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本书收入我国著名电影导演水华文章多篇及其有代表性的影片《林家铺子》和《伤逝》的完成台本，并附有部分水华研究者与合作者对其影片的分析评论及对其创作、人品、艺德的回忆与描述文章，书后收入《水华自述》、《水华年谱》，书内有图片多幅。这是目前国内外唯一一部立足于艺术家本体，以他人论述作为补充的专门研究水华的文集，为探讨水华这位卓越的电影艺术大师提供了宝贵的第一手材料。从书中，我们可以了解到水华影片博大精深的内涵和他孜孜不倦的艺术追求及谦虚平实的品格与为人。

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《熊井启的电影》一书是作者从他的《电影和毒药》和《电影的深河》这两部著作中专为中国读者挑选出一批文章编辑修订而成的。为了使读者更好地了解他最近的创作情况，他还加写了一篇有关他于1997年2月完成的影片《爱》的文章。这次作者能与日本友人森川和代女士一起翻译熊井启先生的书，使作者有机会深入地了解这位日本电影导演的创作生产、他的感情和思维活动。在这个过程中，作者觉得作者逐渐地发现了一位真正的日本人，一位电影诗人。更重要的是，作者发现了一个自孩童时代起直到今天一直纯朴而挚诚地热爱着中国、中国文化和中国人的日本电影人。这次中国电影出版社能出版社《熊井启的电影》这本书是熊井启先生期待已久的。

现代科学技术的发展，数字技术、激光技术、光纤传输技术、计算机技术在影视领域的应用，使电影和电视技术已从彼此独立的分支变为相互交融的学科，开拓了视听、摄录像、激光视盘、电脑多媒体影像及虚拟现实等新领域。影像技术日新月异，是当前最活跃的产业之一，在日常生活、工业生产、国防事业和教育科研中发挥着越来越重要的作用。本《词库》在编纂过程中得到了中国电影科学技术研究所、北京电影机械研究所、北京电影学院、北京电影洗印录像技术厂、南京铁道医学院（本书主编现任职单位）、中国机械设备进出口公司苏州分公司等单位的技持，在此一并表示感谢。

本书记载了姜文导演的“阳光灿烂的日子”诞生的全过程，众多影内人士的评价以及《阳光灿烂的日子》的电影剧本、完成台本、动物凶猛（原著）。

《影视微相艺术论》是列入国家艺术科学规划的一个重点研究课题。运用马列主义的基本原理对影视微相艺术展开系统的研究，必然涉及到与影视剧其他各要素的关系，还需借助诸多边缘学科的理论为佐证；加上时空跨度大，内容极为丰富。本书将研究的视角集中到微相艺术内在矛盾运动的规律上，广收博采相关学科（如美学、生理学、心理学、思维科学等）的最新研究成果。为了深入浅出，突出其可操作性，在理论与实践的结合上，论述撮其要，事例尽其详，力求汇天下之精华于一炉。本书主要献给影视圈内的中、青年导演和演员，以及社会上对影视表演感兴趣的青年朋友，所以采取了分章平铺直叙式。全书二十一章，一章回答一个侧面的问题，针对国内外影视界某些理论上的分歧，提出了作者的见解。章与章之间既有横向的联系，又有纵向的深入。第一章《中国的微相艺术源远流长》，文字略嫌深古，但并不难读，青年朋友可以从中了解我国微相艺术发展历史的概况。《新时期的影视微相艺术多元并存的局面》（第二章），是本书探讨当代影视微相艺术的背景和依据；《神与形》（第三章）是微相艺术的灵魂；《主微相与副微相》（第四章（则阐述了微相艺术的基本结构。从第五章到二十章，集中就影视微相艺术的“奥秘”展开了系统的揭示，就实论虚，力避空泛。其中汇集了一批中、外著名影视表演艺术家的丰富实践经验和经典微相“镜头”，青年读者可以从中领略到他（她）们的艺术风采和微相艺术的真谛。最后的《实践之路《（第二十一章）则集中了古今中外表演艺术家的成功经验，具有较强的操作性。当代影视表演艺术正在世界范围内进入一个崭新的发展阶段。影视观念在不断更新，多样化的艺术手段和更加多元的艺术风格和样式，在向我国的影视表演艺术家和理论工作者不断提出新的挑战。让我们站在时代的高度，为进一步美化银屏艺术形象、丰富世界影视艺术宝库作出更大的贡献。

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半个世纪以来，中国少数民族电影创作成就令人瞩目，拍摄出了涉及近四十个民族的二百余部影片。本书是1996年10月在云南昆明举办的第五届中国金鸡电影节“中国少数民族电影学术研讨会”文集。全书收入中国各族电影工作者、专家、学者的三十余篇角度新颖的论文，从民族学、电影学等方面进行研讨，通过对中国少数民族电影创作的历史性回顾及现状的宏观性思考，研究问题，联系实际，总结经验，探讨规律，展望未来，综合了中国少数民族电影创作与理论研究的最新、最高成果。

本书真实记录了中国著名作家和诗人黄翔的童年、少年、青年时代，一直到今天的坎坷经历，他对诗歌的梦幻与热情，他对生命自由与写作自由的执著追求，他对专制制度的反叛与抗争。本书是作者痛苦、传奇一生的真实写照。