该书描写了周星驰从少年时的“李小龙影迷”，成长为香港喜剧电影领军人物的艰辛历程，并有不少内幕。据作者称，该书费时近5年，能得到诸多“内幕”图文与自己从1999年以来对周星驰的采访紧密相关。众所周知，星爷作品《功夫》是为向李小龙致敬。书中介绍，他有这种“李小龙情结”不是偶然的。喜欢看电影的周妈妈经常带周星驰一起去看李小龙的片子，“调教出了”一位“骨灰级”李小龙Fans。周星驰家穷不能经常看偶像电影，就时不时去酒店跑堂得点小费买电影票。而逃学练武的亲身经历让他演起《逃学威龙》来特别有感觉：“那时候他练得最多的是‘咏春拳’。”在香港影坛，影帝级别的人物梁朝伟和周星驰关系相当好，这也与“李小龙”有关。原来他们在上中学的时候就互相认识了。在去看李小龙电影的路上，周星驰与水电工人梁朝伟忙于赶路竟然把自行车撞到了一起。很奇怪，他们不仅没吵架，同为李小龙影迷的两人还在电影院攀谈了起来，然后成为了很好的朋友。中学毕业后，又相约去考无线的培训班。结果梁朝伟考上了，周星驰却落了榜。不过，周星驰并没有气馁，几个月后，周星驰终于考上了无线培训班的夜间部（类似于函授）。无线毕业之后，周星驰被分到了无线少儿节目中心当节目主持人。他宿舍的对门就是“死党”吴孟达的房间。两人“客串”演出了第一部合作电视剧《他来自江湖》。可惜星爷极为腼腆，在拍电视剧的时候虽然有很多好点子却不敢跟导演建议。于是吴孟达就成了他的传话筒。1988年，周星驰由李修贤提携主演了第一部电影并踏入影坛。但是真正让他成名的却是1990年和刘德华合作、刘镇伟导演的《赌侠》。至于他如何得到《赌侠》机会并成为明星的，却一直是个谜。这个幕后人物竟然是香港著名导演吴思远，时任《赌侠》监制。在美国休假的吴思远，无意中看见了周星驰和吴孟达演出的《他来自江湖》，突然觉得这两人搭档起来很有意思，于是赶紧找到了他们，并让他们主演了这部后来成为香港年度票房冠军的电影，也捧红了这对香港最著名的黄金搭档。《大话西游》成为万众心目中经典中的经典，整个摄制组的搭配都让人叫绝，导演刘镇伟更是居功至伟。周星驰把他请来，靠的却是一张名片。1994年，他和几个朋友合股成立了彩星电影公司，准备拍一部关于《西游记》的电影。在导演人选上，他想到了刘镇伟。尽管和刘镇伟是老相识了，但是他还是采用了一个比较特殊的方法：他派了自己的一个助手带了一张自己的名片去见刘镇伟，说明了自己的想法，并要求面谈。虽然刘镇伟对《西游记》很不感冒，但还是和周星驰见了一面，于是诞生了《大话西游》。……

《影视艺术之道》收录了《关于电视剧艺术特征的探讨》、《试论电视剧的本性和观念》等理论研究文章以及电影文学剧本《周恩来》、短篇小说《丁字街》等。《影视艺术之道》作者宋家玲。

《世界恐怖电影精品鉴赏》（第二辑A·B卷），精选41部世界经典恐怖影片，以社会学、人类学的视点观照人类心理与生存状态，再现电影诞生以来的人性异彩，是迄今为止最权威的恐怖电影鉴赏专著。正如文学史上有大量写哥特小说的名家一样，拍摄恐怖电影的导演中也有无数大师级人物，他们的作品探索的是人类恐怖体验深处的人生意义。真诚邀请您与我们共同分享这套精致的恐怖大餐。电影小说：以流畅而平实的笔触带您走入一个个神秘莫测的恐怖世界。作品分析：为您讲解恐怖事件，并告诉您恐怖故事背后的意义，为您揭开一个个激动人心的神秘档案，与您共同领略凄美迷离的艺术境界。图片：最丰盛的恐怖大餐（电影史上最经典的恐怖场面+巨星写真+影片拍摄工作照）。影片档案：41部经典恐怖电影的41张名片（原文名、最佳译名、另译名、首映时间、国别、导演、主演、摄影、音乐……）。恐怖指数：从创意、情节、演艺、画面、音效等五个方面对影片的恐怖程度作出权威评判。其他：（1）全书按影片译名拼音字母顺序排列。（2）随书附赠超值DVD光盘，画面精美，大气磅礴，世界经典恐惧电影精彩瞬间全收录。

这是要读小说。真正有故事的那种。可以杀掉几个晚上的时间，钻到故事里做个梦，再伸个懒醒过来，皮肤上起一层黏的雾。故事要养眼，一定得有女人走来，由远及近。一步是一步样子，倏钉转身，剪得出一个利落的背影。再对照克里斯蒂作品，不免有些毛骨悚然了，一个普普通通的英国妇女，一辈子在打字机上鼓捣了六十几个杀人游戏，你想她每天喝下午茶的时候在琢磨什么？决定凶器是一把门缝里插进来的夺命刀，还是一支呼啸着穿过树林的离魂箭吗？黄昱宁，一九七五年生天上海，毕业天上海外国语大学传播专业，现任上海译文出版社文学编辑室副主任，《译文》杂志副主编。已发表译著近百万字，其中包括《庭院中的女人》、，撞上门的女人》、《狂恋大提琴》等。杂文、随笔刊天《万象》、《文汇报·笔会》、《联合文字》等。在黄昱宁笔下，西方的前了妖治和东方的古典中庸亲密无间地熔为一炉，其实这两者之间本来是有一堵墙的，她虽然不能说推到了墙，但是穿起自如，好像没有墙。这个小女子，功力不能小看。黄昱宁是自信的，因为她通过书本、电影里的人，已经活了好几辈子。在她在作品中，你会觉得她如此富有人生以验，如此洞察世态人心，简直老辣，又不失分寸感。只在偶尔的字里行间，你会发现女孩子精致的淘气，灵光一闪。那个时候，让人妨不住微微一笑。

一部关于电影和城市的游历，一次源于想像的双重生活体验。本书是一本以城市为目录的电影随笔集，作者将城市看做一个焦点，将电影看作另一个焦点，借助城市本身的生命和历史，分析电影赋予她的第二重生命，作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事，试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。关于本书的阅读是一部关于电影的和城市的游历，是一次源于想像的双重生活体验。书里的那些城市只是那些城市的一个面，从这个意义上说，它是单维度的。使它真正文体起来的，是那些我们热爱的文字和电影。

这是一部具有显著独特的导演风格、却没有明显的导演痕迹的电影。整部影片除了因为过度使用的背景音乐稍似刻意粘贴的标签之外，在内容、表演、拍摄技术等方面却显示了并不刻意炫耀技巧的可贵态度，这跟时下一批新锐导演醉心于用技巧结构的繁复掩盖叙事能力不足，反而暴露内心浮躁浅薄的情况形成明显的反差。影片把镜头对准了一个边缘人物，时间跨度很短，像是即兴截取片中人物生活的某个段落，没有什么前因后果，来龙去脉，就这么开始，就那样结束。我们跟着镜头旁观了主人公梁小武的生活，他的谋生方式、他的生活圈子、他刚刚萌芽就破灭了的恋爱，以及他迟早都要到来的结局，我们顺便也窥视了梁小武周围的人们的生活状态——它是我们所处社会某个时期的缩影。主人公特殊的身份固然是我们兴致盎然的一个因素，而更有意味的是电影的叙述方式和独特的观察视角。对于类似的边缘人群，我们以往观看过的电影习惯于站在高处俯视，无论是批判谴责还是同情怜悯，都带有道德判断在其中。但是很显然，贾樟柯主动卸下了道德判断的包袱，他所要做的只是努力呈现，或者说主动采取了一种观察的姿态。因此，它可以自觉地以一个平等的视角面对人物，面对生活，让我们看到梁小武作为一个人而不仅仅是小偷的生存处境和内心世界。从这样的平视角度，我们对片中的小偷梁小武憎恶不起来。梁小武从什么时候、因为什么原因开始做这一行，片中没有给答案，但他的确做了很久了，并且这已成为他唯一的谋生手段。看不出他对于未来有什么打算，片中甚至连暗示都没有，但我们感觉得到他的孤独与不安。曾经的同道现在成了有头有脸的人物，开始与小武保持距离——对小武来说，主动登门试图挽救友情的行为不仅变得可怜可笑，而且变成对自己的伤害。从他百无聊赖四处闲逛的落寞神情里，从他与朋友的对话里，我们能感受到他在现实面前无力自拔的无奈与孤独心理，他对歌女吴梅梅的依恋暴露了内心对爱情的渴望与胆怯，但刚刚萌芽的爱情却又不幸无果而终。就是这样一个充满挫败感的人物，既得不到友情，也得不到爱情，而我们的同情也无所寄托。贾樟柯还原了电影观察和记录现实生活的功能，做到这一点其实并不容易，它冷静地与那些打着反映现实的旗号公然歪曲现实的电影保持了一定的距离，发现、观察、记录，但不干涉。影片仿佛未经加工过的毛坯，而我们则是躲在镜头后面的别人的生活的偷窥者，从中发现许多似曾相识的面孔。镜头语言冷静沉着，大量使用...[更多内容]

《世界恐怖电影精品鉴赏》（第一辑Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ卷）精选50部世界经典恐怖影片，以社会学、人类学的视点观照人类心理与生存状态，再现电影诞生以来的人性异彩，是迄今止最权威的恐怖电影鉴赏专著。正如文学史上有大量写哥特小说的名家一样，拍恐怖片的导演中也有无数大师级的导演。本书的选片标准是介绍电影史上最经典的恐怖片以及最新、最出色的当代恐怖片。

在商业文化背景下，电影、电视剧的欣赏已被越来越多的读者视为一种炒作的“工具”。以致什么样的电影、电视剧才称得上是优秀的电影、电视剧的欣赏应遵循什么样的美学原则也成了“问题”。然而把票房、收视率视为电影、电视剧生命的当下、观众、读者呼唤真正的艺术批评的声音却一刻也没中断过。该著述以电影、电视剧作为研究对象、时间跨度为新时期近20年，不同于“捧杀”或“骂杀”的批评，作者的论融汇了传播学、电影学、美学、文艺学、社会学等诸多方面的理论成果，显示了中青年专家学者敏锐的感觉、广博的知识和跨学科、跨领域研究的智能。该书可作为广播、电影、电视专业的教材，也是从事相关学科研究与教学的优秀参考书。

《影视艺术前沿——影视本体和走向论》是一项集体科研成果，被列入原广播电影电视部部级科研项目，也是北京广播学院影视研究所直接领导的科研项目。本书以影视艺术的本体观念的嬗变和影视艺术的未来走向为切入点，中西兼融，史论结合，以史为经，以论为纬，经纬交织，虚实结合，既有比较丰富的史料，又有各个时期的代表人物和代表作品为依据，进行前沿性、新颖性的理论阐发，力求有所继承，有所发现，有所发展，有所前进。

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