自上世纪九十年代始，天津人民美术出版社开创性地推出了一批大型画册如《四王》、《四僧》、《元四家》、《明四家》、《石涛书画全集》等，受到广大专业人士的热列欢迎，创造了巨大的经济效益与社会效益，以上图书皆获得了历届国家图书奖。然而，对于普遍的书画爱好者及广大读者来说，以上大画册无疑过于豪华、过于厚重也过于昂贵了，而高雅艺术走入民间、走向大众是衡量社会进步与否的一个重要标志。有鉴于此，天津人民美术出版社推出这套“品味经典”丛书，以期为象牙塔外的广大读者提供一份能俗、简明而易于接受的文本。专家为普通撰写通俗读本，在西方学术界一直有此传统，而在中国尽管经过多年提倡，但始终未有气候。这套丛书的作者皆为美术学博士，他们敏锐，富于朝气，尽管资历尚浅，但在相关的研究领域已有相当的造诣。然而，多年严谨的专业训练也使他们形成了学术论文所特有的叙述方式，而这种叙述方式与本书的要求自然不尽相同。在撰写过程中他们也注意到了这个问题，有意识地追求一种明快轻松的文字风格，尽管他们各自所达到的程度各不相同，但有一点可以肯定，其叙述的准确性是不容怀疑的。

世界之大，无奇不有！来自魔界的精灵，将带领所有的魔术迷，走进梦幻国度中的学府《图说魔术入门》。本书特色除了有：易学简单、效果又好的魔术外，还有非常炫丽的纸牌花招。在文字方面，本书将会教大笔如何学好魔术，以及一些有关魔术的常识和历史故事！在此，笔者更加用心地制作这本魔术书籍《图说魔术入门》希望大会会喜欢。

本书介绍了明代艺术家董其昌的生平与艺术生涯，还包括董其昌题画跋、董其昌画论辑要、历代名家评董其昌。

本书内容包括吴昌硕生平与艺术、吴昌硕题画师、吴昌硕题跋、吴昌硕论艺、历代名家评吴昌硕等，书后附有吴昌硕年表。

本届沙龙以“艺术收藏·艺术生活”作主题，赋予了上海春季艺术沙龙一种新的文化内涵和社会意义，是一次别开生面的文化艺术盛会，也提升了都市的文化艺术品位。

本书介绍了清代画家石涛的生平和艺术生涯，还包括历代名家对他的作品评述及石涛作品鉴赏。

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。清代咸丰、同治两朝计24年，是清代官窑瓷器迅速衰落时期，其质量极为低下，民窑瓷器更是粗俗不堪，有关陶瓷著述多将此时期与光绪、宣统合称为晚清，其实，晚清瓷器并非统一的风格。本书以大量的实物，从器型、胎釉、底足、纹饰、款识等方面对咸丰、同治两朝的民窑瓷器进行多角度、全方位的阐述，并以独到的见解，阐述这两朝民窑瓷器的风格特征，如咸丰民窑器物的造型臃肿、彩色浓艳无光，同治民窑器物的大红大绿、人物的翻白眼现象等。其知识性强、实用性高，堪为晚清民窑瓷器的鉴定工具书。

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。清代咸丰、同治两朝计24年，是清代官窑瓷器迅速衰落时期，其质量极为低下，民窑瓷器更是粗俗不堪，有关陶瓷著述多将此时期与光绪、宣统合称为晚清，其实，晚清瓷器并非统一的风格。本书以大量的实物，从器型、胎釉、底足、纹饰、款识等方面对咸丰、同治两朝的民窑瓷器进行多角度、全方位的阐述，并以独到的见解，阐述这两朝民窑瓷器的风格特征，如咸丰民窑器物的造型臃肿、彩色浓艳无光，同治民窑器物的大红大绿、人物的翻白眼现象等。其知识性强、实用性高，堪为晚清民窑瓷器的鉴定工具书。

我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。清光绪、宣统二朝计37年，虽为清朝末世，但民窑瓷器质量较高，并有近代瓷的特征。有关清代陶瓷书籍对清末瓷器多不屑一顾，虽然此时期器物极为常见，但却讲不出具体的风格特征。本书精选了大量民窑典型器物，从器型、胎釉、底足、彩料、纹饰、款识等方面加以多角度、全方位的阐述，使读者对清末民窑瓷器的时代风格有一直观的把握，具有极强的知识性、实用性，堪称晚清民窑瓷器的鉴定工具书。

本书是作者在10年中关于明清瓷款方面的知识积累，在明清年号的断代鉴别上有全新的认识，全书收入500个款识，每款有数十字的说明，指出其正误的理由。