经考证，《契兰堂法帖》是中国碑帖史上一部很有影响的法帖，它有以下几个特点：一、工程浩大。我们从谢希曾的跋文中得知，他刻这部法帖先后花了33年时间，前25年收集整理历代书法大家的墨迹，尔后又用了8年时间镌刻，于嘉庆十年始得完成。一部法帖用了33年的时间，在当时科技不发达的年代，其工程之大是可想而知的。二、内容丰富。《契兰堂法帖》汇集晋王羲之至明代董其昌，历十个朝代的数十位大书法家之大成。这里有历史上著名的《兰亭序》、《十七帖》、《乐毅论》、《曹娥碑》、《黄庭经》、《麻姑山仙坛记》、《洛神赋》、《美人赋》、《书谱》、《自叙帖》、《春子帖》、《鲜于枢府君墓铭》、《无城赋》、《千字文》等等。这么多的句碑名帖汇集在一部法帖中也是很少见的。三、存世稀少。编者走访了不少的博物馆、图书馆、古旧书让，拜访了许多碑帖专家和收藏界的同仁，都没有发现过《契兰堂法帖》。同时，编者还查阅了大量的有关碑帖和书法工具书籍，也没有见到关于《契兰堂法帖》的出版物和相关资料。由此可知《契兰堂法帖》不是孤本也是珍稀本。《契兰堂法帖》自问世以来，没有石印本、珂罗版本，当今的出版界，也没有哪一家出版过。四、镌刻精良。无论书写、镌刻还是捶拓，按今天的说法，《契兰堂法帖》都是第一流的水平。换句话说，我们今天也不一定能达到当时的水准。尤其是那些小楷，比“蝇头”还小数倍，却刻得有神有韵，神韵贯通，十分精美，实属不易。五、保存完好。《契兰堂法帖》自嘉庆十年至今整整120年。百余年来它历尽沧桑，还险遭兵荒马乱的洗劫。原收藏者在题签中写道：“历丙寅兵劫后示怀书以志喜，季贞识”。编著在《中国历代藏书辞典》一书中惊喜地发现，季贞姓熊，近代江西南昌人，藏书四五万册。1926年，军阀士卒窜入其家肆行抢劫，书籍损失颇多。兵退后，再生整理藏书，多写有“丙寅劫后收藏”字样。由此可见《契兰堂法帖》也是劫后余灰，更显珍贵。

“六方四角樣新增，菱葉荷花各擅能，不上車盤隨手製、雕鐫印合笑模棱。”清中葉嘉慶年問江西南昌人龔鈇客浮梁鎮，當了四年鎮署幕友，期間為景德鎮製瓷作業和民間風俗，寫了《景德鎮陶歌》百首，後於道光三年癸未以六十首發表傳世。以上錄出的，便是其中的一首，描述琢器雕鐫，言簡意賅。龔氏於歌後自註云“此鑲雕印合之作，用布包泥，板拍成片，裁方黏合，各有機巧。”按景德鎮陶工製器分為圆、琢兩人類，圓器利用陶卑拉坯成形，琢器则“不上車盤隨手製”。乾隆年間成稿的《南窯筆記》更在“琢器”之下有“雕削”條云：“凡人物、鳥獸各種玲瓏之類俱各雕小工匠有淘泥、雕削、上釉等工。”故此盛清景德鎮御窯廠二十三作中也有“雕鑲作”一項。據民國時的景德鎮經濟統計，1937年從事雕削製瓷的工匠有240户，工人總數為891人。當時的雕削同業行會組熾名為“合興社”。可見自盛清至民國景德鎮瓷器雕削業的普及和盛行。江西景德鎮有悠久的製瓷歷史，在陶瓷坯體上以鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法装飾，在宋代已經盛行。但是宋朝流行翠色釉，以雅淡為風尚，不重雕琢。元代後期發展青花瓷，陶瓷的装飾技法又以繪畫為主流，其後的彩瓷，更把釉彩装飾推至高峰。清末十九世紀，國勢衰弱，官窯沒落，瓷業生產每沉愈下。雕瓷就在這個時候發展、仿象牙、竹木、玉石雕刻，大量生產文房用品，在其他瓷器製品水平衰落之時、獨樹一幟，形成鲜明的陶藝風格。名家如陳國治、王炳榮、李裕成等輩出，他們充分利用景德鎮瓷泥的特性、所製器物，屢有佳作。清未民初景德鎮雕瓷除了繼承宋代以來的鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法外，還創造了牽漿、堆漿出線、填漿、點漿、鑲接、堆貼、印貼、鑲嵌、捏塑、捏貼、修接、活鏈等新技法、很多時候多種技法綜合運用於一體，製造了不少藝術精品，流傳於世。文物館舉辦“素影浮瑩一景德鎮清未民初雕瓷”瓷覽，展出雕瓷作品工68項，年代自十八世紀乾朝至上世紀五十年代、種類包括筆筒、墨床、筆山、紙鎮、印章、蓋盒、墨砚、水洗、水盂、瓶、壺、鼻煙壺燈、香薰、如意、臂擱、带飾、砚屏、瓷板等，旨在展示景德鎮雕瓷工藝兩百年來的發展脈絡。

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本书为江西省新世纪百千万人才，（轻工部）优秀工艺美术专业技术人员；江西财经大学造型艺术研究所所长、高级工艺美术师罗时武先生著。所收内容为世界陶瓷、陶瓷原料与加工程序、制作工艺、技法步骤、配方配料、陶瓷釉料、陶瓷设备及工具、陶瓷制作、釉浆制备及施釉、装窑与烧成、现代陶艺欣赏等。此书可以说是作者从事陶瓷工作15的总结，它涉及了陶瓷史、陶瓷工艺、陶瓷艺术三大方面，虽难言全面，但也体现了陶瓷专业集科学技术与艺术于一体的特征。陶瓷是理论与实践紧密结合的学科，本书在注重理论研究的同时，也对实践操作做了较为详尽的论述。

中国古代的纸币，大多为木版或铜版印刷，成竖形，一般写明伪造和告捕的赏罚办法，是中国纸币发展的早期形式，至清朝末年，随着近代银行的兴起和银行兑换券的开始盛行，机器印刷的纸币逐步成为主要的货币形式。近现代纸币是金融业的血液，是经济生活中不可或缺的东西。纸币的收藏必须了解它的时代背景、沿革过程以及发行的多寡、历史地位等。凡珍品纸币一定稀少，但稀少的纸币不一定是珍品。纸币的鉴定非一朝一夕之功，需综合各方面的知识以及长期的经验积累，才能洞悉毫厘，去伪存真。一般说来，纸币作伪常见的手法有：涂改拼接，加盖伪造以及现代科技作伪等。鉴定纸币要了解每个时代的纸币风格、行文风格和书法特征，同时必须懂得鉴定纸币的三大要素，即纸质水印和暗记、号码和签字。

《翡翠精品投资技巧》通过大量物件和对市场的研究，对艳绿、阳绿、浓绿物件何种涨幅最大，怎样在翡翠市场上寻找“黑马” 和“捡漏”，以及预防翡翠精品购买中的陷阱，提出了宝贵的建议和方法。过去10年，若九分色四分水的物件价涨一倍，那九分水四分色的物件就涨了四番。何物是今后领涨的"黑马"？《翡翠精品投资技巧》推崇的最高理念是：美丽着，还要增值！

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前言第一章 市场现状财富专题：中国艺术在海外市场从中心到边缘：中国当代艺术海外扩展的最新版图21世纪世界经济的新变局与中国当代艺术的国际市场中国一当代艺术新的前线苏富比的中国策略：展开强烈攻势苏富比的“中国慨念”中国热蔓延韩国国际艺术博览会亚洲当代艺术风潮再续：宝龙首拍亚洲当代艺术热点追踪：华人艺术家的市场生存之道市场动态2005中国艺术品市场之变 当代艺术的回流：市场之功艺术市场上演乾坤大挪移艺术博览会进入战国时代新一轮投资机会——文化创意产业国际看点2006全球艺术热潮不断 新买家：中国、俄罗斯、中东纽约，仍然是艺术投资的中心六月巴塞尔全球艺术博览会扫描亚洲艺术市场专题市场盘点今春艺术市场两头热中间冷买“对”的，还是买“贵”的？2006年春拍各板块分析国内主要拍卖公司春拍分析佳士得、苏富比 伦敦争锋第二章 市场趋势财富观点增长不是我们的唯一中国艺术品市场泡沫化了吗？“老钱”，当代艺术市场的长线支持艺术品拍卖是否需要市场前瞻性资金疯狂入市挤破艺术品市场谁来为拍卖买单？京沪两地艺术品市场的未来地位学术支持机制与中国当代艺术品市场中国当代艺术为何受国际追捧期待救赎的中国当代艺术业内论市冯博一：独立策展人催生艺术新资源谢素贞：市场过热，要当心文化“发炎”石隆盛：台湾画廊走进更广阔的艺术市场叶振元：投机资金进入艺术市场未必是福音中村守孝：我买不起中国当代艺术品投资热点当代艺术：全球私人收藏的共识印象派：国际艺术品市场中的磐石写实油画：谁在画？准在买？摄影潜力无限：国际卖场新引擎第三章 财富策略财富大家：艺术收藏专辑海外收臧家的经营理念与收藏策略收藏家应该承受市场的反作用国际大收藏家扫描国内企业的艺术收藏国际IT巨头的艺术收藏银行的艺术品收藏投资经营2006年，中国的艺术基金元年与金融发生关系：艺术投资的公共性系统新兴艺术投资基金一览另·种标度：公共收藏放长线，钓大鱼？非盈利运怍对话商业体制第四章 收藏指南收藏之道如何投资艺术品“望、闻、问、切”玩转艺术品投资当代艺术收藏为哪般？艺术品价格分析策略艺术品投资获利三大策略艺术品投资还看中长线艺术收藏品可以帮你做什么？收藏实务如何收藏影像作品老照片收藏连连看摄影作品保存须知第五章 经营之道画廊人语李敦朗：画廊只有品质好的才会长久黄燎原：我这个人有点拧尹在甲：中国目前没有真正的画廊田源：打造国际化、专业化品牌画廊华莱士：重要的是建立自己的品牌李国胜：占领长期资源才是画廊制胜关键马芝安：从“四合苑”到“北京艺门”劳伦斯：收藏家须尽早确立自己的收藏系统拍卖者说郭倩如：收藏家人门法则寇勤：市场不变法则——诚信第六章 财富资源2005年度中国艺术家作品收益率排名2005年度拍卖公司排名2005年度国内重要画廊排名2005年度国内博览会综合排名2006年度全球收藏家名录

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对明清两代家具的认知，大约五年前在我的脑瓜里还是一片空白，我记得是在一个冬天，经同窗引荐，我才得以在一个古典家具工厂里谋生，就当时而言，我的生活相当窘迫，因为刚刚丢弃了德国的学业，觉得回到家乡无颜面对父老，一时间便有前途无路的感觉。因此，于我而言最初是为生计而接触到古家具的，而在家具厂的工作就是画家具以及在家具上画画，每天都必须面对林林总总的破旧家具，时间长了，凭着我对艺术以及美的直觉，使用得我渐渐地喜欢上这些破旧的框架。 本书主要收录了明清时期的中国古典家具，分为：椅凳类、桌案类、柜架类、床榻类、其他类、石器类、明清家具元素等，照片精美，部分家具有复原图，供广大家具爱好者鉴赏者收藏阅读。 作者简介 马书，自谓汝水第一焦头，河南平舆人，1980年出生，喜好古代律诗、书法，曾经在游历江南的时候，露宿于杭州西子湖畔17天，于2005年创立个人工作室——跳雨山房，2006年7月又设立“桐荫余地”中国古代家居艺术空间。