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本书以历代书家为线索，从其书法风貌与法书真伪鉴定情况的角度，详略得当而又重点突出地展现了中国传统书法艺术的概况。

本书以历代书家为线索，从其书法风貌与法书真伪鉴定情况的角度，详略得当而又重点突出地展现了中国传统书法艺术的概况。

孙瀛洲先生是20世纪文博界著名陶瓷专家，是集收藏、鉴赏、鉴定、学术研究于一身的知名人士，当时被同仁们誉为“老法师”、“宣德青花大王”，20世纪50年代，孙老就对历代陶瓷了如指掌，早于常人准确鉴别宋代五大名窑，以及元代至明代的永乐、宣德、成化、弘治瓷器，对宋代官、哥窑之鉴、定，仅用手指捏瓷器的圈足就可判定身份，令人钦佩折服。1950年为支援抗美援朝，孙瀛洲先生捐出一批珍贵文物义卖，将筹款悉数捐献给国家。1956年，他建设社会主义心切，毅然将其精心收集珍藏的祖国文化遗产，各类文物精品30OO余件，全部捐献故宫博物院，爱国惊世义举，为一般收藏家、鉴赏家所望尘莫及，他将作为爱祖国、爱文化、爱文物的文物界时代先躯之一，名传千古，永载史册。

杰出的绘画大师徐悲鸿在他的人生旅程和艺术生涯之中曾结识了多位姓黄的友人，又与他们建立了深厚的友谊。青年时代的徐悲鸿初到上海时曾得到黄震之、黄警顽二位的扶助，徐曾刻[黄扶]一印以示不忘。此后徐悲鸿在法国留学时期又与黄孟圭相识，黄是在一九二五年获得了美国哥伦比亚大学教育学硕士学位后，转赴欧洲考察时，在巴黎与徐悲鸿订交。黄孟圭回国前又修书给他在新加坡的弟弟黄曼士，请他介绍徐悲鸿赴新加坡为南洋侨领画像。从此，徐悲鸿与黄氏兄弟结下了深厚的友谊并得到了他们的帮助，所以徐悲鸿曾说过[平生遇黄，逢凶化吉]，可见徐悲鸿对他和几位黄姓朋友的友情极为珍重，而且被传为艺林佳话。《百扇斋主手拓悲鸿用印》收录了徐悲鸿与其父徐达章治印各二方。徐达章工画山水、人物、花卉，也擅长篆刻。徐悲鸿不仅中西绘画都有极高造诣，堪称大师，他还精于书法，偶而篆刻也不同凡响。《百扇斋主手拓悲鸿用印》印谱是在上世纪八十年代，被香港的画家纪经中先生发现而收藏的，今由人民美术出版社出版面世。这部印谱不仅是研究徐悲鸿的珍贵资料，而且也是研究二十世纪的中国印学史不可多得的史料。

陶瓷之路”和“丝绸之路”一样闻名于世。拙方「大方的古陶、夺翠如玉的青瓷、类银似雪的白瓷、绚烂夺目的彩瓷，将会在您目光的注视下—一展现。您可以欣赏到单色瓷的柔和纯净、青花瓷的飘逸优雅、粉彩瓷的灵秀娇艳以及杂釉瓷的争奇斗妍。

近代以来，画家在一件作品的形象部分完成之后，往往在其左下角或右下角题写作者的姓名，并钤盖印章，一是起一种标识的作用；画家的落款印谱，更有一种形式上的意义，与画面的形象一样，成为画面布局章法的重要部分，不少作品，缺少了题款钤印，即不能构成完整的画面布局。也就是说，画家的落款印谱没于中国传统的书法艺术，它的风格必须与书画的风格一致，从而形成了自己独特的风格。《中国古代著名画家落款印谱》以画家之姓名笔划排列，记载有苏东坡、唐伯虎、郑板桥、杨升庵、刘墉等659名历宋、元、明、清各朝代的名人签名和印章。

中国绘画艺术，渊源有自，与吾国文明紧密相连。自晋顾恺之，千数百年来，流派纷呈，名家辈出。遗憾的是，我们至今尚无一部系统、全面介绍历代绘画、画家的著作。为填补这一缺憾，让读者更详实地了解中国绘画文明和历代画家，我们编辑了这套大型丛书。丛书分古代和近现代两个部分。古代画家上自顾恺之、吴道子、王维、下继宋、元、明、清诸贤，凡60余人，每人（个别2-3人）一集，近现代部分包括齐白石、黄宾虹、潘天寿、周思聪等，凡30余人，每人一集，由郎绍君、张志欣主编。本书为大32开精装，铜版纸彩印，包括画家生平学行、艺术历程、绘画风格、谈艺录、各家评论、年表、传世作品目录等，并收入画家大量的生活、工作照片和近200幅绘画作品，资料详实，图文并茂，既有较高的学术性，又有一定的可读性，是专家、学者研究中国画家不可多得的史料性著作，（尤其李流芳、程孟阳、梅清、陈半丁、陶冷月等人专集为填补画史空白之作）更是广大青少年和美术爱好者了解中国绘画艺术不可多得的佳作。本书记述了龚贤的艺术生涯并解析了他的艺术成就。

本书展示了84件仿古瓷器。书中的每一件仿古瓷器的器型、釉面光泽、画工、色料以及底足等方面进行了介绍。

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