1.一辈子为艺术而活的宝藏奶奶。蔡皋是中国原创绘本的拓荒者和泰斗，许多人心目中的“宝藏奶奶”。1993年，她的《宝儿》获国际儿童图书展“金苹果”奖，相当于绘本界的奥斯卡。2002年，她与“日本图画书之父”松居直合作《桃花源的故事》，被收入日本国文教科书。黄永玉见到她的画，欣然写下：“画得真好！湖南有福了！” 2.创作二十年，首次公开出版的时光笔记。《百子纳福》《只记花开不记年》《小先生》《屋顶上的杂记》是蔡皋奶奶的岁月笔记，有舒服、熨帖的手绘与絮语，有平实、有趣、来神的日常。这些作品从未出版过，但每一个看到它们的人都被其中纯粹的美所折服。 3.温暖人心的艺术，能将生活中的一地鸡毛，变成一地的锦绣。蔡皋说，她想要创作温暖人心的艺术，可以调皮，可以快乐，可以深刻，但总要给人一种光明的期望。这些作品中，蔡皋将岁月时光中的点滴美好记录在兹，我们想要的属于家、属于爱的归属感、安全感、温暖感，那些自得、宁静、活泼泼的生活，都能在这些作品里觅见。“我喜欢记录，喜欢记录孩子，记录那些由孩子口里讲出来的，让我很感动的，莫名其妙的话和做出来的事，我觉得那里有天启。”《小先生》Notebook精选蔡皋生活日常速写37幅，记下“小先生”周洲子的童言童语，一笔一笔画出这个小小人的世界，这个大人怎么也模仿不来的世界，以及那些拖着各种各样的喜悦来临的、同孩子相处的日常。

1.一辈子为艺术而活的宝藏奶奶。蔡皋是当之无愧的艺术家，中国原创绘本的开拓者和泰斗，许多人心目中的“宝藏奶奶”。1993年，蔡皋的《宝儿》获第14届布拉迪斯拉发国际儿童图书展“金苹果”奖，相当于绘本界的奥斯卡，对于当年的中国绘本来说，是零的突破。2002年，她与“日本图画书之父”松居直合作《桃花源的故事》，被收入日本国文教科书。黄永玉见到她的画，欣然写下：“画得真好！湖南有福了！”2.创作二十年，首次公开出版的经折装绘本。过去二十年里，蔡皋在为孩子画画的同时，秘密创作了一批独一无二的作品：用中国传统的文人艺术经折装方式创作绘本。《底色》《月亮粑粑》《月亮走，我也走》《好风轻轻》《我们的故事》《记得》，六本盈掌小书，来自心灵深处涌出的记忆，有故事，有歌谣，有无字书，聊聊数笔，言短意长。这些作品从未出版过，但每一个看到它们的人都被其中纯粹的美所折服。3.唤起你我心中都有的那个小孩，回到童年，治愈自己。绘本创作是温暖的工作，可以调皮，可以快乐，可以深刻，但总要给人一种光明的期望。这些作品中，蔡皋将童年的点滴美好记录在兹，我们想要的属于家、属于爱的归属感、安全感、温暖感，那些属于童年的自得、宁静、活泼泼的生活，都能在这些作品里觅见。“月亮走，我也走，我跟月亮提花篓。一提提到大门口，大门口，摘石榴。石榴三层油，三个姐姐会梳头……”蔡皋说，画《月亮走，我也走》是想到了小时候外婆唱的童谣。现在的外婆都去打麻将了，不给孩子唱童谣，其实童谣是我们的摇篮，是孩子的第一口奶水。画童谣绘本，蔡皋特意强调构图简洁，设色单纯，希望这种干净的画面将大家带回到童年世界，忍不住唱出绘本上的这些童谣。她说，方言是我们的来路，语言的来路，最后的故乡。童谣、儿歌，都是能够流传久远的东西，记住了童谣，就记住了乡愁。 过去二十年，蔡皋在为孩子画画的同时，秘密创作了一批独一无二的作品：用中国传统的文人艺术经折装方式创作绘本。这些作品，是蔡皋奶奶真实的生活瞬间，蕴含了最纯粹的民间题材，记录着最美好的童年岁月。这一次，她不仅把童年、把民间、把歌谣、把故事画给孩子，也画给每一个大人。

《曼庐墨戏——陆小曼的艺术世界》收录了曼庐、上海中国画院及浙江博物馆馆藏陆小曼书画作品五十七件以及陆小曼收藏的徐志摩、胡适之、泰戈尔、梁启超等人的往来信札及重要资料一百八十件，四色印刷，许多作品系首次公开发表，为读者了解陆小曼的艺术造诣提供了非常有价值的史料。图书还收纳了文博专家杨永平、作家纯子及陆小曼家属等众多专家学者的文字作品，文字内容丰富、可读性强，有助于读者客观了解陆小曼的性格、生平及其所处的时代。

“这座城堡展现了时代的样式与色彩！”——拿破仑 在法国，一千多年来从弗朗索瓦一世到拿破仑，从玛丽·安托瓦内特到约瑟芬皇后，枫丹白露宫是法国历史上的34位君主与统治者生活过的城堡，是半部法国史的缩影；在中国，枫丹白露宫是诗人徐志摩、文学家朱自清笔下难忘的欧洲旅行记忆之一，也是西方掠夺圆明园珍宝的藏地。在这样一座城堡中，每一件艺术作品、每一座建筑，甚至每一株植物背后都暗藏着一段令人难忘的往事。 在枫丹白露宫，让我们穿过一扇扇宫门，爬过一级级楼梯，凝望一件件珍贵的藏品，开启一段段历史与美的回忆之旅。

《恐龙：失落王国之旅》集真实与幻想、科学与艺术于一体，邀你在法国自然博物馆古生物学馆中进行一场瑰丽的跨时空之旅，探访失落的史前世界。《恐龙：失落王国之旅》以馆中的藏品和恐龙艺术作品为线索，从发现者和艺术家的视角，讲述了恐龙是如何被发掘的，以及它们的经典形象又是如何被世人重新构建的。 在这本内容丰富、装帧精良的书中，作者向我们生动地描绘了人类对于恐龙的痴迷，并生动地诠释了恐龙化石的发现和相关文化的演变历史，对人类不断演变的“恐龙观”所产生的文化影响进行了有趣的探索。但凡对古生物探索感兴趣的读者，都会在书中得到关于史前古生物王国较为全面的了解，继而激发对于更严肃阅读的广泛兴趣。

凡尔赛宫是法国重要建筑之一，是欧洲奢华的宫殿和建筑景观，也是法国贵族的当时活动重心和文化艺术的交流地点，1682-1789年作为法国的王宫，在历史和艺术上有显著的重要性并享誉国际，也是法国最早被联合国列为世界遗产的古迹。宏伟豪奢的宫殿的建造与修筑经历了三位法国君王，也见证了法国从君主政权步向人民主权的重大转折。 凡尔赛宫的宫室、走廊、庭园乃至雕塑，所有的设计都是为了身处其中的人在每一个角落都能感到惊喜和愉悦。本书的图片囊括凡尔赛宫的建筑、绘画以及各种装饰性艺术，以令人回味的优美文字描述了荣盛时期法国皇室的日常生活。凡尔赛宫的风格，包含着张扬、压抑、反抗，融合了理性与感性的执着精神，向世人展示着一种独具风韵的法兰西智慧。本书是对凡尔赛宫的一种致敬，也是一份旅行者的完美纪念品。翻开书页，您将踏上一场衣香鬓影的梦幻旅程。

在法国的巴克街46号，有一家始于1831年，在全世界都久负盛名的神奇标本屋戴罗勒（DEYROLLE）。它制作、收藏和展示丰富多彩的动物标本和自然科学珍宝，书写了一段近200年的自然科学传奇历史。走进它，任何人都可以感受到自然的神奇和美妙。 戴罗勒从一个小小的标本制作与动物剥皮作坊发展到涉足自然科学教育、出版、艺术、环保等领域的知名文化机构，在西方自然科学发展史上留下了浓墨重彩的一笔。它见证了西方自然科学与教育发展的历史，它吸引着普通人、学者、艺术家、时尚名流等无数形形色色的人，并将一直是全球自然科学的爱好者发掘自然界的真善美的神圣殿堂。

莫奈是著名的印象派大师，堪称对中国艺术家和爱好者们产生了巨大影响的画家。他在1883年首次从火车的窗户中看到了吉维尼村，随后便义无反顾地搬到了这个巴黎郊外的乡村世外桃源。作为一位热爱风景画和户外场景的艺术家，莫奈对于观察和改造大自然也有着异于常人的天赋，吉维尼的花园很快成为这位印象派大师杰出的艺术成就。莫奈广为人知的作品《睡莲》系列的背景便在此地，一直到现在，吉维尼的莫奈花园每年都会吸引50万游客前往参观。 《莫奈与吉维尼：大师的花园、故居与印象派博物馆》全方位呈现了莫奈的绘画、故居、其田园诗般的美丽庭院以及后人所建的印象派博物馆，给读者提供了前所未有的机会，生动愉悦地进入大师生活和创作了40年之久的”天堂之地“，仿若身临其境般感受自然和艺术之美。

本书的主人公是活跃于19世纪末20世纪初著名的日本摄影师山本讃七郎（1855-1943），他不仅是闻名于世的那帧慈禧太后龙椅坐像照片的拍摄者，也因其20世纪初在北京经营“山本照相馆”之故，拍摄了大量中国的寺庙、石窟、宫殿、陵墓、古街、市场等照片，具有一定的史料价值。其后，山本照相馆多次前往云冈石窟和龙门石窟进行实地拍摄，并参与关野贞等人开展的中国建筑调查活动，留下了大量的珍贵照片。本书作者日向康三郎先生经过数十年的调查和考证，完成了对山本讃七郎及山本照相馆的历史考察，本书不仅是对于日本摄影史的补充，也可以从中一窥20世纪初中国社会的历史面貌。此外，由于本书涉及的是19世纪下半叶中日社会，还涉及到20世纪初的摄影技术，译者还为相关人物、事件、制度、风俗等内容附上了注释，这对于不熟谙日本近现代史、日本文化、日本风俗以及摄影技术的读者，可以提供一个阅读的便利。

本书中绝大多数配图均来自于老字号元懋翔的藏品，外出考察的部分也是我带着元懋翔的摄影团队前去摄制的，前后投入了近5年时间，过十万张照片的筛选，上万公里的奔波，大量的人力、财力、精力不计成本的投入，终成此书，弥补了行业内几十年的空白。 对金丝楠的研究和知识的积累都不是金钱和精力能够衡量的，这是一种严谨求学的态度，更是一种传承中华经典的信念。对此，我对于元懋翔的支持和努力表示衷心的感谢。 此书的意义非常重大，此前，金丝楠的概念模糊，市场价值混乱，各行各业众说纷纭，褒贬不一。金丝楠面临巨大的危机，不仅是商业价值起伏不定，而且就连无可争议的历史价值也被一些“专家”否掉，让人非常痛心。 广大藏友对金丝楠的疏于了解，主要原因也许就是行业内没有一本立得住的专著，去剖析、说明、论证一些学术问题，掰开了、揉碎了去解释一些看不懂的专业论文。说白了，就是缺一本接地气、又靠得住的金丝楠方面的书。业内需要一本书去系统地研究一些专业话题。此前一些读物和书籍，对于外行看看热闹还行，对于内行来看，或多或少不够深入，缺乏史学的论据的支撑，而且缺乏跨行业的相互分析和关联，例如林业学、木材学、植物学、文博学、市场价值学、史学，等等。博物馆的专家可能不会研究金丝楠这种木材的特性，林科院的专家可能不会去探讨古建的历史意义，民间市场的文玩专家可能更不会去研究中国境内那些古迹内历史遗存的金丝楠，诸如此类的问题有很多。那么我就来当这个串联的人物吧，本来就年轻，低得下头，谦虚学习，广纳良言。 我在撰写此书的时候也遇到了很多的困难，也对业内很多前辈的帮助和指导表示衷心的感谢。很多历史没有得到大家的关注，毕竟金丝楠是非常非常小众的，自古也是中华民族文化的瑰宝，我希望用我微薄之力，得以宣传金丝楠、让更多人了解它、爱它、呵护她。