本书介绍《铁翼雄风》、《西线无战事》、《正午》、《炎热的夜晚》、《靡非斯特》、《末代皇帝》、《美丽心灵》等奥斯卡获奖影片。

本书第一辑理论篇，讨论了在电视剧创作中和发展中的一些问题；第二辑是剧目篇，是对一些电视剧的评论；第三辑是讲话篇，是作者在各种集会上的发言；第四辑是交流篇，是外国艺术家访华和中国艺术家出访的一些报告和采访；第五辑是永zhi[讠志]篇，是对一些中外艺术家的介绍与怀念。

这套丛书，是以北京广播学院影视艺术学教学大纲作为基本框架，针对影视艺术创作人员所需要的最重要知识结构设计的，涵盖了编剧、导演、表演、摄影、剪辑、美术设计等专业的主要课程，从前期策划、剧本创作、导演构思、美术设计到现场折摄、后期剪辑、电脑特技制作合成等各个环节，可以说，这套丛书既是北京广播学院电视学院影视艺术学教学与科研成果的集中展示，又是迄今为止我国最完整、最系统的影视艺术学教材。《影视纪录片创作》分两个大部分，纪录片的创作及纪录片的实践。书中内容广泛，包括纪录电影的起源与历史、导演与作品、方法与技巧。介绍了摄影师如何辛勤劳作，通过真实的在现实世界，用电影眼睛，去探索、去激发国民的强烈感情，《影视纪录片创作》重点介绍了对纪录片如何进行导演、如何进行前期制作，如何进行现场操作及后期制作

从读中学的时代开始写影评，发表在《南洋商报》。当年的影艺版由曾希邦先生编辑，我赚到稿费晚上到夜总会花天酒地，遇着了他，给他大骂一顿，记忆犹新。后来自己也在一份报纸编过电影版，中学生嘛，什么都不懂，由家父协助，剪剪贴贴，自己又几乎整版东西都写了，勉强过关，要不是这份报纸倒闭，也许现在还在吃报馆的饭。屈指一算，也有四十多年了，我将大半身献给电影，我爱电影，但电影没爱过我，目前市道太差，拍一部亏本一部，暂停。将这四十年浓缩，间中作些关于电影的文章，又像回到中学时写影评，一切，像是昨天人生如戏，电光幻影。

本书收入“再现名著的神韵与风采——电视剧《过去的年代》观后”、“谐趣·寓意·启迪——由电视剧《宰相刘罗锅》谈起”、“应当重视电视剧的剧本创作”等文章。

因为DVD的流行，越来越多的所谓“独立电影”甚至“实验电影”有机会进入了我们的视野。但是，见多了以后，谁都难免心生疑问，独立的难道就真的好吗？对于某些“独立电影”我如果不喜欢，是否一定是我的欣赏能力有问题？哪知道，随着“独立”的流行，一种新的“城市文化病”正在抬头。现代出版社以《大话西游宝典》开头的“梦工场”系列，最近又推出了一套三本的《独立精神》。这套书以独立电影人为划分单元介绍了来自世界各地的、我们有机会见得到的“独立电影”。不过，这套书的主编和参与者们都在书中明确地警告读者：今日的某些“独立电影”和“独立制片人”的所谓“独立”，已经失去了过去意义上的“独立精神”。观众能够尊重自己的内心，用自己的看法和坚持来对待你所看到的一切，才是一种真正意义上的可贵的“独立精神”。

电影是奇妙的、迷人的。形形色色的故事，多姿多彩的人生，真是一场做不完的梦。它记述着人类生活和思考的脚步，在黑暗中营造出彩色的幻想， 带我们邀游于现实实之外，如释重负。一个优秀的电影编剧，能把自己的脑海里酝酿已久的纯属想像的形象，最终在银幕上被演员转化为活生生的的人物表现出来。

本书包括：和张艺谋一起合作的日子、在香港娱乐圈、陈凯歌的女主角、和孙周创造的新时代、对电影永远钟情、走向国际的脚步等内容。

暂缺简介...

本书从纪实的角度着重对第五代电影的根源作史实描述。因此，尽量避免作理论上的评述与分析。但是，尽量避免作理论上的评述与分析。但是，在谈到第五代电影中的散文纪实风格和意象造型风格是如何先后出现，陈凯歌和张艺谋如何奠定和丰富了第五代电影的艺术风格时，还是作了一定的理论概括。尤其是在评价田壮的历史作用时，本书提供了若干重要的忠实。相信，这有助于读者更进一步地了解第五代电影的起源和历史背景。