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中国的珠宝行业从无到有，经历了二十余年的发展历程，在特殊的政策环境下形成了独特的发展模式。正如二十几年来渐进式改革开放政策下的中国经济传统增长模式已到了嬗变的阶段一样，中国珠宝行业同样面临摆脱这种主要依靠投资和其他资源投入来实现增长的独特发展模式，转向以现代市场经济体制为制度基础的新增长模式。由于旧的发展模式所带来的弊端已越来越影响整个行业的健康发展，甚至到了严重阻碍行业发展的程度，与这些旧的发展模式相适应的一些被称为行规的潜规则，随着时间的推移从对行业起着至关重要的积极作用转变为消极作用。例如与行政计划体制相联系的资源专控政策、原材料非正规的路径、价格因为税收因素被扭曲等等，这些潜规则严重影响了整个行业各个环节的健康、有序发展，这已成为业界的共识。如何摆脱旧的模式，使行业走向健康、良性发展的道路，成为业界人士共同关注的重要议题。《中国珠宝年鉴》汇集了过去一年中，业内外关注中国珠宝行业人士共同探索行业发展方向的重大劳动成果，这些劳动成果包括行业论文、企业品牌建设成效、探索新的发展模式的行动，这些劳动或果在理论上、实践上为促进整个行业向高效、科学的发展模式转变具有极大的指导意义。从这一点来看，《中国珠宝年鉴》不仅仅是一个史实汇集、记录的平台，其中思想、理论方面的研究和探索更具深远意义；《中国珠宝年鉴》不但是业内人士沟通以及业内外沟通交流的平台，更重要的在于引导业界的发展方向。

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吴茀之（1900-1977），初名士绥，改名谿，号吴谿子，浙江浦江人。幼承家学，肆力于诗文书画，其画初学蒋南沙、恽南田，进入上海美专，醉心于吴昌硕的大写意，画风为之大变。后复斟酌古今，取法多方，乃卓然自成一家。本世纪三十年代即在中国画坛享有盛誉，集诗、书、画三绝于一身。擅长意笔花鸟画，间作山水、人物，其绘画特别讲气势、重境界、求变化。艺术特点有灵、变、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己灵动飘逸，丰润郁勃，婀娜多姿，极富情趣的独特风格。 刘海粟先生曾叹其为“高超妙逸”。绘画题材广泛，突破传统，超出时人，尤以画兰，“当代罕见”、“超绝无伦”。其书法遒劲飘逸，跌宕多姿，与画相得益彰。早期与潘天授等创立“白社”画会，研究与弘扬中国画艺术。是现代中国花鸟画大家。历任上海美专、福建师专、国立艺专教授，解放后任浙江美术学院（今中国美院）教授兼国画系主任，创作和著述甚丰，为中国画的发展和培养美术人才做出了卓越的贡献。为现代浙派中国画首领人物，是现代浙派教学体系的奠基人之一。

本书分书画、收藏二卷。书画卷收录了当今活跃在书画界的著名书画家的花鸟人物、国画、山水、油画、水粉以及书法篆刻近千幅作品。收藏卷则由中国书画收藏家协会经过认真筛选，邀请中国书画收藏家（协会会员）将收藏的部分书画藏品展示出来，以搭建互动平台，促进书画家和收藏家之间的相互了解，推动书画创作和收藏活动有序发展。

陶瓷是中国贡献给人类的第五大发明。自陶瓷彩釉出现以来，就陶瓷上烧出各种颜色而不断探索。千百年来，陶瓷的许多颜色被烧出来，而耐高温大红色却成为千年的不解之谜和世界的一道科技难题。然而这道难题被湖南民间科学家破解。2005年5月，“陶瓷耐高温大红色釉研究”课题被湖南省科技厅的科技成果鉴定为国际领先水平，属重大历史性突破成果。本书以陶瓷发展的历史和文化渊源为线索，以大红釉彩的科技含量为基础，着重体现成果发明者的艰难历程；以该成果制成的产品特具的艺术效果作为艺术背景，以精美的图片全方位展示科技成果的创研过程及其现实地位和广阔的发展前景。本书集科技、艺术特色和人文色彩于一体，是广大陶瓷研究者、爱好者及相关读者一本值得阅读、欣赏和收藏的读物。

本书为赵文元的绘画作品集。

青瓷可以说是中国瓷器的始祖，而浙江的龙泉窑则是中国青瓷史也是中国陶瓷史上的一个名窑地论就是烧制历史，窑系规模产品数量，还是外贸之广泛对外域之影响，除了比它兴起更晚的景德镇外，还没有哪一个瓷堪与之匹敌。这本图录所收的300多件瓷器，是五代到清代龙泉窑青瓷中的代表之作，其中不少是传世龙泉窑青瓷中的珍品，甚至孤品，为我们一睹龙泉窑青瓷之盛打开了一扇门。更值得一提的是，此书不仅仅是图片的展示，更是用图片来直观地说明龙泉窑青瓷的发展历史。编者以五代北宋早期、南宋及明早期为龙泉窑的三次辉煌，并以此为主线穿掇拾粹。其观点独到深刻，虽简练但不乏真知灼见，令人耳目一新。而对瓷器的解读当然也不止于领略器之美，图集也告诉读者龙泉窑青瓷的历史本身也包含着一部文化史、社会史。