中国戏曲通论

　　这些年来戏戏曲的研究虽然成绩很大，但对于戏曲的现状却研究甚少。近半个世纪以来，虽然出现了梅兰芳、程砚秋、周信芳等闻名世界的戏曲艺术大师，但由于中国处于半封建半殖民地状态，戏曲就总的说来，衰败、没落的善是很严重的，却又没有人出来对此作认真研究改进的理论探讨。说起来，这本是从事戏曲研究者应当负的责任，因为许多不能令人满意的现象，从事这方面研究的人不出来讨论研究，又有谁来干这件事呢？不过在那个年代，中国既贫穷又落后，帝国主义者虎视眈眈，那时的人们，心事重重，大有亡国之忧，小有衣食之累，这样的事，连政府都没有把它放在眼里，区区小民，有谁还能有闲心来管这些不急之事呢！近几年来，由于文化生活的形式多样化了，己经不是戏曲和电影平分天下、主宰市场的局面。特别是电视的普及，影响到剧场上座率下降，这就引起评论界许多议论，危机论、夕阳论、消亡论等等，都是对戏曲提供出来的。

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前言
第一章  中国戏曲与中国社会
  第一节  自成体系的中国戏曲
    一  中国戏曲与印度梵剧
    二  中国戏曲的特殊道路
  第二节  戏曲生存与延续的社会条件
    一  城市对戏曲提高的作用
    二  多种声腔的出现与声腔系统的形成
  第三节  戏曲的全国化
    一  戏曲的全国化趋势
    二  全国化与地方化的关系
  第四节  戏曲的现代化
    一  戏曲能否迈出封建的铁门槛
    二  戏曲要不要接受新事物
    三  走向世界，走向未来
第二章  中国戏曲的人民性
第三章  戏曲的艺术形式
第四章  戏曲的艺术方法
第五章  戏曲文学
第六章  戏曲音乐
第七章  戏曲表演
第八章  戏曲舞台美术
第九章  戏曲导演
第十章  戏曲与观众
第十一章  戏曲的推陈出新