收藏鉴赏
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山西国宝精华佛光寺东大殿唐塑山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院佛光寺东大殿重建于唐大中十一年(857),内有古代彩塑遗存333身,其中央佛坛上的35身塑像中,有33身为唐代遗存。它们是中国仅存的一坛唐代宫廷泥质彩塑造像,代表着唐代造像的高超水准,虽经后世多次补塑、重装,但基本保持了晚唐之际佛教造像的形态。整组彩塑不仅像设格局完整保留,造型样式唐风犹存,题材上更是体现了大唐的兼容并蓄。
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中国汉画大图典 第5卷 动物灵异顾森在汉代人的观念中,动物被视为一般的生物,但更多时候被当作某一种神灵或某一种象征来对待。《中国汉画图鉴全编·动物灵异》卷收集了汉画中最常见或出现最多的动物和灵异。全书分为动物组合、四灵猛兽、神兽异兽、百兽、家畜、百鸟、家禽、鱼及其他。全方位地表现了汉画中的多种类型、多种样式的动物,从这些活灵活现的动物灵异形象中可以看出非同一般的深刻含义。本册包括前言、文字说明、线描图、图像、图像来源说明等内容。本册即收录了动物灵异类汉画,并介绍了被汉代人视为神灵的动物的象征性、汉画中的动物在造型上的特色等。本册包括前言、文字说明、线描图、图像、图像来源说明等内容。
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中国汉画大图典 第6卷 建筑藻饰顾森 主编汉代画像以其精湛多样的雕刻绘画技法、古朴雄健的艺术风格、丰富广博的思想文化内涵而影响深远。《中国汉画图鉴全编》丛书以我国历年发掘出土的汉代雕塑和图绘作品为基础,整理汇集了18000余个汉画图像艺术单元,按内容分为七卷,对各类汉画的题材来源、造型方式、艺术特点及其承载的思想内涵和社会功用等做了深入浅出的阐释。本册《建筑藻饰》分为建筑和藻饰两大部分,收录了建筑和藻饰类汉画,并介绍了建筑藻饰类汉画的详细类别和文化内涵,充分反映了汉代的建筑思想和特色。
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玄外之音董其昌书画艺术博物馆 编董其昌是明代著名的书画家、鉴藏家、书画理论家,是当时的艺坛领袖。他的艺术集古大成,又自出机杼,在书画创作和理论方面,对同时代和后代的都产生了相当大的影响,引领了明清以来几百年中国文人书画的发展。2021年是中国共产党一百周年华诞,也是“玄外之音”栏目正式推出一周年,为了纪念庆祝以及展示成果,董其昌书画艺术博物馆精选出三十六篇“玄外之音”专栏文章,编辑成书,为大家献上一场董其昌的艺术赏析盛宴。读者们可以在不同当代书画家的带领下,体验不同的观看视野,欣赏董其昌画中的趣味,了解董其昌的生活交友和他所处的时代,学习董其昌的创作技法及书画理论,看到董其昌内心的所思所想、人生态度。
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中国汉画大图典 第2卷 舞乐百业顾森舞乐在汉代人的生活中至关重要,这与汉代对舞乐的态度及理解直接相关。汉代人认为:1.从哲学、伦理、道德的角度看,舞乐有教化和内修的作用,乐和礼是天与地的精神的象征;2.舞乐能表达对永生或永恒的一种企望和追求;3.舞乐可以抒发人的情感。两汉四百多年统一、稳定的局面及特殊的经济政策,使汉代经济繁荣、百业俱兴。汉代的经济活动,尤其是东汉以来的经济活动,被汉画以生动、丰富的形象记录下来。本册即收录了舞乐百业类汉画。在舞乐部分,对汉代舞乐的教化作用、舞蹈类别、音乐类别、舞乐类型都做了深入介绍;在百业部分,介绍了汉代的农业、手工业、商业等。从体例上分为文字说明、线描图、图像、图像来源说明等内容。
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中国汉画大图典 第7卷 丹青笔墨顾森《中国汉画大图典》以我国历年出土发掘的汉代雕塑和画绘作品为基础,整理汇集出约13000个汉画图像艺术单元,分门别类,形成一套七卷本的以图为字,用图像来解读先秦及汉代社会和文化的图书。本图典一至六卷的图像采自画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖像印等实物之拓片,并辅以门类述要、专题文章等作为说明和补充。这六卷内容分别为人物故事、舞乐百业、车马乘骑、仙人神祇、动物灵异、建筑藻饰。第七卷为“丹青笔墨”特辑,分上下册,收录了汉代的帛绘、漆绘、器绘、壁绘等画绘原作的形象单元,按照前六册的分类方式进行编排。本图典在艺术展示的基础上,对各类汉画的材料来源、文化艺术特点、思想内涵表达、社会功用及后世影响等,做了深入浅出的阐释。
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银河乐园咸鱼中下游 著《银河乐园》是知名人气插画师“咸鱼中下游”的插画作品集。精选了作者5年来的150幅作品,并配有50首原创短诗,珍藏了5年的时光和每一位温暖的朋友。5年的时光,悲伤和欢喜,挫折和成长,都在这本书中。这不仅是一部关于宇宙的插画作品集,也是一部关于内心的个人成长史。作者的成长足迹就收藏在这本书中,或温暖,或悲伤。作者笔下的宇宙,孤独而浪漫,绚丽又充满想象,每一个阅读的人也会找到情感共鸣,或往事翻涌,或低头沉思。无论怎样,我们都会因拥有宇宙而浪漫,会因这绚丽的色彩而感受到强大的力量。希望每一个看到这些作品的人都可以收获快乐,希望宇宙可以治愈一切创伤,希望每个人都可以找到自己心中的银河乐园。献给每一个经历过悲伤与无助,但内心依然坚强的人。PS:《银河乐园(精装礼盒版)》是作者的插画作品集的升级版,整体装帧采用12开方形开本,锁线工艺使得原图得以全面展示,增加了明信片和原创音乐CD,多方面展现作者绘画创作之外的点滴思绪。
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贺岁迎祥任万平 著《贺岁迎祥:紫禁城里过大年》大体上按照从腊月到正月的时间顺序,展开叙述逻辑。古人如何过年?古代皇宫里如何过年?清代以前,历史留给我们的文献与实物比较有限,我们要明晰各个细节并非易事。清朝作为中国古代最后一个封建王朝,具有对历代文化集大成的特点,文献丰富,而且距离现今只有一个多世纪,文物遗存亦较多。所以,《贺岁迎祥:紫禁城里过大年》切入的时间点主要落在了清代,并且落在乾隆朝的居多,也因为这一时期明确形成定制的较多,影响了一个王朝时代;空间上,更多地穿行在宫城红墙之内,这里是传统文化的汇集地与融合场,是古代家国情怀的同频区。尽管深宫较之民间,相同的习俗会有不同的表现形式,一致的精神,转而又凝结升华为庄重的典礼,但它们都是同一种文化之根,绽放出了多姿华彩。清朝是满族执政的王朝,宫廷过年又融入了本民族的特色,体现出中华文化一体多元的特点,为我们展示出丰富多彩的文化面貌。一座紫禁城,两代帝王家,而我们主要“穿越”到了清代,对明代的观照较少。为此,我们切不可狭隘,切不可大汉族主义。满族是中华民族大家庭中的一员。即使清王朝由满族执政,但在广袤的中华大地上沿袭的仍是中华民族历代相继的礼仪习俗。各民族的文化,你中有我,我中有你。我们也不能偏颇地理解帝王之家代表的唯有皇权至上、骄奢淫逸、奢靡腐化。当我们拨开各种夸张的礼俗形式,仍可触摸到蕴含其中的对美好生活的憧憬,充满尊老敬贤的人文情怀,追求崇德向善的积极精神;而承载礼俗的各种节物,则汇聚了工匠的智慧创造,凝结了先民的审美情趣。当跨越时间的流逝,冲破空间的藩篱,消弭尊卑的隔阂,传统礼俗在不断继承、发展、融合中萃取的积极成分终成华夏儿女共同的精神血脉,这才是根本、经久的文化基因。历史渐行渐远,先人的社会文化样貌,后世的我们在不断发掘、追寻。文字的描述固然能给我们插上想象的翅膀,但历史更需要还原真实。而如果文字佐以历史图像,就更能给人以直观、形象,甚至活灵活现的生动认识。所以该书不止于文字的描述,而是图文并茂,不仅有单一节物的形象,而且有繁复场景的定格。书中采用的图片绝大多数为故宫博物院所藏,少量辅以其他机构的藏品。
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从里耶到长沙长沙博物馆 著本书是同名展览配套的学术著作,展览由湖南省文物局、中共长沙市委宣传部、长沙市文旅广电局、中共龙山县委县政府主办,湖南省文物考古研究所、湖南省博物馆、长沙市博物馆、长沙市文物考古研究所、长沙简牍博物馆、龙山里耶秦简博物馆等文博机构联合承办。展览通过展示湖南地区出土的战国秦汉三国时期的重要简牍,结合与其相关的同时期重要文物,合计214件套,以呈现湖南历史的“大史记”:从秦汉到孙吴,从酉水流域的湘西龙山到湘江中下游流域的长沙,在简牍文化构建的时空里解读湖南大地的历史进程密码,再现“信史”记载的大秦、两汉、三国那一段风云变幻的沧桑岁月。
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伟大的博物馆〔德〕海因里希·费弗 著,杨逸,唐娴 译西斯廷教堂建成之初是罗马教皇的私人经堂。这座教堂内重要的两组装饰壁画《创世记》和《最后的审判》均是由文艺复兴三杰之一的米开朗琪罗负责完成的,长期以来被视作艺术瑰宝。本书便围绕这两组壁画展开,展现了米开朗琪罗的设计思路、绘制理念以及人物的选材和颜色的考量,从而向读者展示出米开朗琪罗是如何创造性地设计完成如此宏大复杂的绘画工程的。