本书是一本图文并茂、内容丰富实用的影视特技专著。书中介绍了许多鲜为人知的特效核心技术，很多是国内书籍、刊物过去从未，公开发表过的，并且融汇了不少国外近年来一直在广泛应用的新老经验，这是一本适合我国影视特效专业人员借鉴利用的参考书。全书共十四章，从特技效果的起源到现代尖端的数字特技，都用具体的实例进行详细的讲解和介绍。本书作者们都是长期从事影视特效创意设计和摄影方面工作的专家，有丰富的实践经验，并曾在特效方面有很多发明创造；曾获得我国最佳电影特技金鸡奖的荣誉。本书对各种特技专用设备、工具和特效制作方法及用途，都论述得具体透彻并富有启发性．．作者还特意选择了一些代表现代特效各个方面水平的影片如：《紧急迫降》、《极地营救》、《泰坦尼克号》、《真实的谎言》、《侏罗纪公园》、《完美风暴》、《珍珠港》、《隐身人》、《蜘蛛侠》、以及《谁陷害了免子罗杰》等。并对这些影片的特效创作和拍摄方法，作了专题介绍，具有极高的参考价值，是近年来有关影视特技制作的不可多得的读物。本书对影视院校和影视片制作单位的摄影（像）、美术、导演、制片人等也有极高借鉴利用的价值，对广大业余的影视特效爱好者来说，也是一本能增长知识的很好的参考书。

本书主要以笔者的视角和采访经历构成一部按时间顺序展开的书。全书以访谈和人物传记的形式为主，真实地记录和反映了当今国内八零年后出生的，目前正在从事或准备投身于电影艺术创作上来的二十几位青年的作品，现状，思想，和绝对真实地创作历程。笔者从2004年秋开始，跟剧组采访，去外地调查，历时近一年的时间，采访了近百位电影艺术青年。他们来自于全国各地，包括东北，北京，云南，西安，成都，广州，上海等数个大中城市。部分为国内著名影视学院的学生，部分是已经工作在了影视艺术创作第一线的工作者。全书较为详尽的记述了这些人的现状，真实想法，成长经历，创作历程等等。对于那些希望今后从事影视创作行业的数以万计的年轻人有着非常实用和有意义的借鉴价值；同时也满足了希望了解这群特殊的八零年代之后出生的从事影视创作的年轻人的广大读者的欲望。

本书注重跨文化的视野，首先概述了中国电影研究在欧美近三十多年来的发展，然后分析主要的理由和批评方法，重点揭露西方中心的话语霸权，兼论好来坞与国际电影节；第二部分注重跨学科的视野，概述美国文学史、电影史、文化史三个学科在20世纪的发展变迁，然后以比较文学为切入点探讨西方理论和中国文学研究之间的错综复杂的关系。

《中国影视艺术简史》和《影视艺术概论》是特聘教授谢柏梁和袁玉琴教授共同主编的史论课配套教材。前者是对中国影视发展总体脉络的勾勒，后者是关于影视艺术及其审美特点要言不烦的阐述。这两本教材已经经过南师大和相关兄弟院校的多次使用，属于较为简明扼要、清晰生动的综述类教材。作为高校，这类教材今后还应该蔚为系列，为教学工作提供较为规范、适用的基本文献。袁玉琴教授是南师大影视学科的创始人，也在全国影视界的学术层面上开拓较早，成就颇丰。谢柏梁教授是南师大影视戏剧方面的学科带头人，在文学史研究、比较文学、戏剧史论和影视研究方面开拓甚勤，多有建树。

儿童的心，就像春天的泥土，播什么种，就发什么芽。《经典好故事（套装共2册）》以标准注音的形式讲述了一个个能够伴随孩子们一生的经典故事，配以精美绝伦的插图，掩卷而思，启蒙心灵，引领儿童感悟智慧，定会让您的孩子手不释卷，回味无穷，从而感悟到其中所蕴含着的深刻而普遍的含意。

本书从众多中国电影前辈和他们塑造的广为人知的艺术形象中，精挑细选出最能代表中国影坛、最有影响力、并且最深入人心的数十位有影响和知名度较高的20世纪五六十年代的电影明星，以独家披露、专人采访的纪实文学体裁，让砒光倒转，梦回从前，重新拉开他们艺术人生的帷幕。全书以流畅的笔墨、配以珍贵的照片穿插其间，娓娓诉说这些电影明星们的欢乐与痛苦、成功与失败，内容翔实，图文并茂，记载着他们多年来与中国老电影之间的渊源。这里既是老电影明星们的个人经历，也是中国电影百年来发展、演变的一个缩影。

自从梁良先生于1983年出版了中文世界第一部收集影片逾千部的电影指南之后，大型的权威电影工具书历20年来仍极为罕见。《碟中碟》系列第3卷，萃集了2000余部令人难忘的两岸三地有代表性的电影作品，兼容票房大片和获奖名片。兼顾文艺片和娱乐片等种类，全面检点华语电影百年来的经典和遗珠。 本书由大陆电影评论名家周黎明和两岸三地资深影评家梁良共同主笔，发挥了他们犀利的个人见解，又融会其他影评人的真知灼见。 本书兼备工具书的查阅功能、电影史的欣赏价值和影评集的可读性，是一本实用、耐用、好用的中文影片IMDB。

本书收选了1998年以来的150部韩国电影及20部电视剧。尽管收选的影片不尽齐全，有些在当年度很有影响的影片因为影像资料的局限而未收选其中，电视剧部分也只是作了一个附带介绍，但从已收选的影片中，读者还是可以对韩国电影（包括电视剧）近年来的发展轨迹或走势有一个清晰的了解。眼下，一股强劲的“韩流"正在席卷我国的娱乐天地。韩国影视剧以其生动曲折的故事情节、个性鲜明的人物形象、缠绵细腻的情感色彩，而为广大中国观众热烈追捧，津津乐道。 本书选取了近十年来韩国摄制的电影及电视剧共170部，除了介绍剧情故事、相关导演或男女主演的艺术简历和获奖情况外，还配有大量剧照和海报，给人以赏心悦目之感。这些影视作品大多质量上乘，制作精良，值得我们细细欣赏，好好借鉴。因所收资料较全，也便于专业人员查阅参考。

伴随着跨入新世纪的步伐，中国传媒业也进入了剧烈的变革期。媒体集团、资本运作、产业化、新媒体……这些词汇不断地进入传媒操作和传媒研究的视野。而首当其：中的中国电视更显得生机勃勃和伤痕累累，其生机勃勃表现在电视不断地被品牌化、频道专业化、经营模式、媒介产品等等新生概念裹挟着去寻求创新；其伤痕累累则表现在白热化的竞争、收视率的压力、盈利指标等等将电视逼入了寻求生存的茫然境地，这种变革，为电视理论研究提供了更加多维的思考取向。我们将电视研究分为三个层次：一是前沿研究，它着眼于变革时期的中国电视。对其间出现的新的电视现象、电视形态以及新问题和新趋势进行理论的探讨，这是一种功能性的研究，具有探索性和不稳定性。二是实用理论研究，它侧重于电视作为一种媒介本身所具有的特征、规律和操作规则等等的研究，这是一种本体论的研究，它具有相对的实用性和稳定性。三是基础理论研究，它侧重从一个宏观的哲学视角来对电视的传播属性和功能作研究，这是一种学理性的研究，通常具有形而上的意味。对于电视研究而言打破这些层次之间的界限。使前沿研究更有基础理论的指引，又使基础理论研究有更多的实用性，一直是电视研究与教学在不断尝试的。

电影技术系统研究的范畴应当包括制作和放映系统，在胶片电影的范畴内，简而言之就是摄、录、洗、放技术；而在包括了数字影像技术的范畴内，更科学地讲即影像（声、画）的拾取、记录、处理、传输和显示技术。因此，电影技术史的论述，在内容上也必将要涉及到每一历史时期的这诸多方面的发展史。谈到技术的发展史时，大多数是沿着事件发生和产品发明的前后年代来叙述。在本书中，我们也将叙述这些内容。但除此之外，本书还将结合社会和经济背景以及电影艺术发展的需求，阐述技术在整个系统中的作用以及和其他元素之间的相关性。因为电影技术离开了与之相互依存的电影整体系统环境，也就失去了存在和发展的意义。