本书在故事情节上和语言风格上，基本遵循原著。从婉约情爱到苍凉人生，本书的展述和刻画，也别有一番深沉的味道。张爱玲小说创作于世道曲折之时，对苍凉人生的体味是不言而喻的。原著《十八春》的结局有一道光明的“尾巴”，写男女主人以走过十八年曲折的情路之后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。而通过改编，绘本很好地以两只手套作为线索，通过世钧两次去树林找手套，把整个故事串起来并加入宿命论，用一只手套代表缘，一只手套代表分，暗喻之前他们是有缘无分，之后是有分无缘。《半生缘》写的本就不是轰轰列列的爱情，而是千千万万滚滚红尘中的女儿们都可能遭遇的故事，曾经是最好的，曾经有过真爱，但终归于平淡，只有在重逢的瞬间，才悔恨起错过一生的最爱……影片最终提示：世事人生之苍凉不在于过程，而在于回首的刹那。

A01#内容提要流行歌曲之所以流行，一是歌词朴实，旋律优美;二是朗朗上口，易于传唱; 最重要的第三点恐怕是歌曲唱出了许多听众的心声，引起了人们的情感共鸣。作为人们生活当中喜闻乐见的电影，也正是如此。而那些在广大观众脑海里根深蒂固的经典老电影，更是如此。　为隆重纪念世界电影诞辰110周年、中国电影诞辰100周年，顺应海内外忠实影迷、广大观众和文化市场的迫切需求，本书以《中国电影幕后故事》为题，作为中国影坛众多脍炙人口的经典名片当中首批介绍的文章，作者选取其中一部分在民间有广泛影响力和号召力的优秀影片，以各自不同的视角进行了一系列的史海沟沉，通过专题记实文学的体裁，融故事性、文学性和史料性于一体，向广大影迷朋友讲述那些影片背后不为人知的往事。于是，在洋洋洒洒的本书中，便有了以大家所喜爱的老电影海报作为开篇，来简明扼要地回顾中国百年来电影发展和演变的过程; 接着时空跳跃般地一步步、一部部地向读者讲述起新中国影坛上许多著名影片与时代氛围相互的连带，深远的渊源，以及紧密的传承，作者特意选取了几部典型的南国电影的代表作品。譬如影片《羊城暗哨》的背后，就是依据当时被喻为"广州第一大案"的真实故事改编而来;还有《南海潮》在没有公开颁奖的第三届《大众电影》"百花奖"中获奖后的不幸遭遇;颇有特色的几部"南国片"的出现和在民间的广泛影响;珠影厂的《逆风千里》和《大浪淘沙》极不平静的诞生过程;大型音乐舞蹈史诗《东方红》和它密不可分的"三部曲"; 此外，还有介绍建国十周年大庆献礼片的情形、广有影响力的新中国"二十二大明星"、两个特殊时期的谢晋年谱、荒诞岁月里的七部重拍片、"八个样板戏"后的"六京两舞";以及闻名于世的《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《红色娘子军》从萌芽到形成;戏曲影片《园丁之歌》陷入政治斗争的漩涡;《霓虹灯下的哨兵》主要演员各自不同的人生命运;明星没有完成影片的终身遗憾;鲁迅小说在银幕上的艺术再现;最有亲和力的银幕人物"李向阳"和重拍片《平原游击队》之间发生的有趣故事;作者还把笔锋点瞄到广大观众和忠实影迷所难以忘怀的反特电影中，那些各具特色、千姿百态女特务的形象，我们中国译制片一道极有特色的风景线，也在这里得以铺展…… 角度不同，详略得当，林林总总，好似涓涓溪流汇入长河百川。时光像一把金鞭，记忆像一条绳索，而那些永久留存在广大观众心间的老电影，就像连接我们电影人与忠实影迷之间真挚情感的纽带，这永远也扯不断的红丝线啊，她把我们的心相连，爱相连。相聚是缘，真情不变！作者简介刘澍 大众电影杂志社专栏撰稿人。

一部关于电影和城市的游历，一次源于想像的双重生活体验。本书是一本以城市为目录的电影随笔集，作者将城市看做一个焦点，将电影看作另一个焦点，借助城市本身的生命和历史，分析电影赋予她的第二重生命，作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事，试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。关于本书的阅读是一部关于电影的和城市的游历，是一次源于想像的双重生活体验。书里的那些城市只是那些城市的一个面，从这个意义上说，它是单维度的。使它真正文体起来的，是那些我们热爱的文字和电影。

这是要读小说。真正有故事的那种。可以杀掉几个晚上的时间，钻到故事里做个梦，再伸个懒醒过来，皮肤上起一层黏的雾。故事要养眼，一定得有女人走来，由远及近。一步是一步样子，倏钉转身，剪得出一个利落的背影。再对照克里斯蒂作品，不免有些毛骨悚然了，一个普普通通的英国妇女，一辈子在打字机上鼓捣了六十几个杀人游戏，你想她每天喝下午茶的时候在琢磨什么？决定凶器是一把门缝里插进来的夺命刀，还是一支呼啸着穿过树林的离魂箭吗？黄昱宁，一九七五年生天上海，毕业天上海外国语大学传播专业，现任上海译文出版社文学编辑室副主任，《译文》杂志副主编。已发表译著近百万字，其中包括《庭院中的女人》、，撞上门的女人》、《狂恋大提琴》等。杂文、随笔刊天《万象》、《文汇报·笔会》、《联合文字》等。在黄昱宁笔下，西方的前了妖治和东方的古典中庸亲密无间地熔为一炉，其实这两者之间本来是有一堵墙的，她虽然不能说推到了墙，但是穿起自如，好像没有墙。这个小女子，功力不能小看。黄昱宁是自信的，因为她通过书本、电影里的人，已经活了好几辈子。在她在作品中，你会觉得她如此富有人生以验，如此洞察世态人心，简直老辣，又不失分寸感。只在偶尔的字里行间，你会发现女孩子精致的淘气，灵光一闪。那个时候，让人妨不住微微一笑。

《世界恐怖电影精品鉴赏》（第二辑A·B卷），精选41部世界经典恐怖影片，以社会学、人类学的视点观照人类心理与生存状态，再现电影诞生以来的人性异彩，是迄今为止最权威的恐怖电影鉴赏专著。正如文学史上有大量写哥特小说的名家一样，拍摄恐怖电影的导演中也有无数大师级人物，他们的作品探索的是人类恐怖体验深处的人生意义。真诚邀请您与我们共同分享这套精致的恐怖大餐。电影小说：以流畅而平实的笔触带您走入一个个神秘莫测的恐怖世界。作品分析：为您讲解恐怖事件，并告诉您恐怖故事背后的意义，为您揭开一个个激动人心的神秘档案，与您共同领略凄美迷离的艺术境界。图片：最丰盛的恐怖大餐（电影史上最经典的恐怖场面+巨星写真+影片拍摄工作照）。影片档案：41部经典恐怖电影的41张名片（原文名、最佳译名、另译名、首映时间、国别、导演、主演、摄影、音乐……）。恐怖指数：从创意、情节、演艺、画面、音效等五个方面对影片的恐怖程度作出权威评判。其他：（1）全书按影片译名拼音字母顺序排列。（2）随书附赠超值DVD光盘，画面精美，大气磅礴，世界经典恐惧电影精彩瞬间全收录。

这是一部具有显著独特的导演风格、却没有明显的导演痕迹的电影。整部影片除了因为过度使用的背景音乐稍似刻意粘贴的标签之外，在内容、表演、拍摄技术等方面却显示了并不刻意炫耀技巧的可贵态度，这跟时下一批新锐导演醉心于用技巧结构的繁复掩盖叙事能力不足，反而暴露内心浮躁浅薄的情况形成明显的反差。影片把镜头对准了一个边缘人物，时间跨度很短，像是即兴截取片中人物生活的某个段落，没有什么前因后果，来龙去脉，就这么开始，就那样结束。我们跟着镜头旁观了主人公梁小武的生活，他的谋生方式、他的生活圈子、他刚刚萌芽就破灭了的恋爱，以及他迟早都要到来的结局，我们顺便也窥视了梁小武周围的人们的生活状态——它是我们所处社会某个时期的缩影。主人公特殊的身份固然是我们兴致盎然的一个因素，而更有意味的是电影的叙述方式和独特的观察视角。对于类似的边缘人群，我们以往观看过的电影习惯于站在高处俯视，无论是批判谴责还是同情怜悯，都带有道德判断在其中。但是很显然，贾樟柯主动卸下了道德判断的包袱，他所要做的只是努力呈现，或者说主动采取了一种观察的姿态。因此，它可以自觉地以一个平等的视角面对人物，面对生活，让我们看到梁小武作为一个人而不仅仅是小偷的生存处境和内心世界。从这样的平视角度，我们对片中的小偷梁小武憎恶不起来。梁小武从什么时候、因为什么原因开始做这一行，片中没有给答案，但他的确做了很久了，并且这已成为他唯一的谋生手段。看不出他对于未来有什么打算，片中甚至连暗示都没有，但我们感觉得到他的孤独与不安。曾经的同道现在成了有头有脸的人物，开始与小武保持距离——对小武来说，主动登门试图挽救友情的行为不仅变得可怜可笑，而且变成对自己的伤害。从他百无聊赖四处闲逛的落寞神情里，从他与朋友的对话里，我们能感受到他在现实面前无力自拔的无奈与孤独心理，他对歌女吴梅梅的依恋暴露了内心对爱情的渴望与胆怯，但刚刚萌芽的爱情却又不幸无果而终。就是这样一个充满挫败感的人物，既得不到友情，也得不到爱情，而我们的同情也无所寄托。贾樟柯还原了电影观察和记录现实生活的功能，做到这一点其实并不容易，它冷静地与那些打着反映现实的旗号公然歪曲现实的电影保持了一定的距离，发现、观察、记录，但不干涉。影片仿佛未经加工过的毛坯，而我们则是躲在镜头后面的别人的生活的偷窥者，从中发现许多似曾相识的面孔。镜头语言冷静沉着，大量使用...[更多内容]

《影视艺术前沿——影视本体和走向论》是一项集体科研成果，被列入原广播电影电视部部级科研项目，也是北京广播学院影视研究所直接领导的科研项目。本书以影视艺术的本体观念的嬗变和影视艺术的未来走向为切入点，中西兼融，史论结合，以史为经，以论为纬，经纬交织，虚实结合，既有比较丰富的史料，又有各个时期的代表人物和代表作品为依据，进行前沿性、新颖性的理论阐发，力求有所继承，有所发现，有所发展，有所前进。

本书全面地反映了台湾电影自1895至1985年间的发生发展情况，介绍了一些有代表性的作品、艺术家和制片机构，客观地评介了各艺术流派的追求和风格。

本书分为：影视鉴赏、影视评论、影视保健、影视游艺、影视文化、影视功能6篇。

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