《玩石指南》主要介绍以天然岩石类为主的观赏石的收藏与鉴赏，是观赏石爱好者、收藏者和鉴赏者不可不读的一本入门读物。全书分为四章，第一章石之体，第二章石之玩，第三章石之赏，第四章石之藏，分别从质地为主的石头本体、景观为主的石头画意、意韵为主的如何赏析以及鉴识为主的如何收藏入手，全面具体地介绍了如何玩石。附录里收录了《观赏石鉴评》，便于读者掌握国标。

《折枝花卉图》，纸本设色，纵46厘米，横369厘米，此卷描绘了紫藤、荷花、秋菊、红梅和牡丹。据说此画是齐白石破例为展览无偿捐赠，又在卷尾题写说：“东北博物馆将举办白石画展，余以衰老畏远，不能躬与其盛，为作此长卷寄之。有解人当知，此乃余生平破例也。”《四色梅花图》，绢本设色，纵24厘米，横269厘米，此卷描绘了四色梅花，即红梅、墨梅、腊梅、绿梅，在白石的作品中十分罕见。齐白石画梅参以青藤、八大、金冬心、黄慎、扬补之、吴昌硕等诸家笔法。本卷布局疏密有致，枝花交错，开阖自如。行笔以篆法写枝，雄浑奔放，法度严谨。梅花四色，着彩淡雅，艳而不俗。整幅童法巧妙，以两段题跋穿插在梅花之中，在构图上起到了调整节奏，舒缓起伏的作用。笔法则强劲有力，气韵自然透逸。

《青园图》图绘湖山秋色，为沈周传世珍品。该图结构严整均衡，局部富于穿插变化，使画面景物参差有致，一派清幽逸趣。在用笔上，该图多用秃笔中锋，将勾、皴、擦、点有机配合，实中求虚。《盆菊图》图绘秋郊赏菊。亭内三人围方桌坐饮，意态悠闲，一僮持壶侍立，听候主人吩咐。亭边垂柳仅露枝头迎风摇曳，隔水茂树数株，景致简朴，布势疏朗，景物宜人，一派秋高气爽的意境。

《搜山图》根据民间传说，表现二郎神搜山降魔的故事。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将的追逐下，仓惶逃命或藏匿山洞。不知作者有意还是无心，观者常常会联想到，封建专制社会那些官兵欺负百姓的情形

《中国美术史·大师原典：戴进·达摩至慧能六代祖师像》图中设色画佛教禅宗六代祖师的形象，有初祖达摩、二祖神光、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能。六组人物之间以岩石、泉水、苍松、古柏相连，并装点佛教圣地。戴进的人物画有工笔和粗笔两种面貌。此画师法刘松年、李唐，工细严谨，人物神态生动，线条劲练，转折顿挫中有流畅洒脱之致，并师承南宋院体的典型风格，笔墨技法具有深厚功力，为其工笔人物画的代表作。

《千岩万壑图》纸本水墨，纵27.8厘米，横980厘米。描写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实，墨气深厚。

本书是对意大利热那亚的新街博物馆内精美绘画藏品的介绍与评点，图文并茂向大家展示了热那亚皇室的收藏。本书内名画很多，是不错的关于西方艺术的入门读物。

本书主要内容有：宝石类鉴赏，玉石类鉴赏，宝玉石的加工及宝玉石矿床等。从概念，特征（晶体结构、形态、物理及化学性质），成因及产状，类型及主要评价标准，加工及款式，真伪识别、产地等方面进行讲述。本书可供宝石与玉石鉴赏课程教学及相关专业的师生及工作人员培训使用，也为选购、收藏、佩戴、赠送宝玉石制品的广大爱好者提供重要参考。

《中国黄蜡石》主要介绍了中国黄蜡石的分布及成因、历史演化、类型与石种、赏玩与护理、主要产区概述、各地黄蜡石精品欣赏以及黄蜡石雕刻作品赏析。对于研究中国赏石文化的起源、中国黄蜡石文化的形成与发展有科普价值，有助了解中国赏石文化所形成的赏石观和审美意识。

2015年，建院九十周年之际，故宫博物院推出了一系列展览，其中受欢迎的是“石渠宝笈特展”，而被誉为“名画”的北宋张择端《清明上河图》的展出格外引人瞩目。展览开幕以后，为了先睹为快，清晨午门一开，就出现了数百人奔跑冲向武英殿书画馆的场面，被媒体称为“故宫跑”。于是故宫博物院在开馆前即组织观众排队，举牌引领观众有序入场，如同运动会开幕式和入场式一般秩序井然。在短短的一个月展览期间，观展的队伍从武英殿到太和殿广场，逶迤千米，不少观众排队时间多达10个小时左右，才能顶礼膜拜地观赏5分钟。为了满足每一位观众观赏“国宝”的愿望，故宫博物院坚持每天送走最后一位观众才闭馆。而展览后期，当最后一批观众恋恋不舍地离开故宫博物院时，已经是凌晨4点。这就是《清明上河图》的巨大魅力——这幅反映北宋现实生活的百科全书式风俗长卷，自诞生以来，就备受推崇。《向氏书画记》曾将其誉为“神品”，后代画家多有摹本传世，现存20多卷。故宫博物院藏有北宋张择端绘《清明上河图》卷真迹，除此之外，另有张择端款两卷，仇英款两卷，无款一卷；辽宁省博物馆藏仇英款一卷；台北故宫博物院藏有清院本一卷等。国内外多有收藏。诸版本内容大体相仿，各有增减；水平高下有异，以明末清初苏州片临仿本居多。这样数量众多的《清明上河图》题材绘画，反映出了当时社会的政治、经济、历史、风俗、生活等诸多方面，如同全景式的纪录片，在中国美术史和文化史上占有重要的地位。