邋遢小子小过和武功盖世的阿疯相遇，后又遇见美丽可人的龙女。下山后，身边美女何去佳人更是频频亮相，朵朵桃花飞扬，事业爱情双丰收。小过心花怒放，自以为幸福美满的生活从此来了，要风得风，要雨得雨……

作为一名画家、电影美术家和资深海报设计师，单露露先生在电影行业耕耘了近三十年，除了创作手绘电影海报外，他还将绘画技法、美学理念和电脑软件表现技巧灵活地糅合在一起，创作并发表了180多幅影视海报。本书从中选取了50多幅精致亮丽的原创海报作品，展现了作者娴熟

权威评选，幕后故事，深度影评，真是震撼。

B14本书是北京大学影视艺术丛书之一种。全部内容有七部分组成，可以简称为“电影美学七论”：电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。全部内容可以概括为：七论、八概念、五观、理论三要件、审美形态六特征、美学发展五时期、电影语言发展三阶段、电影理论发展三模式、电影美学四规律、电影作品表意系统的三层面四单元六线索、当代电影的五大世界性特征。本书对电影美学研究范围内的一些带有根本性的问题进行了重要的理论阐述和梳理。在电影美学、电影理论的基本概念、方法论和观念等诸多方面都有重要的理论建树。对于中国的美学学科及电影美学学科建设，对于中国的电影高等专业教育，乃至对于中国的高等文科及艺术教育等方面，都具有特别重要的参考价值。作者简介王志敏，北京电影学院教授（博士生导师），北京电影学院电影研究所所长，《北京电影学院学报》主编，北京电影学院学位评审委员会副主任，北京电影学院学术委员会委员，教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员（ 2002 年— 2006 ），华东师大传播学系兼职教授及博士生导师，中华全国美学会会员，中国电影家协会会员，中国电影评论学会理事，中国社会心理学会会员，中国高校影视学会理事，北京市美学会理事，1991年被国家家教委和中宣部授矛“八十年代优秀大学毕业生”称号，同年称广播电影电视部和人事部评为全国广电系统先进工作者。 主要研究领域为美学、艺术学、电影美学、电影理论等，已发表译著百万字以上、其中专著三部，与人合著和参加编写的著作多部，论文数十篇，多被收入学术文集。 主要著述有：《元美学》（专著17万字，辽宁大学出版社1988年出版），《佛教与美学》（合著20万字，本人10万字，辽宁人民出版社1989年出版），《电影美学分析原理》（专著20万字，中国电影出版社1992年出版），《现代电影美学基础》（专著35万字，中国电影出版社1996年出版），《中外影视大词典》（全书副主编，分科主编，200万字，广电出版社2000年出版），《电影与意境》（合著，本人13万字，中华社会科学基金项目，中国电影出版社2000年出版），《大学美育：电影鉴赏指南》（第二主编及撰稿，30万字，广电出版社，2000年出版），《电影学：基本理论与宏观叙述》（主编及撰稿，30万字，中国电影出版社2002年3月出版），《电影美学：观念与思维的超越》（主编及撰稿，30万字，中国电影出版社2002年3月出版），《影视美：光影与声音的世界》（合著，10万字，河北少年儿童出版社2003年出版）。

《海上电影溯源》是上海电影家协会为纪念中国电影诞生一百周年而精心策划、编辑的，皆在对上海电影一百年来所做出的突破性或首创性贡献进行梳理与归纳，突出上海电影在中国电影中的“第一”、“之最”或上海电影自身的“第一”与“之最”，强调条目及内容的“意义性”、“真实性”和“权威性” 。一本凝聚着众多会员及专家学者心血和智慧的电影新百年“第一书”。《海上电影溯源》不仅第一次较系统地、完整地梳理了一个世纪以来上海电影在中国电影的各个领域所开创的辉煌纪录，以大量图片集中向世人展现了上海电影一百年来的发展历程，而且，对上海电影做了全方位的历史性“定格”，鼓舞和激励了后继者。全书突出了上海电影在中国电影中的许多“第一”和“之最”，表达了上海电影人对中国电影百年的贡献。

这是一部在中国电影文学剧本出版历史上尚无先例的具有独特阅读价值和学术价值的书。它收入了四个从不同视角、以不同风格、择不同素材而创作出来的关于同一题材——郑培民先进事迹和高尚思想的电影文学剧本。惟其如此，阅读起来别有一番味道，研究起来更有一番思考。是现实生活里的先进人物郑培民的实践和精神，孕育滋生了如今摆在读者面前的这四个为郑培民树碑立传、传神写貌的电影文学剧本，又必将反过来推动广大读者学习、传播、弘扬伟大而平凡的郑培民精神。生活与艺术的辩证法，从来就是如此。把生活中的先进人物搬上银幕，是中国影视艺术创作的一个好传统。这是以高尚的思想培养人、以优秀的作品鼓舞人的题中应有之义。但真人真事的艺术化、审美化，是有条件、见功夫的。并不是所有的真人真事都可以，都宜于艺术化、审美化的。这里既有人类审美创造规律的制约，也有创作者自身思想道德修养、科学文化素养和文学艺术学养的制约。尤其是象已经通过新闻通讯和报告文学乃至电视传媒的宣传而深入人心的“当官先做人，万事民为先”的郑培民这样的其人其事，更是如此。

在《起承转合》中，刘波老师从现代企业品牌的文化建设和消费者需求心态分析入手，探讨了影视广告设计这门学科涉及到的一些问题，强调不仅要加强对学生基础知识的教育，同时也要将对课题后期制作的理解和研究纳入到教学的轨道上来，更提出了关于这门学科的评判价值的研究方向，用课题教学的方式来带动影视专业的学科建设。特别是实施课题实践同期性的教育方式，突破了长期以来设计教育的基本模式，这将给设计教育的同行们以有益的启示。

B02#内容提要本书为中国电影百年华诞而作，旨在借用庆典契机梳理本土电影的历史脉络。本书以百年为时间框架，力求于发展的过程中寻找民族影像叙事的贯穿性问题。本书以主题研究定向，试图探讨电影内（诸如题材、类型、作者等）外（诸如市场、产业、政治等）的复杂错综关系。本书供相关的研究者阅读或参考。本书力图避免简单褒贬而尝试分析电影创制的过程之中，进而以历史归纳方式展开探讨与检视。电影创制的繁复因素提供了广阔的研究空间，诸如电影作者、电影作品、电影修辞、电影产业等都是不断发展且言说不尽的话题。基于这一事实，我们将不断努力——努力让中国电影得到理论上的多元呈现与阐释。作者简介杨远婴，北京电影学院教授，电影研究所副所长。 主要学术成果：《电影的自觉——新时期电影论》（1986）、《从符号学到精神分析学》（1989）、《苏联电影的三次革命》（1989）、《女性主义与中国女性电影》（1990）、《爱森斯坦及其蒙太奇学说》（1991）、《在电视符号的背后》（1995）、《外国电影理论文选》（1995）、《她们的声音》（1996）、《阅读香港电影》（1997）、《中国电影中的乡土想象》（1998）、《现代性、文化批评与中国电影理论》（1999）、《华语电影十导演》（2000）、《九十年代的第五代》（2000）、《百年六代影像中国》（2001）、《WT0与中国电影》（2002）《中影作者与文化再现——中国电影导演谱系研究》（2005）

如果恐怖片当真可以成就无数姻缘，也是它的造化了。我喜欢看恐怖片的最大一个原因，可能是潜意识里想找到那个可以制造的怀抱吧，所以总是一有恐怖片便欢呼着召集朋友们去看，心里藏着一个小小的愿望，能在片子的高潮前，也尖叫着倒在旁边那个心仪的人怀里，足矣。男女之间就这样，做什么都讲究个顺势，略带拨的样子。建议正在追女孩子的男同志多请她去看恐怖电影，当然也不能我到我这个程度，看得太多，已然不知害怕，令旁边的人猴急猴急的也不划算。

枯燥的说教最不“科学”！青少年朋友灵动的眼光，总追随着世界上最尖端、最前沿、最时尚的脚步。他们对脆弱的大自然抱有纯净的爱，向濒危的动植物投以关切的眼神，为能源危机忧心忡忡；他们喜欢听MP3，玩XOBX，为体育赛事摇旗呐喊，有时候又是影视明星的追星族……“少年科普热点”与少年人同步，拿最酷的事情说科学，沿着青少年朋友最好奇的方向，为大家开启走向科学的大门！