本书收录的百余种清末民初笺纸均为流轶海外的珍品，每一枚都由名店、名家绘制，格调高雅，印艺精良，罗致了仙佛仕女、湖山竹树、舟桥汀洲、花卉蔬果、鸟兽虫鱼、汉瓦周壶等多样题材，意趣盎然、精彩纷呈。每帧笺纸都堪称一件清俊疏朗的艺术品。本书同时遴选唐宋诗词近三百首，按作者编年排序，并提列出诗词中的经典佳句，配以意境相契的国画点景小品，诗情画意，赏心悦目，令人置身于古典文艺术审美之境，陶然忘机。

昆仑玉产于昆仑山南麓，是新疆和田玉在青海境内的延伸。主要分布在格尔木西南、青藏公路沿线100余千米处的纳赤台、大一中一小灶火等高原和丘陵地区，成因特殊，是以微晶——隐晶透闪石集合体为主的软玉。《昆仑玉鉴》本着易懂实用的原则，一次系统地对昆仑玉渊源与流变、玉质与比较、用途与含义、雕琢与工艺、鉴赏与收藏、投资与营销等方面进行综合性阐述，为读者提供一个认识和了解昆仑玉知识的窗口。

唐代是中国家具史上由低坐家具体系向高坐家具体系转型过渡的特殊历史时期。《唐代家具研究》利用历史文献、考古出土及传世实物、传世绘画及石窟壁画、墓室壁画等资料对唐代家具进行了综合性的复证研究。作为目前国内外首次对唐代家具的系统性专门研究，《唐代家具研究》将其发展历程、演进方向呈现在世人面前，填补了这一研究领域的空白。《唐代家具研究》分为六章，从对家具形态的分析出发，逐渐深入至工艺技术与人文内涵等层面。第一章“唐代以前的中国家具”，通过对前史的简要回顾，勾勒文化渊源与常历史背景。第二至四章“唐代家具类型综览”，是对唐代坐卧具、坐具、承具、废具、屏障具、架具诸类型的全面梳理。首先通研过文献资料的发掘探析，理清唐代家具的究名物关系，进而通过图像、实物资料，探究各类家具在唐代的基本形制，以及发展、分化、演进过程及其基本使用情况。第五章“唐代家具的工艺技术”，分析家具结构及装饰工艺的发展水平、艺术风貌、审美取向。第六章“唐代家具与唐代文化”，从唐代建筑、文化交流与传播、社会生活三个方面，阐述唐代家具与唐代文化的内在关联。其中既涉及中国传统家具本身的发展理路，也涉及面对相关社会文化变迁的影响，尤其是受到异族文化冲击时的因应、调适与融合。此外，各章共引用499幅历代图像资料，文未附有作者手绘235幅唐代家具白描图稿，使论述图文并茂、言必有据，力求揭示唐代家具的整体面貌展现壮美而不失精微的唐代艺术气质。

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作为公望美术馆开馆首秀之一的“公望富春（名画回故乡特展）”由故宫博物院设计、布展，汇集包括“元四家”在内的元明清三代名画30余件来自以故宫博物院为首的多家珍藏，多幅作品是首次走出故宫与公众见面。“特展”引人瞩目的是以故宫博物院藏品为首展出的“元四家”黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒及其历代追随者的真迹重返富春山水。以“富春临摹”、“公望遗韵”三个单元展出，其中，单元包括了黄公望的《富春大岭图》和《九峰雪霁图》、吴镇的《溪山高隐图》轴、倪瓒的《古木丛篁图》轴以及王蒙的《风满山林》轴等。本书为此次画展的书面记录。

《故宫藏名家篆刻集粹（套装共3册）》包含《故宫藏名家篆刻集萃上》《故宫藏名家篆刻集萃中》《故宫藏名家篆刻集萃下》共三册。《故宫藏名家篆刻集粹（套装共3册）》包含十钟山房、藏钟、王祖源印、自出承明三领郡、松隐先生、八竟十專之室、饮且食寿而康、李念典印、芷孙、海上钓鳌客、偶遂亭主、肃亲王、陈宝琛印、□盦、寿枢、若木、圆顿居士、菩薛戒忧媻塞圆顿蒯寿枢、蒯寿枢字若木、若木、等内容。

《黄花梨家具：建林博物馆藏品珍赏》介绍了建林博物馆200多套（件）精品黄花梨家具，其高雅古典的造型，名贵珍稀的材质，高昂攀升的拍卖价格，收藏者以能拥有一两套（件）黄花梨家具为荣。黄志同、谭必明、符平壮等研究人员到黄花梨产地海南岛及全国各地调研考察，全面掌握黄花梨树木资源和黄花梨家具市场状况。其次不惜花巨资开展古家具无损检测新方法的探索，通过多年反复试验，终于找到使用不同倍数的手持显微镜可以直接获得黄花梨家具木材横切面、径切面和弦切面构造特征而无需破坏黄花梨古家具完整性的新方法。是木材微观鉴定方法的新突破，这一新技术为国内一创，彻底解决古家具及文物鉴定中不能保证其完整性的问题。再次从家具的年代风格、卯榫结构设计、表面特征、使用痕迹、藤面设计、麻丝灰设计、表面风化腐蚀、“蚂蚁洞”现象、鳄鱼皮纹特征等对黄花梨家具的年代鉴别进行更为深刻和全面的研究。对黄花梨古家具真伪鉴别提供了科学依据和实际操作技术。《黄花梨家具：建林博物馆藏品珍赏》是他们刻苦努力的新成果，其中不乏行业、专业的真知灼见，定能令读者耳目一新。

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