《梅兰芳演出戏单集（套装全三卷）》共分3卷，有戏单2493张。《梅兰芳演出戏单集（套装全三卷）》作为图文书，内容包括京剧艺术大师梅兰芳各个艺术表演时期、各种表演形式的戏单近2500份。其中，1910年—1919年为卷一；1927—1949年为卷二；1050—1960年为卷三。卷三下半部分包括年份不详者。《梅兰芳演出戏单集（套装全三卷）》对大量的演出戏单作了主体的解释和注释，基本上以立体的视角展现了梅兰芳从事艺术表演和艺术活动的创造成就和非凡履迹。《梅兰芳演出戏单集（套装全三卷）》篇幅宏大，视野开阔，内容新颖，图文并茂，颇具可读性和研究性，为戏剧研究者及爱好者不可或缺的资料书和工具书。

《戏曲音乐思考》为“前海戏曲研究丛书”中之一种。全书分为戏曲命运的历史反思和京剧唱腔解析两部分，分别从宏观和微观两个视角对戏曲艺术的历史发展、未来命运以及唱腔艺术进行了深入地剖析和研究，为戏曲相关爱好者有很好的学习作用，具有很高的学术价值。

《隆学义戏剧艺术评论集》较好地总结隆学义同志一生的“戏剧”和他为戏剧奋斗的“一生”。一方面，希望《隆学义戏剧艺术评论集》能推动理论界从学理角度对隆学义的戏剧文学创作进行广泛而深刻的探讨，扩大“隆学义戏剧现象”的影响力，促进我市戏剧创作和理论的发展；另一方面，希望《隆学义戏剧艺术评论集》所释放的艺术与生活的“正能量”，能给予青：年艺术创作者和理论研究者前进的动力。

民国以降，北京戏剧在城市近代化的激荡变革中承袭着传统并吸纳着新质，形成了初步发展的戏剧市场体系。本书试图通过对1912—1937年间戏剧市场的剖析，还原戏剧市场在行业结构、基本业态、运行机制、竞争态势和管理体制等方面的基本面貌，并在共时性和历时性的双重视角下判定其发展阶段及其转型特征。北京戏剧市场的发展变迁，体现了近代化进程中城市戏剧发展的普遍性历史境遇和转型特点，也彰显出北京从帝都向地方性城市转进过程中的独特发展脉络和文化意蕴。

《清昇平署戏曲人物扮相谱（套装上中下卷）》主要内容包括：伍子胥、专诸、善宝庄、白俭、庄子、周白玉、田妙源、摔琴、俞伯牙、钟元谱、取荥阳、陈平、遂和、刘邦、项羽、纪信、张良、十面、韩信、霸王等。

《今夜星光灿烂 长庆艺术团曲艺小品作品选》收集整理了近几年长庆艺术团演职人员的原创作品，共六大类54个语言类作品。这些作品以多姿多彩的艺术形式，尽情展现新时期石油人的崇高理想和精神情怀，其中多项作品获得省部级的大奖，深受油田广大职工群众的欢迎和好评。《今夜星光灿烂 长庆艺术团曲艺小品作品选》可供文艺爱好者阅读欣赏。

温州鼓词是流行于浙江温州地区的一种民间曲艺，在温州当地具有较大的影响。作者是兰州大学外语系退休教授，老家在浙江温州，退休后数十年致力于温州鼓词的搜集和整理工作。《温州鼓词解放篇》是作者汤镇东继《温州鼓词男女篇》《温州鼓词教化篇》《温州鼓词南游传》《温州鼓词道德篇》之后，搜集整理的第五本关于温州鼓词的作品，以鼓词的形式，对解放前后温州地区发生的翻天覆地的变化进行对比，歌颂了中国共产党领导的新中国给劳动人民带来的幸福生活。

《范瑞娟越剧唱腔精选》系“上海越剧名家唱腔精选系列”之一。图书将继续沿用系列书以乐谱为主，图片和文字为辅，并附CD若干张的出版方式，全面呈现越剧名家范瑞娟的唱腔选段。

中国古代的百戏杂技艺术，是一种源远流长的民族艺术。它来源于我国各民族人民长期生产、生活的实践。它不仅有着我们中华民族风格和浓郁的生产、生活气息，而且与我们民族的各种传统文化有着极其密切的联系。《图说中国古代百戏杂技》通过大量珍贵的历史文物资料，以图说的形式再现了中华民族百戏杂技艺术的产生、发展及其演变过程。对中国古代历史上不同时期百戏杂技艺术的文化背景、表现特点、演出形式、组织管理、时代精神以及它在中华文明发展史上的重要地位与积*作用进行了阐述，反映了各个时期杂技艺人高超的技艺。

荀慧生（1900年1月5日－1968年12月26日），字慧声，号留香，艺名白牡丹，中国名京剧表演家，“四大名旦”之一。荀慧生祖籍河北东光，初名秉超，后改名秉彝，与余叔岩合演《打渔杀家》起，改用荀慧生为名。荀慧生功底深厚，戏剧宽广，融京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺，到30年代逐渐形成风格新颖、独树一帜的“荀派”艺术。荀慧生一生演出了三百多出戏。《荀慧生艺术评论集》是京剧四大名旦之一荀慧生表演艺术的评论文章合集。全书收集了众多戏剧界人士对荀慧生的评论，主要是对演出剧目进行评价以及对荀慧生的一些表演特点进行评价。《荀慧生艺术评论集》的出版对研究荀慧生及其表演艺术有一定的价值。