电影是一个阴谋，电影是一场狂欢，电影是一次艳遇，电影是一件伪装，电影是一桩谋杀，电影是一次抚摸，电影是一场恋爱……中外电影史上经过作者辨别比较并愿意把自己的心血和笔墨融入进去的爱情，它们不是作者的，但它们又是作者的，当她用情韵至深的心灵随同每一部影片哭泣落泪或叹惋不止时，她已经把自己等同进去，成为编剧，成为导演，成为男女主角，成为每一部影片的结局。我们看到，无论是男女恋还是同性恋，作者聂双解读影片的能力都能把它们描述评点得如此精彩绝伦，那字字句句间倾注的血滴一样的深情流淌出的却是无可名状的水一样流逝的情感。这是一部爱情教科书，是电影艺术与文字艺术温暖而又善解人意的结合。如果你也看过聂双看过的这38部爱情经典片，你是幸福的，如果你没看过或没全部看过，这本书一样会使你心动难眠。爱情肯定是有的，并且肯定是美的。

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奥斯卡，艺术与智慧的标识。75届金像奖影片，风流不绝。本书以简洁的文字和珍贵的图片，呈现了一个丰富多彩，魅力无穷的影艺历程。完整的剧情介绍，专业而精当的评说，提名影片的全记录，是为此精神约会预备的丰盛礼品。

电影是一个阴谋，电影是一场狂欢，电影是一次艳遇，电影是一件伪装，电影是一桩谋杀！电影是一次抚摸，电影是一场恋爱……文字原本就很难描述电影带给我们的丰富而微妙的感受，何况用自己的文字来记录电影，那简直是痴人说梦。2002年仲夏的太阳透过玻璃照进来。蝉鸣嘹亮而持久。高温持续了好多天了。我的白日梦在炎热的空气里氤氲，恍惚间，荡起层层绿色的涟漪……接下这本书的任务是愉快而有趣的——有了一个大快朵颐看电影的理由。然而，一旦工作起来就变得很辛苦。责编王谦先生只给了两个月的时间——这么短的时间，对于他这样的聪明才子来说或许并不太短，但对于一个愚钝如我的人，就显得相当紧迫。最终，我还是拖期了——而且有一个相当过硬的理由——都是世界杯惹的祸。我是四月底接下写这本书的任务的，到了五月底，第17届世界杯就开始了。整个六月，我几乎放下了这本书的写作。好在王谦也是个超级球迷，他知道四年一度的世界杯对于一个球迷来说意味着什么。于是，他原谅了我的耽搁。写这本书之前，看电影对于我来说只是一种爱好。看电影是玩，就像从前看足球赛一样，是可以不负责任的。然而一旦要写，写关于你所看到的东西，就开始有了责任和压力，一切就变得不那么轻松好玩了。这种事情我已经经历过一回了。早先我只是个球迷的时候，看球是彻头彻尾的玩乐——看得高兴了可以尖叫、蹦高，看着没劲关上电视就走人。可是自打四年前我去法国采访过世界杯之后，就突然变成了一个“球评家”——当然这帽子是被别人硬扣上的。于是，人们开始让我写关于足球的文章。起先。我不知深浅地答应下来，但是几个专栏开下来，我才发现原先看球的乐趣已经荡然无存。每一场比赛，无论水平高低，你都必须要看，认认真真地看——不能错过任何细节，挖空心思地看——边看边想比赛完了之后的文章怎么写。写了两年甲A之后，我都怕了——不是怕看，是怕带着任务看，怕这样下去我会变得讨厌足球——爱一旦变成了任务，就失去了诱惑。值得庆幸的是，完成了这本书的时候，我并没有那种倒胃口的感觉。虽然在这段时间里集中看了大量的电影，尤其是本书所涉及的影片，有时候还要看好几遍——但我很高兴没有像足球那样有种“看伤了”的感觉。为了这本书我买了很多新的影碟，有些还没来得及看。交上书稿之后，我还想好好看看那些片子——随兴所至地、毫无目的地、彻底放纵地看看那些好电影。这一次电影之旅是真正的自助旅行，没有导游，没有组织，只有责编给了我一张地图——女性电影。至于想去哪里看看，选择权完全在我这里。在影片的选取上，或许有不准确的时候——好在大家对于什么是女性电影还没有一个通用的、一致的、严格的标准。于是，我也就允许自己对影片的选择带有某些个人倾向。通过所选的片子，我力图从不同的角度看待女性——不是审视，是彻底平等的关怀，从社会、家庭、爱以及性等每个不同的侧面去了解女性，了解她们的生活，她们的性情，她们的善良，她们的软弱，她们的勇敢，她们的堕落……在写作上，我也在致力于从电影本身跳出来，努力地不要去“讲电影”——我怕那样会使我变得可笑——那些诱人的故事、精湛的表演一经转述，可能会完全变味儿，甚至变质。我毕竟不是专业的电影人或者影评人，我只是一个观者——成千上万喜欢看电影的人当中的一个。所以，我只是想写出我的感受，或者由某部电影引发的怀想，只是想借此机会与其他的影迷进行交流，如此而己。假如你看到书中的某篇文章而特别想去找找那部电影看看，那样最好。说到家，我的文章和电影是两码事。它们不是电影介绍，不是影评，只是一个影迷与另外的影迷之间的交流——我说的只是我想到的。在我看来，电影艺术的魅力是没有什么可以替代的。在我们乏善可陈的生活中，电影给我们提供了另一种更广阔的生活空间。电影使我们可以经历未曾经历过的人生，做我们未曾做过的事情。电影可以让我们笑，让我们流泪，让我们思想。没有电影的生活简直无法想象。我不能不爱电影。这本书的完成还要感谢一些朋友，他们是杨樾、汤洋、方勇、戴小栋、聂双、丽洁和胡梦，他们帮我找到我自己找不到的影碟，为我提供一切有助于本书写作的信息和资讯。他们都是我的影迷朋友。凭借这本书，我希望结识更多的影迷朋友。希望看过这本书的人会更爱电影。你可以不喜欢看我的文字，但千万别不喜欢看电影。电影可以让你用一生的时间，活上好几辈子。朋友，去看场电影吧。还等什么？

《世界优秀动画片画册荟萃》丛书是全新电脑制作的动画片中的精品，是日本永冈书店隆重推出的新版书，在日本深受欢迎。其精彩的动画形象和奇妙的故事将激发儿童丰富的想像力，培养他们高品位的审美能力。本丛书的每个故事都是从世界著名童话故事中精选出来的。这些故事，个个精彩，乃是人类智慧的结晶，属于世界宝贵的文化遗产。知识经济时代的新概念：知识只有在解决实际问题时才是智慧。本套书特设“母子问答”，正是为了促进孩子动脑筋，在阅读中记忆、思考，强化对孩子的智力开发，使孩子变得更聪明。《世界优秀动画片画册荟萃》是妈妈和小朋友最喜欢的书。

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《影视批评学》力图在创新电影观/电视观与批评观的基础上，结合世界影视理论批评发展的最新成就以及中国影视理论批评的一般状况，相对全面而深入地探讨电影、电视批评原理。作为影视学的一门基础性学科，影视批评学以影视批评特性、影视批评功能、影视批评主体、影视批评模式以及影视批评写作为主要研究内容。为了使《影视批评学》具有一定的针对性和可读性，《影视批评学》在“影视批评写作”部分例举了作者已经发表的三则电影批评文本，并结合作者的写作实践予以具体、细致的解剖分析。《影视批评学》作为高等院校影视教育系列教材之一，可供影视学、传播学，以及相关专业学生使用，也可作为提高影视文化水平的自学读物。

《电影馆》丛书介绍：台湾远流出版社出版的《电影馆》系列一直在大陆影迷心中占有崇高地位，但一直以来苦于价格过高而且难以寻觅，这套丛书始终是大陆影迷可望而不可及的梦幻收藏。拥有任何一本《电影馆》都是一件相当值得骄傲的事情，更会是朋友之间争相传看的垂涎对象。电影馆是一系列讲述世界大师级导演个人经验的电影书籍，在台湾的电影教育史上占有举足轻重的地位，在大陆影迷心中也占有崇高地位。它的魅力在于它告别一般的电影讲义，以独特方式诠释有关电影艺术的一切。在这里你找得到几乎所有电影大师的名字，找得到所有电影细致分工的理论，找得到《推手》、《饮食男女》这样我们被熟知的电影分析，找得到你想知道的所有电影术语的含义。我们在这套书里可以目睹我们熟知名字的导演们陌生的电影制作过程，目睹他们具体生活中的困顿，目睹他们个人经验的形成，更清晰地看到他们如何抓住一闪而过的想法，把这些想法一点点充实，发展成后来我们接触到的影片。在书里，这些我们无数次只能景仰的大师还原成一个具体的人，一个困顿在电影制作中的人。这样的书籍，对我们来说，无疑是一次平心静气的沟通，我们读着书，再看他们的电影，设想他们在他们在自己的时代，一点一滴地表达自己的人生经验，于是我们更深入地进入他们的电影，对于他们的电影，我们不再利用一套文化理论话语，做出符号化的诠释。我们开始理解这些影象的来源，因为理解，这些电影不再是我们理论表述中一道熟悉的摆设，而是开始有些贴心贴肺的意思。台湾远流电影馆丛书一共100多部，这次广西师范大学出版社仅引进了其中的八部陆续出版。据悉未来将会有更多的书籍引进。本书作者简介：罗纳德·海曼，毕业于圣保罗大学及剑桥大学，曾演出并导演舞台剧，其后成为知名的评论者及作家，撰写过尼采、卡夫卡及布莱希特的传记。文章散见于Encounter及TheObserver。本书译者简介：彭倩文，自由翻译家。曾任《联合报》访问记者，长期从事剧场工作。作品散见于《影响》，《电影欣赏》杂志。

《哪吒传奇》历经两年多的酝酿，终于和大家见面了。在真实与想象的创作空间里，快乐与艰辛并存，我们又向前迈出了一步。正义勇敢、情感丰富、机智善良、愿《哪吒传奇》塑造的卡通形象成为中国儿童乃至世界儿童都喜欢的卡通明星。兴我民族卡通，扬我中华文化……翻开这本放不下的书，走进神话世界，在哪吒的故事中腾飞，激发想象力和创造力，你也能描绘出更加神奇瑰丽的未来。太乙零点人要带哪吒去蓬莱仙境学艺，哪吒依依不舍地和父母告别。可是在蓬莱仙境，哪吒总是改不了顽皮的天性，所以功夫一直没有什么长进。哪吒和雷震子藏在姜子牙的车上，来到朝歌城，大闹纣王的王宫。姜子牙利用给纣王上供的机会，趁乱把姬发救了出来。石矶终于找到了大地之脉，能量大增；而作为交换条件，石矶绑住了太阳。奴隶们被迫不停地劳作，为纣王和妲己修建鹿台。女娲娘娘为救百姓于水深火热之中，命哪吒去北方大草原上找夸父……

1*左边一个“口”右边“也”