随着人们生活水平和文化素质的提高，在国家大力提倡文化产业发展的同时，国内收藏市场的不断扩大，有藏友开始把目光转向了世界硬币收藏。但对绝大多数国人而言，外国钱币的收藏还是一个全新的领域，在中国还没有形成成熟的市场，也正因为如此，这其间蕴藏着无限潜力。竞争激烈的收藏市场上逐渐开始有嗅觉敏锐的藏友发现了外币收藏领域的空白带，认识到收藏外币也许是未来具有巨大升值前景的潜力股。一些商家也意识到了这一商机，为国内正在兴起的外国硬币收藏热适时推出了世界纸币类藏品。本书全面、系统地收录了世界各国各地区主要的硬币图案及介绍。本书以寥寥几句话、简单的几张图展示了当今世界各国普遍使用的货币形式，每一枚精美的硬币，反映了各国的风土人情、名胜古迹、文化艺术和名人背景等，使人们不仅能了解世界硬币的细节，而且加深了人们对世界各国的认知和了解。

这是一本面向香水藏家的香水收藏精研指南图典，内容涵盖商业香水、沙龙香水，具体收录101个香水品牌的2500余款香水产品的珍贵资料。内容包括品牌旗下各款香水的收藏价值、出品量、收藏理由、历史地位、主要特色、香调介绍、适应人群及场合、购买渠道、品牌历年出品香水年谱等多项内容。。

收藏是一架“永恒的跷跷板”，是一个既坚固又不断变化的世界，是某个人为他自己量身定制的宇宙。收藏没有明确的界限，始终介于充盈与缺失之间，它是激情与过度的表亲，也是对抗时间的利器。作为现代博物馆的前身，珍奇屋以其无限小的空间容纳了无限丰富的内容；其主题兼具深度与广度，全景式的呈现出时代的知识精华。现代文明又将其发扬光大，建立起一座跨越古今、沟通收藏家与艺术家的桥梁。本书按照不同主题分类讲述了珍奇屋的发展历程，丰富精美的图片与生动详实的文字将带领你感受其神奇与美妙。

该书为北京鲁迅博物馆新入藏精品汉画拓本汇编。全书共分四编：象之大者、神飙灵飞、与石永年、万福之门，展示了汉画的博大沉雄和灿烂瑰丽之美。这些汉画分别来自河南省南阳市、平顶山市，湖北省襄阳市，山东省济宁市、临沂市，分布地域较为广泛，反映了各地区不同的地域文化和多姿多彩的艺术风格，具有较高的历史和审美价值。本书还对相关汉画的内容做出考释解读，以帮助读者进一步了解和欣赏汉画。该书为北京鲁迅博物馆新入藏精品汉画拓本汇编。全书共分四编：象之大者、神飙灵飞、与石永年、万福之门，展示了汉画的博大沉雄和灿烂瑰丽之美。这些汉画分别来自河南省南阳市、平顶山市，湖北省襄阳市，山东省济宁市、临沂市，分布地域较为广泛，反映了各地区不同的地域文化和多姿多彩的艺术风格，具有较高的历史和审美价值。本书还对相关汉画的内容做出考释解读，以帮助读者进一步了解和欣赏汉画。

《拍卖现场》以详尽的精选拍品及背后故事，将佳士得拍出的全球ZUI热门人工制品一一记录，展现出这家全球首屈一指的拍卖行在 250 年历史间所阅尽的当代文化和艺术品位。历史人物的私人藏品是本合集的特色之一，它们来自列奥纳多·达·芬奇、拿破仑·波拿巴、朱塞佩·威尔第、奥黛丽·赫本、阿尔伯特·爱因斯坦、伊夫·圣罗兰、伊恩·弗莱明、可可·香奈儿、戴安娜王妃和鲁道夫·纽瑞耶夫等人，不一而足。

古人制作的原本笺谱，流传至今者颇为少见，而制作于清宣统三年的《百花诗笺谱》，更是清代笺谱中的名品，原谱难得一见。今知名藏书家韦力特从此谱中精选十三幅图案，设计并制作成《百花诗笺谱台历2018》，以此与诸友人分享古代笺谱之美。本台历将全年历与月历分别展现；采用格状设计、穿环式装帧；精美图案旁配有与《百花诗笺谱》相关的点滴知识；追求简约风中不失高雅气，注重实用性与美感并存。百花影和笔墨香在台历上氤氲，为生活增添无限诗意。

正如篇首“给读者的话”中提到的，本书编写的初衷是希望回答读者一个简单的问题：什么是“印象主义”。但事实上，作者并不想，也不可能像给予这个问题一个教科书式的简明扼要的答案。　生发于19世纪下半叶的印象主义，最初并非一个固定的流派，也没有统一的风格，众多参与的画家们的共同点就是都反对官方“沙龙”的趣味。但从不被公众接受和认可，直到今天成为西方艺术史上影响力巨大的流派，这其间发生的故事，一直为后人津津乐道。本书作者帕斯卡·博纳富精心挑选了100幅印象派代表性画作，并将其按时间顺序排列，从多比尼1859年的《瓦兹河畔》开始，直至莫奈1919年的《蓝色睡莲》为止，基本涵盖了印象派发生发展历史上每个关键节点，一共24位创作者也几乎涵盖了流派核心及与此关系密切的所有重要画家。配合画作的文字解读，直接选引同代人的议论而少用后人的分析。正如作者所述：“倘若我在此一再引用雷诺阿的话，或者引用莫奈和德加的话，又或者引用毕加索、塞尚、凯博特、贝尔特·莫里索等其他人的话……那是因为他们比任何人都能更好地讲述他们的故事，他们所显露的藐视，他们所引起的论战，以及他们的对抗和默契。他们的书信、谈话，以及左拉、于斯曼等作家、小说家，波德莱尔、马拉美等诗人著作中的文章和序言，构成了印象主义清晰真实的历史。”　清晰的画作和每幅画背后的故事以及一位又一位重量级的大师，足以给读者带来惊喜！作者以当时媒体（贬低者或捍卫者）和作家的见证和反应，以画家自身的回忆为依据，重现了印象主义这一新的绘画方式所引起的惊叹、怀疑、反抗和魅力。大师之所以是集大成者，是因为他们敢于走出自己的工作室，打破束缚，拥抱外面世界中美好的一切，也使自己自然而然地融入到世俗生活中去，以艺术的形式为大众服务。这些艺术家成为风景艺术大师，是因为离开了画室去户外创作；他们还投身城市大地，充当现代生活的旁观者。他们会抓住瞬间，还原感觉。柯罗和布丹开创了道路，之后马奈、莫奈、雷诺阿、德加、卡耶博特、修拉等人使我们赞叹不已，最终，莫奈以惊人的《睡莲》系列延展了印象派发展的高潮，伸展的拉页也赋予了这本著作一个华丽而响亮的尾声。

《艺·时光 2018生活小手帐》精心设计年计划、月计划、周计划、24时规划以及方格页，巧妙融入100余幅名画，尽收西方美术史500年经典大师的传世杰作，兼具实用与赏析双重价值。一价双册，超值升级，让生活与艺术的偶遇从小小手帐开始。

清代宫廷承应戏本是清代利用戏剧（戏曲）艺术为国家政治服务的产物。清代承应戏本的编写*早出现在康熙至乾隆年间，御用宫廷戏曲演出机构南府及其管理制度已经成熟。同时敕命张照等宫廷词臣编撰了《月令承应》、《九九大庆》、《法宫雅奏》三大系列承应戏等，把戏曲演出与民俗祭礼、宫规仪礼巧妙结合，供南府排练演出使用。宫廷的戏剧内容和演出为国家的思想文化意识和政权统治服务。宫廷戏剧成为宫规仪礼的重要组成部分。三大系列承应戏仅限宫廷苑囿为帝后演出，以后清代历朝戏剧（戏曲）承应都基本上沿袭乾隆朝的模式。三大系列承应戏本清代仅限宫廷流传，至民国之后始流传宫外，其内容鲜为人知。朔望承应戏本是宫廷创作的又一成就，对民间戏剧产生重大影响。朔望日即农历每月初一和十五日，民间有祭神习俗，有演剧习俗。入清以后宫廷未有朔望祭祀礼仪，只于宫廷中承应戏剧。因此宫中每月初一、十五演出的戏剧称“朔望承应”。内容多为佛教训化、吉庆祥瑞或大型神话、历史故事。朔望承应剧目主要是连本大戏，一般为数十出甚至二百余出。这些剧本是乾嘉以来，张照、周祥钰、王廷章等根据小说集体改编的昆弋本戏，有《劝善金科》、《鼎峙春秋》、《忠义旋图》、《昭代箫韶》、《升平宝筏》和《封神天榜》等剧目，以及只存部分剧本的《楚汉传》、《东汉春秋》和《兴唐传》等，《铁旗阵》是道光年改编的乱弹本戏。这些戏流入民间。同光年以来，许多剧本分别编为皮黄（京剧）单本折子戏。

本次推出的“景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世弘治、正德瓷器对比展”是明代御窑瓷器系列展中的第三个。明代弘治（1488～1505年）、正德（1506～1521年）时期，处于15世纪与16世纪之交，是明代社会、文化变迁的分水岭，即明代社会开始由之前的保守、沉闷逐渐走向革新、活跃。由于这两朝景德镇御器厂烧造的御用瓷器具有一定共性，如生产规模均相对缩小、品种都急剧减少、装饰风格也都相对朴素，因此，特将这两朝瓷器一同展出。展览共分五个单元，分别为清新优雅——青花、釉里红瓷器，轻盈秀丽——五彩、斗彩瓷器，色彩缤纷——杂釉彩、素三彩瓷器，均匀纯正——颜色釉瓷器，影响深远——后仿弘治、正德御窑瓷器。共展出文物和标本约150多件（套）。