一、 本书所收奇石，皆出在酒泉市地域以内。　二、 鉴于九泉画面石在画、质、形三方面的和谐结合上优势突出、特色鲜明，本书所收奇石，以画面石为大宗。其实九泉北戈壁与安西、敦煌、玉门、金塔等地戈壁的风凌石，肃北的玛瑙和化石，皆富，本书也酌收一些可鉴可赏的风凌石、化石、玛瑙。陨石和矿物晶体则不在收选范围之内。　三、 发源自祁连主峰群的洪水河（既古赤水、古红水河）是酒泉画面石的宝库，本书的画面石，大多数出在洪水河谷，其余的出在与洪水合同源于祁连主峰群的疏勒河、托来河和黑河的河谷。每一块奇石的具体产地，不再一一注明。　四、 本书所收奇石，仅69号、123号、211号和214号数块为突出玉质或优化画面做了打磨、抛光处理，其余奇石皆原生原质，呈被发现、采集时的自然状态，未经任何人为加工。　五、 酒泉奇石流通（含交易和赠送）频繁，本书注明的各石的“收藏者”，以2004年底拥有者的姓名为准。　六、 本书收选公、私50家的藏石246块。所有奇石，皆经过严格选择，基本代表了祁连雪水石与酒泉其它怪石的天然艺术品位和酒泉市奇石收藏者的审美水平。

孔尚任（1648—1718），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙。他的一生大概可以分为三个阶段。一、仕前阶段：三十七岁前，在家过着养亲、读书的生活。他接触了一些南明遗民，了解到许多南明王朝兴亡的第一手史料和李香君的轶事。对写一部反映南明兴亡的历史剧萌发浓厚兴趣，开始了《桃花扇》的构思和试笔，但“仅画其轮廓，实未饰其藻采也”（《桃花扇本末》）。二、出仕阶段：1684年康熙南巡北归，特至曲阜祭孔，三十七岁的孔尚任在御前讲经，颇得康熙的赏识，破格授为国子博士，赴京就任。三十九岁，奉命赴江南治水，历时四载。这个时期，他的足迹几乎踏遍南明故地，又与一大批有民族气节的明代遗民结为知交，接受他们的爱国思想，加深了对南明兴亡历史的认识。他积极收集素材，丰富创作《桃花扇》的构思。康熙二十九年（1690），奉调回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎。经过毕生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二岁的孔尚任，终于写成了《桃花扇》。一时洛阳纸贵，不仅在北京频繁演出，“岁无虚日”，而且流传到偏远的地方，连“万山中，阻绝入境”的楚地容美（今湖北鹤峰县），也有演出（《桃花扇本末》）。次年三月，孔尚任被免职，“命薄忍遭文字憎，缄口金人受诽谤”（《容美土司田舜年遣使投诗赞予〈桃花扇〉传奇，依韵却寄》），从这些诗句看，他这次罢官很可能是因创作《桃花扇》得祸。三、隐居阶段：罢官后，孔尚任在京赋闲两年多，接着回乡隐居。康熙五十七年（1718）这位享有盛誉的一代戏曲家，就在曲阜石门家中与世长辞了，年七十岁。他的作品.还有和顾采合著的《小忽雷》传奇及诗文集（湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等，均传世。

在连环画的交换、转让和市场交易中，收藏者还要学会认定旧连环画的价值，例如基本价值、现行价值等，和连环画现行价值有关的几个系数是品相系数、历史系数、文物系数、资料系、艺术系数、使用系数，版本系数、装帧系数、需求系数、收藏系数。收藏者根据以上系数掌握好藏品价值，在买卖、交换时双方就容易达成共识，方便交易。旧连环画的品相应以全品相应以全品相和残品相为界定，收藏时，可根据其品相议定价格。为了方便广大收藏爱好者了解中国连环画，我们特编辑出版了《收藏与投资·连环画鉴赏》图录。分为古代题材、现代题材、外国题材、电影题材、精品题材、其它题材六大部分内容。本书以图文相结合的形式，向广大读者详细介绍了不同版本、不同出版社、不同作者的各款连环画，并标注市场价格，品相均以9品为标准，其它各品相依供需、时空等因素朴素协商，本价格由众多资深行家及各地连友根据全国各地连环画交易情况客观、认真商斟而定，以供参考，是“连迷”们的案头首选之书。

本套书包括《古代题材·连环画图录》、《现代题材·连环画图录》、《外国题材·连环画图录》、《电影题材·连环画图录》、《其他题材·连环画图录》、《套书精品·连环画图录》6本，收入了各类连环画收藏书封面，并说明了连环画的出版单位、出版时间、绘画作者、脚本作者，并提供了收藏参考价。为了方便广大收藏爱好者了解中国连环画，我们特编辑出版了《收藏与投资·连环画鉴赏》图录，分为古代题材、现代题材、外国题材、电影题材、精品题材、其它题材六大部分内容。本书以图文相结合的形式，向广大读者详细介绍了不同版本、不同出版社、不同作者的各款连环画，并标注市场价格，品相均以9品为标准，其它各品相依供需、时空等因素相互协商，本价格由众多资深行家及各地连友根据全国各地连环画交易情况客观、认真商斟而定，以供参考，是“连迷”们的案头首选之书。

在连环画的交换、转让和市场交易中，收藏者还要学会认定旧连环画的价值，例如基本价值、现行价值等，和连环画现行价值有关的几个系数是品相系数、历史系数、文物系数、资料系、艺术系数、使用系数，版本系数、装帧系数、需求系数、收藏系数。收藏者根据以上系数掌握好藏品价值，在买卖、交换时双方就容易达成共识，方便交易。旧连环画的品相应以全品相应以全品相和残品相为界定，收藏时，可根据其品相议定价格。为了方便广大收藏爱好者了解中国连环画，我们特编辑出版了《收藏与投资·连环画鉴赏》图录。分为古代题材、现代题材、外国题材、电影题材、精品题材、其它题材六大部分内容。本书以图文相结合的形式，向广大读者详细介绍了不同版本、不同出版社、不同作者的各款连环画，并标注市场价格，品相均以9品为标准，其它各品相依供需、时空等因素朴素协商，本价格由众多资深行家及各地连友根据全国各地连环画交易情况客观、认真商斟而定，以供参考，是“连迷”们的案头首选之书。

四季花卉穷冬不凋品种繁多色彩艳丽官窑纹饰疏密有致民窑纹饰组合随意明清瓷器在我国陶瓷史上具有极其重要的地位。其纹饰的种类繁多，特别是四季花卉纹饰内容广泛，题材丰富，表现手法高超、多样，风格更是历代不同。如明代的组合随意，画风洒脱，清代的布局严谨，绘画工细。本书共收有明清两代四季花卉饰器物550余件，按植物品类及构图方式的不同分为四季花卉、梅花、菊花、桃花、兰花、茶花、牵牛花、海棠花、月季花、桅子花、罂粟花、百合花、水仙花、玉兰花、木芙蓉花、秋葵、团花、皮球花、花篮等章节。从布局、画法、色彩等方面进行详细阐述，并断代鉴定。在具体的论述过程中，不仅对历代之间的纵向比较，也有官民窑之间的横向比较，更有真赝之间的相对比。为了使读者更好地了解花卉纹饰的时代特征，有选择地提供了一些纹饰的局部放大图，一扫过去此类书籍见大不见小，见粗不见细的弊端，为读者在细微之处找出异同，提供了有力的佐证。

章士钊是中国历史上一位著名的人物、思想家。本书收录的图片，绝大部分为私人收藏并首次公开发表，具有很高的史料价值。本书中还收录了数十位与章士钊有关联的名人的墨迹、图片，在不同程度上，丰富和扩大了本书的信息含量。

景德镇的青花瓷历史久远，图案繁多。据查阅，国内已有多种版本的青花瓷片画集与专著，包括黑白影像处理、黑白线描绘制以及纯理论性研究。本书则以对青花瓷片的残缺原样不作任何特殊处理的纯图案资料的形式和读者见面，保持作品的原汗原味和原创性，也算是本书一大特色吧。本书以图片的形式展示了将500余幅有代表性的、审美价值较高的青花瓷画呈现给读者。内容涉及：人物、动物、植物、景物、文字、纹样。

本《图录》收录了自1984年9月15日至2004年9月15日二十年内铁道部及所属各铁路局（站）所发行的所有彩图站台票票样，中国台湾铁路部分站台票收录其中。本《图录》共分三分部，试和地部分、现行部分和附录部分。试行期和现行后的彩图站台票较长一段时间内均无顺序编号，因此显得繁乱无章，本《图录》大胆尝试，将这些站台票分铁路局，即按时间顺序又考虑到分组编套的益处而打破了时间概念作了编排。凡1992年7月铁道部统一规格以后所印制的站台票（除特殊情况外）无法不再标注尺寸。本《图录》所收录的站台票的票名一般按图景所在地的名称而定，个别参考习惯称谓。本《图录》在尊重原票原有编号的基础上，做统一标注。本《图录》对各种珍藏版、签字版、加字版等只列一种。对同一铁路局、同一景物、同一时间内因使用镜头和拍摄瞬间差异而印制的疲中票也只选一种，但做版别说明。对同一图案因发行年代不同只做附例，不再单独编号。

本《图录》收录了自1984年9月15日至2004年9月15日二十年内铁道部及所属各铁路局（站）所发行的所有彩图站台票票样，中国台湾铁路部分站台票收录其中。本《图录》共分三分部，试和地部分、现行部分和附录部分。试行期和现行后的彩图站台票较长一段时间内均无顺序编号，因此显得繁乱无章，本《图录》大胆尝试，将这些站台票分铁路局，即按时间顺序又考虑到分组编套的益处而打破了时间概念作了编排。凡1992年7月铁道部统一规格以后所印制的站台票（除特殊情况外）无法不再标注尺寸。本《图录》所收录的站台票的票名一般按图景所在地的名称而定，个别参考习惯称谓。本《图录》在尊重原票原有编号的基础上，做统一标注。本《图录》对各种珍藏版、签字版、加字版等只列一种。对同一铁路局、同一景物、同一时间内因使用镜头和拍摄瞬间差异而印制的疲中票也只选一种，但做版别说明。对同一图案因发行年代不同只做附例，不再单独编号。