《熊佛西文集》共分6卷。其中剧论2卷，包括戏剧专著、戏剧事业、戏剧教育、戏剧艺术、戏剧评论及戏剧演讲6个部分；剧本2卷；诗歌、小说1卷；散文、艺评、回忆录、杂著1卷。本书由上海戏剧学院学术委员会主任、二级教授、博士生导师陆军主编，基本囊括了熊佛西戏剧理论著述；创作的剧本、小说、散文以及各类札记，总计约250万字。本书全面展示了熊佛西先生生前作品和创作、教育理念，对当今的戏剧工作者仍有重要参考意义。

决定以“丛刊”的形式整理出版京、昆名伶抄录或校注的京、昆著作，作为资料或参考。《稀见京昆名伶抄校本丛刊》这些著作内容包括京、昆名伶整理的、已少见或绝迹舞台多年的经典剧本，他们撰写的著作，以及经他们亲手批注的文献典籍。为保存原貌，我们采用影印的方式出版，并请相关专家撰写导读，介绍背景和价值。

南词音乐从进入将乐到被人称为“将乐南词”，她走了将近160年。《将乐南词浅谈》对将乐南词传承谱系有一个全新的认识。南词的传统传承方式，早在70年前就被改变了。中华人民共和国成立以后，老艺人们依然向年轻人传授着南词，但是他们不设馆没开班，而是通过大量宣传时事政策的文艺节目向一批又一批年轻人传授南词。这其中大量存在不同代别的老艺人向同一批年轻人传艺。《将乐南词浅谈》著作者把将乐南词的160年历程分成若干阶段。我以为这种“阶段论”是科学可行的。它既可以让将乐南词160年的传承脉络清晰可见，又能够很客观地展示每个阶段将乐南词的起伏兴衰，很直观。

我国的曲艺源远流长，杭州的曲艺独树一帜。这是一本浓缩的杭州曲艺发展史。从北宋的陶真到南宋的评话，从《飞龙传》到《再生缘》，从小众独享到大众流行，作者将杭州曲艺用一个个有趣的故事展现出来，并厘清其脉络，勾勒其史迹，展现其精神。此曲只应天上有，此书幸得我辈看。让我们放松心情，细细品味杭州城的曲艺，曲艺中的杭州……

青岛不甚广阔的地域内产有两个地方戏曲——被誉为胶东姊妹花的茂腔和柳腔。他们的产生和发展，是全国戏曲发展的历史沿迹所在，也是寄托着青岛百姓喜怒哀乐的两大戏曲艺术形态。清中期，青岛已经成为商贾云集之地，直到到清室退位，大批逊清遗老到此，带动了京剧演出市场的繁荣，诸多名角汇集于此，票社人才辈出。青岛成为重要的戏曲码头，剧种也日益繁多。话剧，作为当时的舶来品，给人带来一丝新气象。青岛作为新文化运动的主战场和策源地，话剧的发展取得了巨大的成就。《青岛艺术史·戏剧卷》贯通戏曲、话剧在岛城发展的历史，对各个戏曲剧种的起源、演变、发展进行了较为系统的描述和总结，戏剧门类虽各有自己生发的过程，但也是彼此影响和作用的一个整体，本书以宏观的视角，书写了青岛戏剧发展的历程。

马街书会是流行于河南省宝丰县的传统民俗活动，***非物质文化遗产之一。马街书会历史悠久，内涵丰富，其规模之大，艺人之多，全国居冠，世界独有，其本身就是一部中国民间说唱文化的发展史和中华民族民间优秀文化的活化石。马街书会不仅是我国现存原生说唱形态、表演艺术的大汇聚和曲种书目、风情民俗的信息资源大宝库，更是研究民俗文化不可多得的取材基地。《马街书会记忆》全书共13章，从历史渊源、说唱文化、各种民俗的记录以及其保护价值方面进行撰写，其出版目的主要在于助推说唱文化（宝丰）生态保护区建设，保护国家非物质文化遗产的传承。

本书是第四部研究生论文集。这部论文集收录的主要是南京师范大学戏剧与影视学在读博士和硕士研究生撰写的26篇文章。主要包括“影视戏剧理论与批评”“影视历史与现状研究”“影视个案分析”“电影导演及其创作研究”“电影改编研究”五个方面的内容。这些论文的选题范围比较广泛，具有较敏锐的学术前沿意识和问题意识，力求学理性的探析和明白晓畅的语言表达。

长阳南曲缘起何时、缘自何种文化，时至今日仍是一个悬而未决的疑案。长阳南曲虽诞生于长阳、五峰地区，然其“大雅”气质却与土家族与生俱来的剽悍粗犷性格有着天壤之别，这种奇特的现象着实令人好奇和疑惑。本书将以长阳南曲的“夜不静不唱、有风声不唱、丧事不唱”这个“前三不唱”中的“大雅”特征作为研究对象，以容美土司入世以来的文化发展为研究脉络，来试图发现长阳南曲起源的蛛丝马迹，以图解开萦绕在众多长阳南曲专家学者心头的这个谜团。

本书是一本文学评论集，主要内容是写杭州小热昏的缘起及其历史沿革。杭州小热昏的产生及其名称由来，热昏作为一种民间说唱艺术，起源于杭州街头，在江浙沪等地都产生过一定的影响。在江南一带，小热昏和本土的滑稽戏更有着千丝万缕的关系。近年小热昏又先后被列入浙江省和国家首批非物质文化遗产代表作名录。作为杭州土生土长的“稀有曲种”，对其加以梳理和研究，旨在更好地挖掘与传承。本书在前人研究和现有资料的基础上，以史为纲，史论结合，条分缕析地介绍了小热昏产生、发展、衍变的历史渊源以及对后世艺术（如独角戏、滑稽戏）的影响，对宣传地方文化尤其是杭州文化以及当前非物质文化遗产的保护都有一定的积极作用。

全书共分四部分，对“小剧场戏剧”“新时期”等相关概念进行了梳理和辨析，介绍了新时期小剧场戏剧的发展背景，梳理并探讨了新时期戏剧观论争，分析了论争中小剧场戏剧在20世纪80年代的发展趋势，并探讨了90年代小剧场戏剧的发展状况。 作者深刻把握新时期小剧场戏剧的特质及其流变，探讨新时期戏剧观念变化与小剧场戏剧发展之间的关联，主张将戏剧形式的创新和戏剧内容的变革有机地结合在一起，走多元化发展道路，拓展戏剧的发展空间。