收藏鉴赏
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从来爱物多成癖白俊峰宋太宗为什么让武官到收藏典籍的秘阁观书?宋徽宗收藏金石器物,难道仅仅为了满足自己的喜好?皇家的古器收藏到底有什么现实功用?苏轼是否卖过自己的书画作品?米芾作伪的心理动机是什么?收藏史,回答的就是这些隐含在一件件文物艺术品背后的历史疑问。宋代是一个审美的时代,宋人对“物”的关照,烙印了鲜明的价值观和浓郁的美学趣味。在收藏领域,他们的行为和观念经过近千年的继承、整合和发展,已经注入民族的文化基因。借由收藏这个话题,让我们洞窥千年前的社会图景、艺术生活和时代芳华,与那些有趣的灵魂进行一次对话。
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2021年海南省群众文化艺术优秀美术书法摄影作品集海南省旅游和文化广电体育厅公共文化处 编《2021年海南省群众文化艺术优秀美术书法摄影作品集》是由海南省旅文厅组织编纂的2021年度海南省群众文艺作品合集。内容包括美术作品、书法作品、摄影作品三大类,美术类有国画作品、油画作品、版画作品、水彩作品、综合材料作品,书法类有行书、草书、篆书等创作的中堂、对联、条幅作品,摄影类亦是题材丰富、具有地方特色。所收录的均为2021年海南省旅游厅所组织的相关比赛的获奖作品以及优秀作品,展现了海南省群众文艺活动的活跃,以具有文艺色彩的方式,向众人呈现新时代海南风貌。
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花笺染翰暂缺作者花笺,古代笺名。精致华美的信笺、诗笺。古文人雅士往往自制笺纸,以标榜其高雅,不入俗流。有的上饰有各种纹样。今人少见有自制者。古笺甚是难觅。纸之精致华美,尺幅较小者,叫“笺”。笺纸用作书札,称“信笺”;用以题咏写诗,名为“诗笺”。本书选用清末民国时期文艺界活跃人士的花笺信札,分主题编辑成书,并附释文与注释。本书具有多方面的社会价值,一方面是从笺纸、书法方面的艺术欣赏,另一方面也是对历史资料的辑存。据此,我们对此书的经济价值评估也比较乐观。此外,本书所选的笺纸或细致精美,或妙趣横生,亦可作文创开发。
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东方博物上海书画出版社 编暂缺简介...
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陈介祺藏吴大澂考释古封泥陈介祺 藏,吴大澂 考释清末金石收藏大家陈介祺藏拓秦汉至南北朝时期四百二十二品古封泥印,原拓原色原大影印出版,体量不凡,版本珍贵。吴大澂赞其,罕见至宝!并曾随身携带,竭力考证,惜去世前仅完成一百二十九品的考释,后继藏家王大炘考释十品。所论内容涉及官制、地理等方面,开创了以封泥文字证史、补史的先河,对研究古代官制有重要价值。书中另有袁克文题耑,朱士林、赵叔孺、王同愈观跋。对封泥文字的研究其实就是印章研究的一部分,而且主要是秦汉时期的官印研究。封泥拓片呈现的宽边细字,强烈的虚实对比,为晚清的篆刻家开拓了视野,自吴昌硕开始,赵古泥、邓散木、来楚生等印人纷纷效法封泥,创作出诸多精品,影响至今。当代知名学者白谦慎先生力荐。白谦慎先生不仅为本书题写书名,还撰写序言考释原拓底本成书始末与流传递藏,陈介祺和吴大澂之前的交游情况,以及封泥于晚清一代金石收藏的珍贵意义,增加了本书的可读性和学术性。
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中国汉画大图典 第2卷 舞乐百业顾森舞乐在汉代人的生活中至关重要,这与汉代对舞乐的态度及理解直接相关。汉代人认为:1.从哲学、伦理、道德的角度看,舞乐有教化和内修的作用,乐和礼是天与地的精神的象征;2.舞乐能表达对永生或永恒的一种企望和追求;3.舞乐可以抒发人的情感。两汉四百多年统一、稳定的局面及特殊的经济政策,使汉代经济繁荣、百业俱兴。汉代的经济活动,尤其是东汉以来的经济活动,被汉画以生动、丰富的形象记录下来。本册即收录了舞乐百业类汉画。在舞乐部分,对汉代舞乐的教化作用、舞蹈类别、音乐类别、舞乐类型都做了深入介绍;在百业部分,介绍了汉代的农业、手工业、商业等。从体例上分为文字说明、线描图、图像、图像来源说明等内容。
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中国汉画大图典 第7卷 丹青笔墨顾森《中国汉画大图典》以我国历年出土发掘的汉代雕塑和画绘作品为基础,整理汇集出约13000个汉画图像艺术单元,分门别类,形成一套七卷本的以图为字,用图像来解读先秦及汉代社会和文化的图书。本图典一至六卷的图像采自画像石、画像砖、铜镜、瓦当、肖像印等实物之拓片,并辅以门类述要、专题文章等作为说明和补充。这六卷内容分别为人物故事、舞乐百业、车马乘骑、仙人神祇、动物灵异、建筑藻饰。第七卷为“丹青笔墨”特辑,分上下册,收录了汉代的帛绘、漆绘、器绘、壁绘等画绘原作的形象单元,按照前六册的分类方式进行编排。本图典在艺术展示的基础上,对各类汉画的材料来源、文化艺术特点、思想内涵表达、社会功用及后世影响等,做了深入浅出的阐释。
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中国汉画大图典 第3卷 车马乘骑顾森《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约13000个图像单元。根据现有图像的实际情况,以“人物故事”“舞乐百业”“车马乘骑”“仙人神祗”“动物灵异”“建筑藻饰”几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考文献、后记等。本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。本卷分为车、马、乘骑和车骑四大部分,收录了此四类汉画,并介绍了车、马、乘骑、车骑类汉画的详细类别和文化内涵,充分反映了汉代的车马乘骑及车马观念。
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中国汉画大图典 第4卷 仙人神祇顾森汉代流行祖先崇拜和泛神崇拜,崇信的神灵和祭祀的对象,林林总总,无所不在。今天汉画中所见神祇,大致有:泰一神、五方天帝、先农、社神(土地神)、稷神(五谷神)、灵星(天田星)、灶神、雷公、风伯、雨师、祖神(行旅之神)、司命、日神(羲和)、月神(常羲)、河伯、各种预示灾异或吉瑞的天文星象等;也有地上与天上五方天帝对应的神祇及山林、川泽、河海各种神祇等。《中国汉画大图典·仙人神祇》将大量出现在河南、山东、四川、徐州、陕北等地画像砖、画像石中的神灵图像进行分类整理,分为:仙人神祇述要、仙人神祇、仙人、神祇、铺首几部分,形象揭示了汉代浓烈的泛神崇拜状况。
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中国汉画大图典 第1卷 人物故事顾森《中国汉画大图典》本质上是一套字典,不过是以图为字,用图像来解读先秦及汉代的社会和文化。本图典共七卷,一至六卷是黑白的,第七卷(上下册)是彩色的,共收有约13000个图像单元。根据现有图像的实际情况,以“人物故事”“舞乐百业”“车马乘骑”“仙人神祗”“动物灵异”“建筑藻饰”几大门类来梳理和归纳,以期体现本图典这种形象的百科全书的特性。图像之外,文字部分主要有总序、各册目录、门类述要、专题文章、参考文献、后记等。本图典具有雅俗共赏的特色。其图像形象,能够为幼儿及以上者所识读;其文化内涵,能够为中学文化程度及以上者所理解;其图像、内容及其延展,则于文化学者、学术研究者和艺术创作者均大有裨益。本卷收录了人物故事类汉画。