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我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格，书家辈出，书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者特别是中等学校学生临习传统书法的迫切要求，以及书法爱好者欣赏学习的需要，我们选择了历代各种书体和书家的一些作品。

石鼓文书体介于古文与秦篆之间，或称“大篆”，是研究我国大篆，以及由大篆演进为小篆的重要资料。其书法体态浑穆，画如屈铁。清康有为《书镜》中说：“金钿落地，芝草团云不烦整截，自有奇采。”潘迪《石鼓音训》则说：“字画高古，非秦汉以下所及，而习篆籀者，不可不宗也。”唐宋以来，凡擅长篆书的书法家，无不崇尚石鼓文书体，特别是清代后期，“碑学”兴盛，石鼓文书法的影响更为广泛。

中国古代书画真迹佳品汇编。是研究中国书画的大型工具书。中国古代书画鉴定组编。1986年10月由文物出版社在北京出版。所收作品概以原作照相制版，胶版单色精印， 8开本，精装。　该书反映了中国古代书画鉴定组1983～1984年在北京地区的鉴定成果，收录了故宫博物院临时代存的私人藏品部分以及中国历史博物馆、中国美术馆、北京市文物局、首都博物馆、北京画院、中央美术学院、中央工艺美术学院、中国文物商店总店、北京市工艺品进出口公司、荣宝斋、北京市文物商店和徐悲鸿纪念馆等13个单位的部分书画藏品。计有：晋至元代作品46件，明代作品340件，清代作品634件，共1020件。其中：既有流传有绪的佳作，如晋王羲之的《行楷书千字文》卷，北宋前期祁序的《江山放牧图》卷，元黄公望的《溪山雨意图》卷、倪赞设色《水竹居图》轴；又有在鉴定中新发现的精品，如明郭纯的《赤壁图》轴、石锐的《山店春晴图》卷、金湜的《葡萄》卷、祝允明的《楷书毛珵妻韩夫人墓志铭》册，清朱耷的《秋窗韵静图》轴等。不少书画作品还附有历代名家题跋和钤印。作品编排以文物收藏单位为单元，每单元按中国的历史朝代排列，各朝代作者又以其生存年代为序，并对每件作品的质地、墨色、尺寸、创作年代作了说明。在鉴定过程中，对少数作品的真伪看法，则一一标出各自的鉴定意见。卷首有前言、编辑说明；卷末有编后记，并附有英文前言、英文编辑说明和《中国古代书画目录》。　该书系《中国古代书画图目》首册，其它各册将陆续编辑出版。这是中国第一次出版全面系统介绍中国古代书画的多卷本大型工具书。是研究中国古代书画艺术发展的重要资料，对研究中国古代建筑、园林、服饰、风俗、典章制度等也有参考价值。

陆俨少先生的山水画，化古开今，面目独具，既富传统功力又不守旧因袭，既能创新而又不悖法度，继承传统的与风格创新这一绘画难题在他笔下得到了高度协调的解决。因此，他可以完全自由地在绘画世界里漫步，随心所欲，触处成春。他的山水画章法千变万化，出奇制胜。构图经营，一反由大到小，事先朽定位置，然后逐层勾塔的一般老方法，而是由小到大，笔笔生发。因此在用墨上与之相一致，不是由谈入浓，而是由浓入谈，随农随谈，初无特定构思，而图成之后奇趣横生，出人意外。他墨稿完成后，只略施谈彩，以求色不掩墨，以色衬墨，突出笔墨的主要地位。所以，浓墨谈彩成了他的独特风格，总令人精神焕发，赏抚无已。

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本书收录上自唐代、下迄现代已故着书画家及收藏家共一千二百二十人的印鉴和款识计的二万三千余件。本书所收印鉴和款识的排列顺序均为印鉴列前，款识列后，顺序编号，自为起止。本书所收书画家、收藏家的印鉴款识，极大多数为直接摄自书画原迹，仅有少数系从各种印鉴及图册物翻拍。凡翻拍录入本书者，均有印鉴款识的释文前标有*形符号。收录的印鉴均为原大。仅个别从图册刊物翻拍者，其大小或稍有出入。收录的款识因限于版面，未能一律保持原大。在印鉴款识的释文之后，一律注明所取自的书画作品名称。其中包括为他人所为的题跋、引首及颧款的原作名称。印鉴的排列方式，一般以印面大小为序，先小后大。其中印文相同者，虽印面大小略有参差，但仍相连排列，以便查封。凡是不同时间钤用的同一方印章，在印面上有明显变化者，按时间先后一并收录。

全部八开精装加豪华封盒，共计24卷，共收录20117件作品，制作35700幅图版，是一部集国内现存古代书画作品之大成的图典，八三年中宣部批准文化部组织全国顶级权威谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组在全国范围进行最权威的公、私藏画鉴定，品等级，并编成此图录，全部原件照相制版，每件均附时代、作者、名黎、形式、质地、创作年代、尺寸等，多数作品附题跋、钤印等作品全部原作拍摄。于收藏、学习、鉴定对比极具价值。

本书共分拍印技术的萌芽与几何形印纹陶的产生，几何形印纹陶的发展与兴盛、几何形印纹陶的制作工艺等6章。

本书共收入国内外明清彩瓷精品184件，其中彩色版占65幅，包括新发现的“宜窑五彩”。前言介绍了各个时期彩瓷的时代特点和艺术价值。