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《影视艺术之道》收录了《关于电视剧艺术特征的探讨》、《试论电视剧的本性和观念》等理论研究文章以及电影文学剧本《周恩来》、短篇小说《丁字街》等。《影视艺术之道》作者宋家玲。

《犬夜叉》是日本著名漫画作家高桥留美子的漫画作品，深受漫画爱好者的喜爱。被改编成电视动画片后更是大受欢迎。本书收录了漫画作品中的部分原画，介绍了动画片的制作过程，可以让漫画及动画爱好者欣赏漫画作品，学习研究绘画技巧和了解动画片的制作过程。<

本书是根据张恨水《夜深沉》的长篇小说所改编的电视连续剧分镜头剧本及英译。全剧共12集。

本书综合了目前我国大部分艺术类高等院校基础课程中平面构成、色彩构成、想像构成的方法，但并不拘泥于构成对形象、色彩的组合方式简单机械的归纳，在重视科学性的前提下强调感性因素的个性体现，同时又结合了影视美术设计艺术的特点而形成自身的训练方法，增加对创意方法、想像模式的归纳研究。本书共分四章，首先简要论述了形式美的基本原则，总结了视觉创造的基本元素，着重对设计的创意方法、表达方法进行了归纳、整合。书中精心分析了对当今设计领域产生深刻影响的艺术大师的相关作品的创作方法，同时，通过大量的设计图例，图解创意的规律、方法，使创造性的途径有章可循，有法可依。作者始终坚信：创造性的能力是可以通过学习被掌握的，这也是作者十年来教学中的切实体会。本书具有较高的使用价值，可供大专院校美术设计专业师生作为教材，对广大美术设计工作者、设计爱好者也具有较高的参考价值。

英国文艺评论家迈克·苏立文在评价吴老文章时，曾说：“单凭他发表的文字就足以让他在艺坛上占一席之地。尤其是他那样强烈、简练与坦诚的表达方式，可与他所崇拜的梵·高媲美。”吴冠中为文不刻意造作，洗练而又饱蕴深情。其文字质朴清新，所用语言皆自然率真，不应时俯仰、随人长短，皆为自己之所见、所闻、所思、所感。他曾说：“我写得十分浅近、直白。我觉得，描写感情应当直抒胸臆，不应该用一个多余的字词。这，就像鲁迅先生所说的：宁肯把可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”英国文艺评论家迈克·苏立文在评价吴老文章时，曾说：“单凭他发表的文字就足以让他在艺坛上占一席之地。尤其是他那样强烈、简练与坦诚的表达方式，可与他所崇拜的梵·高媲美。”《画外音》一书精选吴老散文随笔作品70余篇，“均系画笔所无从表现者”。既有清新唯美回忆韶光、颇具《故乡》风格的《水乡青青育童年》，也有读来不禁让人潸然泪下、回想与己相濡以沫几十年的老妻的《他和她》；既有不足千字、在画界引起轩然大波、为其带来无尽笔墨官司、字字珠玑的《笔墨等于零》，又有为伪作“炮打司令部”官司所感、慨叹“鹿死于角，獐死于麝，我得死于画乎”、长达万余言之《黄金万两付官司》；既有让他未成“曲调”语先塞，每每向人介绍时，“往往自己先就激动了，却找不到确切的语言来表达感受”的《梵·高》，又有对画界现状深感不安、有感而发之《美盲要比文盲多》；既有表现其不屈从于金钱、更不附庸于世俗的品质，将不满意之作付之一炬，而作的《毁画》，又有悼念恩师林风眠先生、拳拳深情的《雁归来》……

是谁首创了中国公主杜兰杂这一艺术形象？一部文学作品为何能穿越几百年的时间尘封，打通东西方的文化差异，受到歌德、席勒、布索尼、普契尼、托斯卡尼尼、帕瓦罗蒂、多明戈、祖宾·梅塔、张艺谋、林兆桦、魏明伦等文学、音乐、戏剧、舞蹈、影视界大师的一致青睐，并被反复改编为各种版本的歌剧、话剧、芭蕾舞剧、京剧、川剧、豫剧、粤剧、电视剧……？卡尔洛·戈齐创作于两百多年前的童话剧——《中国公主杜兰朵》到底是一部怎样的文学作品？让我们翻开书本，追本溯源，领略经典艺术无穷奥妙吧？

前言显而易见的是，电影并非一个赤裸而自然的故事涌现，影片的叙事也并非如人们所认为的那样，由演员的表演与人物的对白来承负。事实上，我们在影院的黑暗中体味到的一切，一如柏拉图的洞穴人所看到的幢幢阴影，它只是一种复杂的电影语言的叙事效果而已。因此，对于一个电影人或电影理论者来说，影片的解读，不仅是专业化的电影欣赏，而且是电影的揭秘。他应在电影叙事人隐身的电影语言背后发现他，反身揭破某种视听效果的构成，并在丰富而巧妙的电影叙事策中发现其中的叙事结构与意义结构。这是一种影片的解读策略。它不同于一般意义上的电影批评，而成为一种更为主动的表意实践。一位电影的解读者对一部影片的精读与揭秘，不会止步于影片自身，而是会将一部影片放置在更为广阔的社会，历史和文化环境之中，以发现其中的意识形态“秘密”。从某种意义上说，当代电影理论的意义正在于作为一种解读的利器，使影片的解读者借此来揭破电影之谜。

我们的菜产党和共产党所领导的八路军、新四军，是革命的队伍，我们这个队全完全是为着解人民的，是彻底地为人民的利益工作的，张思德同心就是我们这个队伍的一个同志。人总是要死的，但死的意义不有不同，中国古时假有个文学中做司马迁的说过：“人固有一煞费苦心，或重于泰山，或轻于鸿毛。”为人民利益而死，就比泰山还重，替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿毛不轻。张思德同心就中为人民利益而死，他的死比泰山还重要的。因为我们是为人民服务的，他的死比泰山还要重的。就不怕别人批评指出。只要我产为人民的利益坚持好的，为人民的利益改正错的，我们这个队伍就一定会兴旺起来。 我们都是来自五湖四海，为了一个共同的革命目标，走到一起来了，我们还要和全国大多数人民走这一条路，我们今天已经领导着有九千一百万人口的根据地，但是还不够，这要更大些，才能取得全民族的解放，我们的同志在困难的时候，要看到成绩，要看到光明，要提高我们的勇气。要奋斗就会有牺牲，死人的事是经常发生的。不过，我们应当尽量地减少那些不必要的牺牲，我闪的干部要关心第一个战士，一切革命队伍的人都要互相关心，互相爱护，互相帮助。今后我们的队伍里，不管死了谁，不管是炊事员是战士，只要他是做过一些有益的工作的，我们都要给他送葬，开追棹会，这要成为一个制度，这个方法也要介绍到老百姓那里去，村上的人死了，开个追悼会，用这样的方法，寄托我们的哀思，使整个人民团结起来。

讲电影的书很多了。这本有点与众不同的地方，就是插图（剧照）很多，而且图随文走。读者不必对书中那些“最”这样“最”那样的说法过于认真。100年来的电影世界千姿百态，无奇不有。本书列举的这些电影无疑都是有它们的某种优势、某些长处的。有的电影并不很吸引人，但在某个方面非常独到。真正热爱电影的朋友，肯定不会忽视电影世界的形形色色的“妙语”。本书通俗易懂，并且附有大量的插图（剧照），而且图随文走，可供广大喜爱电影的读者欣赏。这本书有点与众不同的地方，就是插图（剧照）很多，而且图随文走。读者不必对书中那些“最”这样“最”那样的说法过于认真。当然，有独到之处的好电影远远不止我这里说到的这些。或许这本书还应该有第二卷、第三卷……但那是以后的事了。目录：最酷电影最失控电影最好男人电影最恶作剧电影最不紧不慢电影最奇谲电影最死定电影最任性电影最不是滋味电影最斗狠电影最伤感电影最众生相电影最精致电影最野性电影电正点电影最天高云淡电影最神神道道的电影最本能电影最自虐电影最冷峻电影最迷情电影最冲动电影最寻开心电影最天才落魄电影最为人作嫁电影最悲情电影最凶残电影最黑色幽默电影最眼花缭乱电影最纯粹电影最人生电影最情节电影最性感电影最鞠躬尽瘁电影最功夫电影最阴沟翻船电影最愤青电影最嚣张电影最孤寂电影最红颜薄命电影最悲惨电影最内讧电影最没大没小电影最鬼打鬼闹电影最性情电影最冷血电影最黑吃黑电影最无常电影最恶之花电影最厌世电影最借题发挥电影最死得其所电影最小资电影最自暴自弃电影最残酷电影最猛男电影最青春期电影最生死恋电影最乌龙电影最受罪电影最无法无天电影最痴情电影最意象电影最象征电影最励志电影最桃花运电影最幻灭电影最压抑电影最施虐电影最不明不白电影