本图录收录了新中国硬币、新中国流通纪念币、香港、澳门硬币、中国银币珍品、中国铜币珍品、新中国纸分币、新中国金银纪念币。图文并茂，实为硬币收藏必备之参考资料。

《今日美术（2007年1月·总第3期）》主要内容包括：当代艺术评论家和艺术家中的书法本质主义、从威恺斯中国馆看中国当代艺术走向、卜海双年展与外围展中的策展人、上海双年展发展述评、为什么要策展人：反驳何怀硕先生等。

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刘氏收藏的汉代玉剑饰、剑首、剑格、剑璏、剑珌四种玉饰齐備，数量颇为可观，玉質和雕琢工艺水准亦属上乘。玉剑首为扁平圆形，正面的纹饰分为内外两區，其中一件内區为卷雲纹，外区为榖纹。另一件正内外中心琢出菱格纹，四周陰刻卷雲纹，外区为素面，背面有圆形凹槽用于接给剑莖，从残存的鐵锈判断，该器就为鐵剑的玉剑首。玉剑格略作菱形，中部有菱形或长方形的*孔，用于纳入剑身；纹饰为獸面卷雲纹。本书藏品是从古玉收藏家刘晓雄先生千件珍藏中精选出来的历代典型玉器，经中国科学院考古研究所研究员卢兆荫、古方鉴定并撰写前言及专论文章。藏品从新石器时代宋明清时期，历代不乏典型器物，并大部分配以拓片，是玉器研究爱好者的重要参考资料。

在人类的原始狩猎与祭祀等活动中，产生了最早的中国民歌，也揭开了五音汇集的音乐史页。经数千年的发展演进，中国音乐始终向世界敞开着宽阔的胸怀，始终激发出自由和真切的呐喊，吞吐吸纳，借鉴融会，构成七彩缤纷的中华乐章。

十年前，拙著《古今玺印评改》的出版引起了书法篆刻界和媒体的的关注，各报刊有“印学史上一创举”、“评改之风不可长”等文章，在一场褒眨不一的争论中，一些有識之士的独到见解，令我自省。我不说他们已经证明拙著开印学史上之先河，也不说改印仍保持原印固有风貌，我要说的是，评改这一方式最容易解读和鉴赏篆刻艺术的真谛。艺术评论向来是赞评易、批评难。吹捧也好，贬责也罷，僅用文字评说篆刻作品，难免有欠直颧。一代大師吴昌硕曾封学生印作评语：“绝妙”、“再加蒼茫”。这些毫无疑问正确的评语，对于初学者来说，实不知好在那里、坏于何处。评而改之，可使人清楚明白地看出原印和改印的优劣。近年，读了韩天衡先生《篆刻病印评改二○○例》和李刚田先生《古印评改》，他俩也是主张以理论来付诸实践進行评改。这无疑增强了我的勇气，使我重温舊作，对一些不足之处，作了修改和增删，再次付印，以求教于广大读者。

全书共八章，介绍了印章源起、印与书画的初步结合、文人篆刻的兴起与元代书画用印、文文篆刻的成熟与明代书画用印、清代书画与派别纷呈的文人篆刻、印章的种类与其在书画鉴定中的作用、书画作伪与印章作伪、印章趣事等内容。

囊括了16～20世纪初饿罗斯宫廷生活的精品文物，包括生活用品、武备，以及东正教有关器物等，都是颇具代表性的展品，十分精美、珍贵。在编辑这本图录的过程中，我们得到了克里姆林宫博物馆的大力支持与协作，北京大学俄国历史专家刘祖熙教授给予了热情指导并撰写了论文。故宫博物院展览部、外事处共同负责其事，外事处承担了与俄方沟通联络及文字翻译工作，展览部承担了《克里姆林宫珍品集》的编排校核等整理工作，紫禁城出版社负责《克里姆林宫珍品集》的出版印制工作。大家为《克里姆林宫珍品集》的出版都做了大量的工作，付出了很多的努力。“克里姆林宫珍品展”是今年中国举办“俄罗斯年”的重要展览之一，也是俄罗斯珍宝首次在故宫博物院展出，为了配合这个展览，我们将本次展览的展品结集出版。

本书主要汇集了木雕、瓦当及不同风格类型的中国画等古玩收藏方面的文章。

长久以来，在制表师的圈子里，不少人致力于提升资历。“最少存在了一个世纪”就算不是一纸测时学证书，也可保障品牌能够获取一定的尊重。为了回顾过去，某些品牌甚至追源溯始，翻寻由18世纪制表师撰写的远古文字，在支离破碎的零碎历史上建立传统，就如昔日的世界版图无异。过去数年，有赖一些现存的优秀制表师，更新了机械钟表制造技术，令有关钟表制造世界包括鉴赏家的思维亦因而改变：天分与可靠性才是最重要的元素。新品牌不断涌现，而收藏家亦不介意投资在它们之上。难道在计时的领域上，时间本身并非代表品质的标准？答案当然是否定的，若以一张白纸作为开始，在想像力和创造力上，也许会比受着款式或传统束缚更具发挥空间。幸而，有些出色的公司，却可，两者兼容，从过去启发及孕育灵感，并掌握当世的创作力量，令人肃然起敬。尽管如此，若编者把钟表制造业与近年来常常被认为与制表业在多方面均十分相似的汽车工业相提并论的话，不难发现两者之间的确有很多大同小异之处，而制造商在生产方面仍应小心为上，在摩根与法拉利之间，作出平衡！