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白瓷历史悠久，窑口广布，其空灵玉洁、质朴典雅的品质在国内、海外备受青睐。白瓷的出现不仅是瓷器烧造的一大进步，而且为后来的青花、彩绘、彩瓷的辉煌提供了技术上的可能和坚定的制作基础。北朝始建、隋唐鼎盛的邢窑，其白瓷”类银类雪”，“天下无贵贱通用之”；定窑为名声显赫的宋代五大名窑之一，定窑瓷器色白如玉、晶莹滋润，并具划花、刻花、剔花、模印、贴花、浮雕、圆雕等精美纹饰；精彩的辽、金白瓷为瓷器发展起了重要的承启作用；景德镇窑的青白瓷、枢府釉瓷、卵白釉瓷、甜白釉瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，开创了白瓷新天地；被欧洲人称为“中国白”的德化窑白瓷风格独具，尤其何朝宗等一批瓷塑艺人的作品简直出神入化。这些存世极少的精品，许多被收藏于海外。《白瓷》为林瀚编写的《海外珍藏中华瑰宝》系列丛书中的一册，介绍了众多的白瓷艺术精品。《白瓷》适合各年龄层次的中国瓷器艺术爱好者阅读。

《中国历代陶瓷壶图鉴》内容简介：壶的出现最早从新石器时代，裴李岗文化、仰韶文化、大溪文化、良渚文化、昙石山文化、龙山文化、红山文化等及夏商至秦汉的遗址墓葬多有出土，造型各异，灰陶、红陶、彩陶、黑陶等。瓷壶自汉代以后开始流行，从造型上一改前史的容貌，壶开始有了首、柄、盖等附件，更具人性化、生活化、观赏化，三国至隋代的盘口壶，肩部堆塑了鸡首，相对处塑制出了扁柄、网柄、龙柄等。唐代至民国时期品种、造型千变万化，异彩纷呈，包容汉文化、民族文化、西域文化、伊斯兰文化、欧美文化等不同的文化地域特征。

“斗彩”是指釉下青花轮廓与釉上填彩争芳斗妍之态或相逗成趣之意，在明成化年间流行，还引出一段成化皇帝与万贵妃动人的情感故事。威化斗彩鸡缸杯在明万历时已“值钱十万”，成化斗彩天字罐如今存世只有十余只。受从西方传入的铜胎掐丝珐琅影响，康熙皇帝命在紫禁城内建窑，由宫廷画师在景德镇所烧高温索胎瓷上，用进口珐琅彩描画纹饰，最后入窑低温定彩，精妙绝伦的瓷胎画珐琅终于创烧成功。与此同时，景德镇窑在督陶官唐英率领下，仿照瓷胎画珐琅技法，用一般彩釉加“玻璃白”，创烧出了颜色鲜亮、层次丰富、甜美柔润、清丽淡雅的粉彩瓷。雍正、乾隆二朝所烧瓷胎画爱琅和粉彩瓷，达到中国彩瓷巅峰，是继“国瓷”青花之后中国瓷器的新宠。《斗彩瓷 珐琅彩瓷 粉彩瓷》为林瀚编写的《海外珍藏中华瑰宝》系列丛书中的一册，介绍了斗彩瓷、珐琅彩瓷、粉彩瓷。《斗彩瓷 珐琅彩瓷 粉彩瓷》适合各年龄层次的中国瓷器艺术爱好者阅读。

《故宫博物院藏品大系·玉器编10：清》是《故宫博物院藏品大系》之一。《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院院藏的近百万余件文物中精选有最具典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。《故宫博物院藏品大系·玉器编10：清》着重展示清朝时期的玉器精品。

度过了明代正统、景泰、天顺三朝“空白期”，青花瓷在成化年间又重塑辉煌。器型轻盈秀雅、小巧玲珑，青花柔和奇秀、活泼雅致，收藏界一直流行着青花瓷“明看成化、清看雍正”之说。明嘉靖、万历朝是青花瓷在明代的又一个繁盛期。2007年，在香港苏富比等两场拍卖会上，嘉靖一对青花仰钟式碗和婴戏纹盖罐，分别以3056.75万元和2216.75万元高价成交。万历年间，两船克拉克青花瓷在欧洲引起轰动，自此，大批欧洲商人涌向中国订购瓷器，销量最大的自然是青花瓷。对明末清初的青花瓷，西方学者提出了“转变期”的学术概念，景德镇民窑在此间破天荒唱了主角。清康熙、雍正、乾隆三朝青花瓷有创新也有仿古，“精巧之至，几于鬼斧神工”，是青花瓷的一座高峰。《成化后青花瓷》为林瀚编写的《海外珍藏中华瑰宝》系列丛书中的一册，介绍了成化年间的青花瓷。《成化后青花瓷》适合各年龄层次的中国瓷器艺术爱好者阅读。

《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院院藏的近百万余件文物中精选有最具典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。《珐琅器编（4清掐丝珐琅）》为其中一册。

《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院院藏的近百万余件文物中精选有最具典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。《珐琅器编3：清掐丝珐琅》着重展示清朝时期的珐琅精品。

从西汉经唐、宋，我国先后开通了陆地和海上两个”丝绸之路”，开始对外贸易，瓷器就是主要的贸易商品。意大利人马可·波罗于元代游历中国17年，他的《马可·波罗游记》在欧洲激起“中国热”。明万历年，葡萄牙商人贩去的两船中国克拉克瓷轰动欧洲，连法王亨利四世、英王詹姆斯一世都纷纷前去争购。欧洲贵族愿出10倍价格订购有自己家族徽章的“徽章瓷”。从“隆庆开”关”到明朝灭亡的70年间，全世界的白银约有1／3流进了？国。清中期，每年运往欧洲的中国瓷器达100万件。由于东西方文化的差异，那些带有西方情调的外销瓷生产出来之后，基本如数运往欧洲，现在在中国国内想搜集外销瓷反而变得非常困难。《外销瓷》所提供的直接来自欧洲的外销瓷图片和有关息，对国内瓷器收藏者了解和研究外销瓷，相信会有一定的帮助。《外销瓷》为林瀚编写的《海外珍藏中华瑰宝》系列丛书中的一册，介绍了众多外销瓷精品。《外销瓷》适合各年龄层次的中国瓷器艺术爱好者阅读。

北京鲁迅博物馆现存鲁迅藏明信片251张，本书收入236张，其中9张重复的没有收录，6张实寄明信片收入《鲁迅藏同时代人书信》中。鲁迅藏品中的明信片大多是朋友所送、朋友代买，鲁迅很少自己购买明信片。从这些明信片使用情况上看可分为实寄片、收藏片两大类。实寄片共有31张，本书收有25张，现存李秉中寄给鲁迅的明信片5张，其中1925年寄给鲁迅的2张及此前友人致鲁迅的2张，田汉、史岩寄给鲁迅的明信片均收入《鲁迅藏同时代人书信》中。从数量上看，李秉中的明信片最多，共5张，分别是于1925年离京南下东征和1926年在莫斯科学习期间寄给鲁迅的。从李秉中与鲁迅的往来书信中，我们可以感受到他们的友情非常深厚，1925年1月23曰他在给鲁迅的信中写道：“我只要有暇时，就想写信给先生……总觉对先生有许多话说……因为我的话对于别人想不起来这样多。”