生活又高于生活，精严生动、妙到秋毫的笔墨抒写，配合了形象的刻画又有自身的美感；在“画”之外的“人”的方面，书法、诗文、鉴定、画史研究，无不有卓然的成就彪炳于世。尤其是他在鉴定方面的贡献，可以说是迈绝古今；他在画史研究方面的贡献，揭示了“传统先进典范”的正脉，正本清源，中流砥柱，力挽狂澜。

灯谜是中华民族所特有的一种文化艺术，它运用汉字的音、形、义多变的特性，使谜而与谜底回互其辞，妙趣横生，雅俗共赏。中华灯谜源远流长，其严密的结构，独特的风格，历经数千载锤炼，至今已形成完整的体系。灯谜是人们喜闻乐见的一项雅俗共赏的文化娱乐活动。诗词成谜，历来有两种情况：一是诗人有意为之或偶尔涉之。二是后人将前人原非作谜的诗词佳句借作谜面或充作谜氏。一朵并蒂奇葩，珠联壁合，相得益彰，供人赏玩，其乐无穷。本书共收入宋词灯谜约七千余条，分为宋词句灯谜、整首宋词灯谜、词牌名灯谜、宋词作者灯谜四部分。全书既有助于读者对宋词佳句的学习和理解，又有助于对宋词佳句灯谜的的猜射和欣赏。需要说明的是：南唐后主李煜，其词以975年降宋为界，分为前后两期，还有金代元好问等人的词，有的书籍出将其列入宋词中，故本书亦将李煜、元好问等人的部分词谜收入在内。<