本书是一部内容全面、言简意赅的公共艺术通识读本，对美术、设计、电影、电视、戏剧、戏曲、音乐、舞蹈等八个艺术门类的公共艺术知识进行了系统地陈述和总结，对各艺术门类的经典艺术作品进行了梳理，对其主要艺术特色进行了提炼和评价。本书在编写上以各门类艺术基础知识为先，重在对经典作品的鉴赏和评论。每一门类大体上包含两个方面的内容：一是艺术概论，主要系统介绍某一艺术门类的基础理论、专业术语；二是某一门类艺术发展的基本线索，包括中外两个部分，分别论述。每一编都按章节分为艺术通识、中国艺术和外国艺术三部分。内容编排采取大纲式，重点概念和内容用粗体标出，力图通过简明的体例、精练的文字将文学艺术的博大精深全方位、立体地展现出来，使读者在有限的时间内轻松获取知识，提高欣赏、分析各种艺术作品的能力，进而提高整体修养。本书具有通识性和鉴赏性的特点，既可以作为公共艺术通识教育的教材，同时可以作为公共艺术教育、艺术高考的复习用书，或者供其他艺术爱好者查阅参考的工具书。

敦煌壁画作为享誉全世界的艺术瑰宝，是我们认识中国古代绘画艺术的重要依据，然而当我们面对网络上海量的图像和文字资料，却发现尽是看不懂的满天神佛和残缺磨灭的壁画人物。那这些壁画曾经是什么样子？于是壁画的临摹成为延续敦煌壁画生命的方式，成为一项代代传承的事业，这些作品使得壁画具备完整性和历史沧桑的美感。本书以敦煌的历史背景和故事为主线，通过艺术家们的临摹作品，梳理壁画背后的故事，以壁画作品为主，文字为辅的形式将画册与科普相结合，展现一个全貌的敦煌。这样的方式既有助于加强当代人对敦煌的理解，也可以赋予敦煌壁画全新的生命力。莫高窟第254窟《舍身饲虎图》、莫高窟第257窟《九色鹿本生图》、莫高窟220窟《观无量寿经变》、榆林窟第2窟《水月观音》、莫高窟第3窟《千手观音》以及各个时期的飞天、藻井、菩萨、众生、神将本书均有收录，充分展现了古今艺术创作，再现千年石窟的不朽神韵。

悠远敦煌，一眼千年。敦煌研究院出品敦煌日历，2024甲辰龙年欣悦相逢。踏入无垠的历史星河与艺术时空，甄选于浩瀚宝藏的309幅实景壁画、57幅专家临摹复原作品，每日可近距离观摩。日历将敦煌石窟大致分为四个阶段：十六国及北朝、隋至盛唐、中晚唐、五代至元，分别对应春、夏、秋、冬四季。以历史长河在石窟中留下的痕迹表现时光的流逝，也使不同时期石窟的特色更加凸显。每一季精选不同社会地位、性别和年龄的供养人，以他们的视角，用生动的壁画和深入浅出的解说，展现各历史时期的衣食住行、乐舞娱乐、精神信仰。用文物讲故事，让历史再次鲜活。2024年是敦煌研究院建院80周年，日历还精选了15位在1943—1964年间来到莫高窟的老先生们的壁画临摹作品，意在致敬前辈守护敦煌石窟的高尚精神，激励后人继往开来，将敦煌保护事业持续发扬光大。岁月悠长，瑰丽想象。366日，将我们对敦煌的喜爱融入日常，用敦煌之美点亮生活。

《远尘离垢——雷峰塔与雷峰塔所藏》从目击者、亲历者、记录者的角度出发，讲述了吴越国第五位国王钱俶建造雷峰塔的由来，直至1924年雷峰塔倒之后所引起的文化震荡，以及雷峰塔发掘出土大量宝藏的历史故事。通过作者娓娓道来的语言文字和一一对应的相关图版，让读者感受到雷峰塔与雷峰塔藏宝的过往。同时，还通过宋代地方志与宋元明清诗文书画中的雷峰塔形象，反映出千年来雷峰塔的变迁，令人如临历史现场。

唐文治、俞庆棠两位先生是太仓近代乡贤。唐文治任邮传部上海高等实业学堂（今上海交通大学前身）监督期间创设的多项科系，奠定了上海交通大学发展为我国著名理工科大学的基础，并创办无锡国学专修馆，培养了大批专研中国传统文史哲之学的杰出人才。俞庆棠为唐文治长媳，曾任教 育 部社会教育司司长，一生致力于以教育唤起民众，大力推行民众教育。本书为太仓博物馆藏唐文治、俞庆棠两位先生生平著作、文物、信札、书画及纪念作品的整理汇编。力求以文物和文献资料讲述两位先贤的事迹，纪念两位在国家近代化的历程中，为教育事业所做的毕生努力。

《书之大敌》是英国著名书籍收藏家威廉·布莱兹创作的一部专著，出版于1880年。它自问世以来，受到了很多藏书家的重视。它详细记述了图书在收藏、流传过程中可能遭遇的种种厄运——火灾、水灾、人为损毁、无心之罪等，并枚举了很多历 的真实案例，既生动地叙述了各种令人痛惜的事例，又详尽地描绘了书之伤害者侵害书籍的具体情况。其中，布莱兹还审视了藏书家的行为可能给书籍带来的伤害。本书是旧时书籍保护的参考资料，也是与藏书、爱书之人的亲密交流。

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2023年正值西泠印社建社120周年，也是上海韩天衡美术馆开馆10周年，“孤山仰止——西泠印社藏金石书画精品展”于2023年9月在上海韩天衡美术馆举办，本书汇集了展览的全部展品。《孤山仰止——西泠印社藏金石书画精品选》收录西泠印社珍藏的明清至近现代书法、绘画、篆刻原石、印屏、印谱作品80余件。除了晚明清初张瑞图、陈继儒、王翚、恽寿平等大家作品外，又以清代以来书画篆刻名家群体与西泠印社社员为主线，包括“扬州八怪”中的金农、李鱓、郑夑、罗聘、黄慎；浙派西泠八家丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松；皖派大家邓石如、巴慰祖、吴熙载，晚清大名家徐三庚、赵之谦、任颐、吴昌硕、黄士陵、胡钁，以及部分西泠印社早期社员与文坛艺苑大家如沈曾植、黄宾虹、王一亭、章太炎、张善孖、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅、傅抱石、陆俨少、谢稚柳等人的精品力作尽被囊括其中。本书许多作品与西泠印社社史相关联，较为全面反映晚明以来书画篆刻各个流派的艺术面貌与西泠印社丰富的社藏。

本书以上海交通大学博物馆举办的《合子记——陈国桢藏中国古代瓷盒展》为依托，收录了著名收藏家陈国桢先生藏188件组古代瓷盒精品，从“合之始”“合之形”“合之色”“合之文”“合之用”五个不同的角度，通过专家专稿、文物图像、纹饰线图结合文物说明等形式，解读中国古代瓷盒的发展历程、造型纹样、工艺特色及其在古代生活中的重要作用，讲述中国“合子”的前世今生。

本书以《中华再造善本》（一期、绩编）影印底本为研究对象，辑录各底本内钤盖印章凡6449方汇编成册，时间跨度自宋元时期，迄至当代，涉及底本1178种，印主、机构等凡1000余家。本书分上、下两册，上册收录印章图像及其释文；下册收录各印所对应之钤印出处，同时将可考印主附于藏书印与释文之后，并对其生平作简要介绍。全书编排顺序均以印章释文字头笔画排列，图形类印章附于最末。为方便使用，书后编有印章释文及印主索引，并附《见收〈中华再造善本〉底本书目信息表》。本书不仅具有艺术鉴赏性和基础核查功能，兼具对古籍钤印及其底本之版本鉴别、递藏考察、史料参考等价值，差可告慰前贤，以启来者。