《罗曼·西格纳雕塑》介绍瑞士著名画家罗曼·西格纳的雕塑作品。西格纳的作品展示了个人以及普遍人类的渴望和问题。他力求摆脱物质对精神的束缚，因而不断对重力、飞行和坠落进行探讨。当发射物撞在墙上，速度的梦想就破碎了。平衡继而被打破，力量或爆发；或在压力下被禁锢其中。作为一个人，以微小的形式设计类似于上帝之造物，并令之发生，将其中释放的力量转换。罗曼·西格纳位于其作品中心。他持续不断地进行对于拓宽边界可能性的探索，延伸了雕塑的概念。可视觉观察到的发生过程，被视为空间和时间中的雕塑。在一些行为（行动）中蕴藏的危险，恰恰是对生命的挑战，行动将艺术与生命紧紧连在一起，并经历一次冒险。

《海派玉雕新传人》选录34位海派玉雕大师、海派玉雕新秀的代表作品编著成册，将他们的传承谱系、技艺特点及艺术价值梳理总结，从一定的角度展现出海派玉雕传承、发展的脉络。如果把海派玉雕比作一条长河，那么代代玉雕工作者正是前浪带后浪，后浪椎前浪，推动着海派玉雕不断向前发展，永不停歇！《海派玉雕新传人》抓住了传承发展的核心——流派。海派玉雕作为一种艺术洋式，其成熟的标志就是形成各种流派，而流派的重要特色，就是鲜明的风格。《海派玉雕新传人》中的34位玉雕传人，他们的师父很多都是海派玉雕各种流派的创始人，作品具有鲜明独特的风格。34位玉雕薪传人，传承发展着前辈艺术家鲜明特色，逐步形成自己的风格，使海派玉雕的传承发展走上一条健康的发展之路，使人们看到海派玉雕发展的美好希望。

沉香与诸多香料，历来以燃烧冒烟、散发香气之形态用于祭祀。古来亦用于去除异味、驱蚊虫。亦用于调节环境、增情撩绪等诸多作用。随着社会之进步，人们对于香料之医用功效日益重视，直至《金匮要略》、《本草纲目》等经典医书也大量载录。此，大抵是古来沉香等香料之主要功效。到了明代，就有人用来雕塑笔筒、佛像、如意等审美用器，只是因为香料太过稀缺贵重，至今寻来，亦是没有看到几件美器。当我面对本书中许多雕塑时，他们统统陈列在一间极大的房间内，初时应是茫然的，因为大都为沉香雕塑，其颜色又都是灰褐，难以辨清各自的庐山面目。倒是有几件大型雕塑颜色浅黄，人物与景物极为鲜明，诸如《瑶池集庆》、《三十三菩萨》、《灵山集会》等。仔细上前观看，老檀香的浓郁扑鼻而来，极是熏香。人物、亭台楼阁、山石松竹似随风吟唱，仙境怡然飘渺着高贵。在艺术大师李凤强先生的介绍中，一种矜持的高贵味道越来越浓，张扬的沉香雕塑们在有无之间鲜活起来，仿佛每一线条与雕凿镂刻之间，灵动的一如潺潺溪水，低吟浅唱着人世沧桑，灵性愉悦地演绎着佛与菩萨们的慈悲。于是乎便着笔此些造化天地的艺术品，颠覆传统的香料认知，与先生一起探讨雕塑真谛，为这些香火传承之载体，不朽雕塑艺术品们，著就此书。

本书基于我国民间传统工艺技艺的挖掘、保护与传承，梳理我国民间传统石雕的技法，特别是世界文化遗产“大足石刻”的民间传统石雕技法，按职业人才技能培养要求，编写以实训为核心的石雕石刻训练教程，为爱好和学习石雕的人士和教学机构提供教学指导与参考。

林亨云大师是寿山石雕界德高望重的国家级工艺美术大师，以刻熊著称，至今已从艺60余年，其作品屡获国家级各类工艺美术奖项。由姚行亮主编的《林亨云刻熊》以她最擅长的熊题材为切入点，深入剖析其技艺特点与过人之处，对藏家正确辨别林大师作品的真伪以及后学者深入研究与学习林大师的技艺都有很好的指导作用。

《过程 殷小烽装置作品》介绍了，殷小烽是很杰出的中青年雕塑家，其作品在全国雕塑展览、全国美展多次获得全国大奖。他不断吸收中西方雕塑文化艺术之所长，将其融合到艺术体验和艺术个性中。他在装置艺术上也有很高的造诣，《过程 殷小烽装置作品》收录了他历年的作品，以及他对艺术的理解和感悟。

郭祥忍大师是著名的中国工艺美术大师郭功森之子，自幼随父学习寿山石雕技艺，承师法而博采众长。她的古兽印纽雕刻于业界同行中首屈一指。其作品造型典雅古朴，尤善于利用石之“巧色”，将石之美发挥至极致。由姚行亮所著的《郭祥忍刻古兽》以古兽雕刻为切入点，深入剖析其技艺点与达人之处，对藏家正确地分辨郭大师作品之真伪以及后学着深入学习和研究其雕刻技艺都有很好的指导作用。

《百花玉缘杯：中国玉石雕精品集》收录了全国玉石雕精品博览会获奖作品百余件。除精美图版外，还详细著录了获奖作品的名称、材质、作者、规格、送展单位和鉴赏文字。按金奖、银奖、铜奖、优秀奖四类依次编排，排版疏朗大方，个别作品还有细节放大图。

徽州民宅的雕刻装饰，从审美角度讲，满足了人们对美的追求；从文化角度讲，凝聚了更多的人文情节。徽州是一片学派林立、文化融合的沃土，它借助于走南闯北的徽商，凭靠着独特自然地理和人文环境的优势，在先秦思想智慧的基础上，产生了以朱熹为代表的新安理学，以渐江、黄宾虹为代表的新安画派，以“三雕”“三绝”为风格、以自然山水为依托、以儒士风范为情调的徽派建筑，也产生了积淀丰厚、品味极高的独特的地域文化。《神工意匠——徽州古建筑雕刻艺术》作者从徽州古代建筑雕刻的保护传承与创新、艺术特色、承载的文化内涵以及南方、北方古代建筑艺术的差异等方面对中国古代建筑进行了论述。

《坭兴陶雕刻技法入门》以坭兴陶雕刻刀法、坭兴陶图案雕刻、坭兴陶书法雕刻等基础教学为主要内容。全书共有七章，具体分为坭兴陶雕刻概述、雕刻工具介绍、雕刻常用刀法、图案雕刻基本技法、书法雕刻基本技法、雕刻创作基本步骤、雕刻作品欣赏等七大部分。第一章概述以不同风格的坭兴陶雕刻作品为引线，介绍了坭兴陶产业在发展过程中涌现出的部分优秀人才以及部分优秀的坭兴陶雕刻作品；第二章介绍坭兴陶雕刻常用的刀具以及各种辅助工具；第三章着重介绍平口刀、斜口刀、圆口刀等三种常用雕刻刀的执刀手势、运刀方式以及单刀法、双刀法、混刀法等常用刀法；第四章详细地介绍以削减方式为主的线雕、平雕、浮雕等基本雕刻技法，在线雕技法的介绍中运用了口诀式教学法；第五章具体介绍书法雕刻的刀法、字体、章法；第六章结合坭兴陶雕刻创作的实际案例，介绍坭兴陶雕刻创作的基本步骤；第七章展示了教材编委会成员以及北部湾职业技术学校民族工艺创作专业（坭兴陶艺方向）师生的部分坭兴陶雕刻作品。书中借鉴各种门类的雕刻技法，结合坭兴陶的经典器型、书画理论、书画技法展开论述，列举例子。力求在通过朴实的文字表述、多样的图例分析、清晰的步骤演示上给学生最直接、最实用的理论和操作指导，使学生通过学习能快速了解和掌握坭兴陶雕刻技法的基础知识和基本技法