戏剧艺术
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年轮 上海戏剧学院大事记《年轮》编写组 编《年轮 上海戏剧学院大事记（1945-2015）》是上海戏剧学院自1945年至2015年的大事记，客观记录了上海戏剧学院自建校70年来的发展历程。全书将学校的发展历程按照时间顺序分为七章节，每章节上半部分公开大量珍贵史料图片，下半部分按照时间顺序，图文相配，详细记叙各事件。 -
廿八都木偶戏叶朝海 著；金兴盛 编廿八都木偶戏自江西传人，流传于浙闽赣三省的仙霞山区。表演上，擅于展现提、拨、推、拉、勾、闪、抡、挑等高难度提线技巧；音乐上，以锣鼓助节，一人干唱，众人帮腔，有时以唢呐伴奏，使其高昂激越的唱腔中*显婉转流利；唱腔上，以江西赣剧为主，保留了部分古老弋阳高腔的唱腔特点，也有乱弹腔和江西化了的昆曲特色。舞台艺术具有古朴厚实、亲切逼真的地方风格。每每开场演出，深受山区群众的喜爱。《廿八都木偶戏》是“浙江省非物质文化遗产代表作丛书”其中一册。 -
《菊花的幽香》三个版本及其戏剧改编[英] 戴维·赫伯特·劳伦斯 著；朱法荣 译《三个版本及其戏剧改编》内容主要包括戴维·赫伯特·劳伦斯短篇小说《菊花的幽香》的三个版本的原文及译文，以及其戏剧名作《霍尔罗伊德太太新寡》的译文。通过对《菊花的幽香》三个版本的比较，非常直观地反映了劳伦斯创作主题和写作风格逐渐成形和成熟的过程。 -
永康鼓词朱幼吾，陈广寒 著；金兴盛 编永康鼓词源于宋代南下的曲子词，是一种用永康方言单口说唱、一人多角的传统艺术。历史上的鼓词艺人多为男性盲人，以唱鼓词乞讨谋生。永康鼓词因其独特的地域文化风味以及演出灵活方便、不拘场所等特点，成为浙中地方曲艺中的一颗明珠，但随着鼓词艺人的不断离去，这门古老的传统艺术正逐步陷入濒临失传的窘境。《永康鼓词》是“浙江省非物质文化遗产代表作丛书”其中一册。 -
淳安三角戏高秋扬 著；金兴盛 编淳安三角戏已有百余年历史，因早期演出只有小旦、小生、小丑三个角色而得名。因淳安原属睦州，三角戏又名睦剧。三角戏具有浓郁的乡土味和生活情趣，表现的尽是家庭、邻里、亲友之间的各种世态人情。演唱语言为淳安当地乡音，音乐分“湖广调”、“大反情调”、“小调”三类，表演时载歌载舞、诙谐风趣。《淳安三角戏》为我们介绍的就是这方面内容。 -
梅兰芳演出剧本选集梅葆玖，王文章，秦华生 编《梅兰芳演出剧本选集（套装1-4卷）》为梅兰芳所藏的京、昆舞台演出剧本的甄选与整理。全书分为四卷，共收入传统剧目、昆曲剧目和梅派剧目计有102本。其中剧本形式主要分为单本和总本两种，集中展现了京剧艺术大师梅兰芳先生所藏、所演剧目之丰。通过这些剧本，也能让读者看到较为原生态的戏曲传统剧目演出内容与形式，具有非常高的学术研究价值。 -
程少樑淮剧作品主胡集唐志艳 编精选了程少粱主胡的经典淮剧选段，每首乐谱都配有简介和演奏说明，方便读者使用。本书在已经出版的《程少粱淮剧唱腔作品选》上做了相应扩充，无重复选段。 -
中国戏曲文物图谱廖奔，赵建新 著《中国戏曲文物图谱》作者廖奔、赵建新在占据大量历史资料的基础上，用文化人类学、社会学和历史考证等研究理论和方法，把我国丰富的戏曲历史文化遗存通戏曲文献、民俗文化相结合，通过文物图片如戏曲版画、绘画、建筑、雕塑等的形象展示，进而研究戏曲艺术在某一特殊历史时期的特殊形态，从中揭示戏曲发展的历史规律。 -
寻找多数孙柏 著《寻找多数 社会文化语境中的戏剧批评》汇集了作者孙柏十年来的戏剧评论文章，展现一种从社会文化的批评视角展开的戏剧与剧场观察。这部戏剧评论集视野开阔、观点新颖、思想前沿，既把握了中国当代剧场艺术的动态结构，又具有对于中西方戏剧的整体认识和理论深度。特别是它紧密地结合着作者本人的剧场实践，希望为戏剧理论与批评的工作提供一种富于行动力的示范。 -
戏曲编剧理论与技巧田雨澍 著《上海戏剧学院编剧学教材丛书：戏曲编剧理论与技巧》材料丰富，案例得当，论点精辟，旁征博引，通过对古今中外剧作和戏剧理论的研究，系统探索了编剧艺术的规律。其中关于戏剧创作基本特性的论述尤为精彩。著者田雨澍在对西方戏剧理论作系统梳理的基础上，作出“冲突说”的归纳，简明而又有力量。在戏剧结构章节中，著者依据欧洲戏剧史上对于结构类型比较科学的分类方法，把戏剧结构分为“开放式结构”、“锁闭式结构”和“人像展览式结构”三种类型，并对不同结构的特点作精当分析，同时又选择“重点突出”、“悬念设置”、“吃惊”、“突转与发现”四种主要的结构手法作介绍，可谓鞭辟入里。
